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專家專業(yè)講解:數(shù)碼攝影的收藏價值及前景

2011-01-12發(fā)布     轉(zhuǎn)載自:《畫廊》     上傳用戶:耀穩(wěn)
  黃:數(shù)碼攝影作品現(xiàn)在全球都普遍接受了。就像以前我們寄信件現(xiàn)在發(fā)郵件,盡管其中有人堅持有人爭論,但這是一項科技的發(fā)展革命。我們用數(shù)碼文字問候、溝通、創(chuàng)作,同樣我們也將用更快捷方便的數(shù)碼影像紀錄、傳播、創(chuàng)作。

  鐘:收藏級數(shù)字工藝輸出在國際市場上是從2000年開始的,而在中國市場真正開始是2003年。數(shù)字輸出只是一種技術,并沒有改變收藏的意識形態(tài),只是給了我們更多的選擇,就像吃飯,你可以選擇面食也可以選擇米飯,但是沒有改變吃飯的習慣。因此,數(shù)字藝術只是為攝影師提供了便捷,同時為藏家提供了多元化的選擇。而藏家又分為兩部分:一部分收藏家注重攝影作品是藝術家本人制作,這屬于傳統(tǒng)部分;還有一部分屬于當代,他們就不在乎作品是不是藝術家親自拍攝、親自制作的,他們注重的是藝術作品的本質(zhì)、內(nèi)容,作品的觀念、構思要來自于藝術家。

  《畫廊》:傳統(tǒng)膠卷攝影的市場優(yōu)勢有哪些?相對于傳統(tǒng)工藝輸出的攝影作品,數(shù)碼攝影作品在市場上又有什么優(yōu)勢?

  何:兩者不存在比較或者競爭的問題。傳統(tǒng)膠卷作品的價值只會不斷地提升,因新貨源會日漸減少。但制作高水平的人才及資源也會日漸難求,膠卷作品的平均質(zhì)素會相應下降(在西方社會,這已是很明顯的現(xiàn)象),好的膠卷攝影新作將會越來越少。相對而言,高質(zhì)素的數(shù)碼作品由于其制作的穩(wěn)定性,將會充斥市場,市場價值可能是稍遜于膠卷作品,這只是一個短暫的現(xiàn)狀,原因是現(xiàn)今可提供創(chuàng)作的可塑性及其伸延的美學探索被攝影藝術家相繼開展后,其市場價值將會大為提升。畢竟,好的攝影作品是永遠有其市場價值的。

  黃:隨著數(shù)碼科技的不斷進步,制作工藝在收藏市場上并沒有太大的區(qū)別。傳統(tǒng)膠卷攝影經(jīng)典懷舊和手工感是它的獨有之處,數(shù)碼攝影作品給藝術家?guī)砀鄻拥膭?chuàng)作手段和輸出上的快捷和方便。

  鐘:關于優(yōu)勢,第一,傳統(tǒng)膠卷攝影做一張照片需要很長的時間,并且很依賴技師的手藝,在全黑的暗房里,很多時候不能直觀得能看到最終的結果;而數(shù)字影像,在明室里,照片沒有做出來之前在屏幕上就可以看到大概,可以讓藝術家對作品有更多的預知能力。第二,影像的大小,數(shù)碼攝影可以把照片做得很大,成本也相對低,而要通過傳統(tǒng)的工藝來做就非常復雜,非常耗時,成本也很高。

  《畫廊》:目前中國數(shù)碼攝影作品的市場有哪些局限性(相對傳統(tǒng)膠卷攝影)?

  何:數(shù)碼噴墨印制技術的水平在中國仍有待提升,市場仍未普遍接受噴墨技術及其保存持久性已經(jīng)超越膠卷作品。只要市場提升對噴墨作品的接受程度,印制水平便會自然地跟進,與國際水平接軌。

  黃:沒有明顯的局限性。

  鐘:在收藏市場上沒有什么局限性。在技術市場上,我覺得目前在中國,傳統(tǒng)攝影的局限是沒有很好的技師,傳統(tǒng)膠卷攝影精髓的東西很多已經(jīng)失傳了,學習它的現(xiàn)代人也越來越少了。而數(shù)字攝影的局限不是來源于技術,跟技術沒有什么關系,在中國現(xiàn)在從事數(shù)字攝影的人員所應用的技術跟國外沒什么區(qū)別,最大的區(qū)別在于“了解度”。所謂的“了解度”就是制作商做一張照片,除了要有好的技術,還要去了解來制作照片的藝術家的心理、藝術家的要求。只有讀懂了藝術家的要求,才能真正制造出一張藝術家心目中所設想的結果的圖片,而不僅僅是從技術的角度去看待事情?,F(xiàn)在很多中國當代攝影藝術家不是攝影科班出身的,對攝影的技術不是很懂,所以在制作的過程中,就需要這些給予技術支持的制作者更多地去和藝術家相互地了解,這個交流過程我認為是目前整個行業(yè)里比較缺乏的。

  《畫廊》:關于市場,數(shù)碼攝影作品在國際市場上目前是一個什么樣的狀況?相比國際市場,國內(nèi)市場的情況又是什么樣的?

  何:在數(shù)碼攝影科技發(fā)展的初期,國際上一些著名的博物館、畫廊及收藏家已經(jīng)有系統(tǒng)地收藏數(shù)碼印制作品,例如,早期以IRIS PRINTER 印制的噴墨作品是數(shù)碼攝影發(fā)展中的一個重要藝術印記,很具有歷史及市場價值,所以西方的數(shù)碼攝影作品市場是與科技并行發(fā)展的。在中國,數(shù)碼攝影起步于2000年,市場有大約10年之落后空隙,但中國發(fā)展步伐亦相對地比西方國家快,相信很快亦會與國際接軌。

  黃:收藏市場更關心的是不同制作工藝做的作品的保存時間長短問題,隨著數(shù)碼科技的發(fā)展,保存時間已經(jīng)逐漸可以和傳統(tǒng)制作工藝相媲美了。除有些人對某種工藝有特別的收藏喜好外,一般收藏者并不特別在意作品制作的工藝。這在國外和國內(nèi)都一樣。
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