黃：數(shù)碼攝影作品現(xiàn)在全球都普遍接受了。就像以前我們寄信件現(xiàn)在發(fā)郵件，盡管其中有人堅持有人爭論，但這是一項(xiàng)科技的發(fā)展革命。我們用數(shù)碼文字問候、溝通、創(chuàng)作，同樣我們也將用更快捷方便的數(shù)碼影像紀(jì)錄、傳播、創(chuàng)作。
鐘：收藏級數(shù)字工藝輸出在國際市場上是從2000年開始的，而在中國市場真正開始是2003年。數(shù)字輸出只是一種技術(shù)，并沒有改變收藏的意識形態(tài)，只是給了我們更多的選擇，就像吃飯，你可以選擇面食也可以選擇米飯，但是沒有改變吃飯的習(xí)慣。因此，數(shù)字藝術(shù)只是為攝影師提供了便捷，同時為藏家提供了多元化的選擇。而藏家又分為兩部分：一部分收藏家注重攝影作品是藝術(shù)家本人制作，這屬于傳統(tǒng)部分；還有一部分屬于當(dāng)代，他們就不在乎作品是不是藝術(shù)家親自拍攝、親自制作的，他們注重的是藝術(shù)作品的本質(zhì)、內(nèi)容，作品的觀念、構(gòu)思要來自于藝術(shù)家。
《畫廊》：傳統(tǒng)膠卷攝影的市場優(yōu)勢有哪些？相對于傳統(tǒng)工藝輸出的攝影作品，數(shù)碼攝影作品在市場上又有什么優(yōu)勢？
何：兩者不存在比較或者競爭的問題。傳統(tǒng)膠卷作品的價值只會不斷地提升，因新貨源會日漸減少。但制作高水平的人才及資源也會日漸難求，膠卷作品的平均質(zhì)素會相應(yīng)下降(在西方社會，這已是很明顯的現(xiàn)象)，好的膠卷攝影新作將會越來越少。相對而言，高質(zhì)素的數(shù)碼作品由于其制作的穩(wěn)定性，將會充斥市場，市場價值可能是稍遜于膠卷作品，這只是一個短暫的現(xiàn)狀，原因是現(xiàn)今可提供創(chuàng)作的可塑性及其伸延的美學(xué)探索被攝影藝術(shù)家相繼開展后，其市場價值將會大為提升。畢竟，好的攝影作品是永遠(yuǎn)有其市場價值的。
黃：隨著數(shù)碼科技的不斷進(jìn)步，制作工藝在收藏市場上并沒有太大的區(qū)別。傳統(tǒng)膠卷攝影經(jīng)典懷舊和手工感是它的獨(dú)有之處，數(shù)碼攝影作品給藝術(shù)家?guī)砀鄻拥膭?chuàng)作手段和輸出上的快捷和方便。
鐘：關(guān)于優(yōu)勢，第一，傳統(tǒng)膠卷攝影做一張照片需要很長的時間，并且很依賴技師的手藝，在全黑的暗房里，很多時候不能直觀得能看到最終的結(jié)果；而數(shù)字影像，在明室里，照片沒有做出來之前在屏幕上就可以看到大概，可以讓藝術(shù)家對作品有更多的預(yù)知能力。第二，影像的大小，數(shù)碼攝影可以把照片做得很大，成本也相對低，而要通過傳統(tǒng)的工藝來做就非常復(fù)雜，非常耗時，成本也很高。
《畫廊》：目前中國數(shù)碼攝影作品的市場有哪些局限性(相對傳統(tǒng)膠卷攝影)？
何：數(shù)碼噴墨印制技術(shù)的水平在中國仍有待提升，市場仍未普遍接受噴墨技術(shù)及其保存持久性已經(jīng)超越膠卷作品。只要市場提升對噴墨作品的接受程度，印制水平便會自然地跟進(jìn)，與國際水平接軌。
黃：沒有明顯的局限性。
鐘：在收藏市場上沒有什么局限性。在技術(shù)市場上，我覺得目前在中國，傳統(tǒng)攝影的局限是沒有很好的技師，傳統(tǒng)膠卷攝影精髓的東西很多已經(jīng)失傳了，學(xué)習(xí)它的現(xiàn)代人也越來越少了。而數(shù)字?jǐn)z影的局限不是來源于技術(shù)，跟技術(shù)沒有什么關(guān)系，在中國現(xiàn)在從事數(shù)字?jǐn)z影的人員所應(yīng)用的技術(shù)跟國外沒什么區(qū)別，最大的區(qū)別在于“了解度”。所謂的“了解度”就是制作商做一張照片，除了要有好的技術(shù)，還要去了解來制作照片的藝術(shù)家的心理、藝術(shù)家的要求。只有讀懂了藝術(shù)家的要求，才能真正制造出一張藝術(shù)家心目中所設(shè)想的結(jié)果的圖片，而不僅僅是從技術(shù)的角度去看待事情。現(xiàn)在很多中國當(dāng)代攝影藝術(shù)家不是攝影科班出身的，對攝影的技術(shù)不是很懂，所以在制作的過程中，就需要這些給予技術(shù)支持的制作者更多地去和藝術(shù)家相互地了解，這個交流過程我認(rèn)為是目前整個行業(yè)里比較缺乏的。
《畫廊》：關(guān)于市場，數(shù)碼攝影作品在國際市場上目前是一個什么樣的狀況？相比國際市場，國內(nèi)市場的情況又是什么樣的？
何：在數(shù)碼攝影科技發(fā)展的初期，國際上一些著名的博物館、畫廊及收藏家已經(jīng)有系統(tǒng)地收藏數(shù)碼印制作品，例如，早期以IRIS PRINTER
印制的噴墨作品是數(shù)碼攝影發(fā)展中的一個重要藝術(shù)印記，很具有歷史及市場價值，所以西方的數(shù)碼攝影作品市場是與科技并行發(fā)展的。在中國，數(shù)碼攝影起步于2000年，市場有大約10年之落后空隙，但中國發(fā)展步伐亦相對地比西方國家快，相信很快亦會與國際接軌。
黃：收藏市場更關(guān)心的是不同制作工藝做的作品的保存時間長短問題，隨著數(shù)碼科技的發(fā)展，保存時間已經(jīng)逐漸可以和傳統(tǒng)制作工藝相媲美了。除有些人對某種工藝有特別的收藏喜好外，一般收藏者并不特別在意作品制作的工藝。這在國外和國內(nèi)都一樣。
