本次影展從上述征集、收集和采風(fēng)創(chuàng)作的上萬幅作品中，選出了512幅優(yōu)秀作品參展。不少作品思想內(nèi)涵深刻、藝術(shù)質(zhì)量上層，在全國及省市級(jí)影展中獲獎(jiǎng)。其中，張桐勝主席在地震當(dāng)天赴北川拍攝到的北川中學(xué)“祈愿星”圖成為他在俄羅斯舉辦的個(gè)人影展“汶川時(shí)間”的開展照片；當(dāng)日他拍到的北川中學(xué)“紅旗不倒”圖片已被中國國家博物館館藏。另外，影展中還有大量大家熟悉的圖片，比如敬禮娃娃、讓路娃娃、刺繡女孩、舉牌感恩的老人、七組外地援建和災(zāi)區(qū)自建對(duì)比圖片等均給人強(qiáng)烈的視覺震撼。
引進(jìn)策展人 形式和內(nèi)容力求創(chuàng)新
本次大型影展系列活動(dòng)以創(chuàng)作采風(fēng)、作品征集、集中展覽和編輯出版畫冊(cè)為主線，通過攝影作品充分展現(xiàn)災(zāi)區(qū)恢復(fù)重建的成果，反映災(zāi)區(qū)人民自立自強(qiáng)、奮進(jìn)拼搏的精神面貌和生活氣息，向全國人民表達(dá)感恩致謝情懷。
為此，本次攝影展系列活動(dòng)專門邀請(qǐng)了中國首屆網(wǎng)絡(luò)春晚總策劃、大型活動(dòng)總策劃師孟繁佳擔(dān)任策展人，力求在內(nèi)容和形式上有所創(chuàng)新和突破。
1、 內(nèi)容創(chuàng)新 用小故事串連大故事
在策展之初，策展人提出用圖片講故事、用小故事構(gòu)連一個(gè)大故事的思路，充分利用攝影作品向全國人民講述蜀中兒女如何在黨中央、國務(wù)院，省委、省政府的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，在全國人民的傾力援助下從悲壯走向豪邁的偉大壯舉。每幅圖片、每組圖片都是三年重建故事的一個(gè)縮影。
整個(gè)影展共分為四個(gè)主題區(qū)，前三個(gè)“昔日山河”、“家園傾覆”、“重建之路”大量采用對(duì)比手法，從物質(zhì)家園的原貌、被毀、重建的過程進(jìn)行詮釋，而影展的第四部分“四川精神”則通過孩子們的笑臉、搬進(jìn)新居、新縣城風(fēng)貌、新生活、新家園等，突出表現(xiàn)三年重建歷程中從物質(zhì)到精神的升華。
2、 形式創(chuàng)新 用聲光電和裝置藝術(shù)相結(jié)合
這次影展采取了有別于一般攝影展的呈現(xiàn)方式，在展呈主體圖片的同時(shí)，將裝置藝術(shù)搭景與實(shí)物造景手段相結(jié)合，輔之以LED視頻，并將航拍圖片以垂直投影的方式展示，使參觀者更加直觀地感受航拍所見的宏大場面。展出采用聲、光、電、視頻、觸摸屏等新穎先進(jìn)的科技手段，配合裝置藝術(shù)和現(xiàn)場置景等方式，如開幕大廳微縮的斷垣殘墻、“昔日山河”的茶椅小幾、“家園傾覆”鋪在地上的瓦礫碎石、“重建之路”的腳手架等，不僅增加了影展的真實(shí)感、立體感，營造出身臨其境的感覺，而且在有限的展示空間里多手段、多樣式展現(xiàn)出三年以來天府大地的巨大變化。
為了更加真實(shí)地反映攝影作品背后的故事和災(zāi)區(qū)群眾生活的變化，開幕當(dāng)天，主辦方還將攝影作品《刺繡女孩》的主人翁請(qǐng)到了現(xiàn)場，三年前的刺繡女孩如今已是幸福的孩子?jì)寢專龑F(xiàn)場展示自己的刺繡技藝。
央級(jí)媒體強(qiáng)烈關(guān)注 各大特刊互動(dòng)宣傳
為配合本次影展并收藏珍貴照片，作為歷史存留，由四川省委宣傳部、省文聯(lián)共同編輯出版的“瞬間永恒”大型圖冊(cè)正式出版。該畫冊(cè)在影展期間與觀眾和讀者同期見面。
除省市主流媒體進(jìn)行集中宣傳報(bào)道外，此次影展還得到部分中央媒體的大力支持與關(guān)注，其中，人民畫報(bào)社推出了影展專題報(bào)道，《中國周刊》推出了大型特刊同步發(fā)行，中國網(wǎng)推出了同期網(wǎng)上影展，《中國新聞周刊》《求是》所屬《小康》雜志等也將在影展期間予以深度報(bào)道。整體上形成中央、省市媒體立體互動(dòng)的宣傳報(bào)道聲勢(shì)，以擴(kuò)大此次影展的政治效應(yīng)、社會(huì)效應(yīng)和文化效應(yīng)。
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