王文瀾作品：自行車王國
對大部分中國攝影師來說--由于語言、文化、政治和歷史等原因--一直在拍攝自己的后院。但是這個(gè)后院的時(shí)間和空間非常巨大。王文瀾有一個(gè)合理的主張，他宣稱："我身在中國，所以我有機(jī)會拍攝中國人。我也許會離開中國，但是我渴望拍那些讓我無法離開的中國人。"所以中國是他的主題，他的照片既不浪漫也不懷舊，它們微妙而復(fù)雜，即非描述也不是說明。王文瀾用這些照片展現(xiàn)--不是顯示或曝光--中國社會的狀態(tài)和靈魂。它們是年代的記錄勝過歷史，藝術(shù)勝過紀(jì)實(shí)。
王文瀾作品：自行車王國
王文瀾找到了自己攝影的正確距離，這使他能夠充分駕馭畫面，換句話說，他能夠用自己的構(gòu)圖充分展示現(xiàn)場場景。他離被攝物很近，以產(chǎn)生一種真正的親近感，他離被攝物又很遠(yuǎn)，做到不干擾被攝物。這種做法很接近亨利·卡蒂?！げ剂兴傻姆绞剑L(fēng)格上更加開放自由。人們在他的照片中活動，他們就是他們自己，而不是攝影師讓他們表現(xiàn)的樣子。王文瀾不用打草稿，用畫面給我們講述著這些人和他們周圍的事物之間的故事。他從不和他拍攝的人說話，也不談?wù)撍麄?。他輕松而簡單地就能讓他們自己說話。他的畫面非常完美，優(yōu)雅而抒情。它們結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)而不過度沉悶。它們意味深長而不流于陳述。即使是一個(gè)沉重的話題，畫面的表現(xiàn)也十分靈活。
王文瀾作品：自行車王國
王文瀾從來不為給別人留下印象而拍攝照片。它們只是他在路上拾起的一個(gè)個(gè)真實(shí)的碎片。他已經(jīng)為他的中國之旅行走了近40年。他已經(jīng)從中國的各個(gè)**的日常生活中積累了無盡的寶藏，"他自己的后院"。這些中國社會的特殊碎片連接起來，展示了從文革末期、他開始從事攝影工作以后中國的成長變化，也展示了他自己的成長過程。王文瀾有點(diǎn)像魔術(shù)師，又像一個(gè)詩人。他的照片中有一種不平凡的清白、厚度和復(fù)雜，我想這是他對自己的同胞和他自己有著深刻理解的結(jié)果。
他的作品是對攝影的重大貢獻(xiàn)，是人類視覺歷史獨(dú)一無二的遺產(chǎn)。我們忠心地感謝他。
（美國聯(lián)系圖片社總裁：羅伯特·普雷基 2007年5月寫于美國）
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