名人殿堂 百名藝術(shù)家拍攝計(jì)劃
同卡什一樣，鄭陽(yáng)也善于拍攝名人肖像。鄭陽(yáng)正在進(jìn)行“百名藝術(shù)家拍攝計(jì)劃”，詩(shī)人木心，畫家陳丹青，導(dǎo)演巖井俊二，攝影家王小慧，行為藝術(shù)家艾未未，指揮家舟舟，鋼琴家郎朗、克萊德曼，搖滾音樂人崔健、黃家強(qiáng)，爵士歌手王若琳、勞拉費(fèi)姬……還有很多如雷貫耳的名單。拍攝知名藝術(shù)家和公共知識(shí)分子是很難的，因?yàn)榇蠖鄶?shù)觀眾會(huì)有預(yù)期的思想準(zhǔn)備，對(duì)于某位名人的基本氣質(zhì)，是不容變化的。而鄭陽(yáng)所拍攝的名人肖像，全然不是以大眾視角去處理的。比如，在他拍攝理查德·克萊德曼時(shí)，就發(fā)現(xiàn)克萊德曼手腕上戴著一塊手表，鄭陽(yáng)抓拍了一張《克萊德曼彈琴的手》，那是一雙飛速敲擊琴鍵的手，與一塊手表組成的畫面，圖像的空間性與手表所表示的時(shí)間性合二為一，這正好闡述了音樂的時(shí)空特性。這就不是將人拍清楚那么簡(jiǎn)單的事情了，在繼承西方傳統(tǒng)肖像攝影的基礎(chǔ)上，又增加了哲學(xué)與詩(shī)歌的意味。鄭陽(yáng)的人物攝影，是紙上的幽影，而不是寫真！
巴瓏藝術(shù) 將詩(shī)意注入影像
鄭陽(yáng)在上海的攝影工作室，名為“巴瓏藝術(shù)”，是已故藝術(shù)大師木心先生親筆題寫的。木心先生晚年榮歸故里，其文學(xué)與繪畫掀起一股浪潮，讀者甚多。鄭陽(yáng)得知木心先生回到了家鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)，便主動(dòng)聯(lián)系，得到了木心先生的同意，成為了木心先生晚年專門的攝影師。他為木心先生拍攝了許多照片，都是珍貴的影像資料。
木心先生對(duì)鄭陽(yáng)的攝影創(chuàng)作影響也很大。鄭陽(yáng)最喜歡木心的詩(shī)歌，從中吸取養(yǎng)分，蘊(yùn)蓄華資，生機(jī)勃勃。尤其是他的風(fēng)景攝影作品，充分體現(xiàn)了詩(shī)歌的優(yōu)美與思辨。鄭陽(yáng)認(rèn)為：“風(fēng)景不在景，在風(fēng)中?！边@句話本身就是詩(shī)意的。他所作的《江南的樹》，其實(shí)根本不是樹，而是水。
他在為木心先生拍照的時(shí)候，抓拍了一張木心先生的手，先生告訴過他：“你把一個(gè)人的肖像拍成和這雙手一樣，就可以了?！边@就是一種詩(shī)的理解與表達(dá)。
