鄭陽(yáng)拍攝的歌手齊秦
音樂(lè)人Yuksek
“巴瓏藝術(shù)工作室”充斥著一種民國(guó)風(fēng)
翻開(kāi)木心先生的畫(huà)冊(cè)，底頁(yè)驚現(xiàn)一張精神抖擻的老人半身黑白照，翩翩君子，風(fēng)采依然。這張照片的拍攝者，就是鄭陽(yáng)。鄭陽(yáng)的作品，以人物肖像為主，兼做風(fēng)景，但不論內(nèi)容，全部是黑白。若問(wèn)鄭陽(yáng)：“為什么你只拍黑白作品？”他說(shuō)：“黑白統(tǒng)一萬(wàn)色。”
回到原點(diǎn) 最樸實(shí)的攝影技法
不熟悉鄭陽(yáng)的人，多以為他是怪人，一頭卷發(fā)披肩，正圓的眼鏡架在高挑的鼻梁上，有人說(shuō)他是攝影界的“約翰·列儂”。而木心先生說(shuō)他是“哈利·波特”。約翰·列儂是堅(jiān)定的理想主義者，哈利·波特是能將夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的人。鄭陽(yáng)，正是這么一位理想主義夢(mèng)想家。他偏愛(ài)古典，坐落在上海的工作室，選址在民國(guó)時(shí)期的花園洋房，內(nèi)飾洋派，古董家具陳列其中。墻上掛著許多世界知名藝術(shù)家和知識(shí)分子的肖像，都是鄭陽(yáng)的作品，不分男女，一律黑白。
只拍黑白照，無(wú)疑要放棄大部分華麗的攝影技巧，但這已經(jīng)成為鄭陽(yáng)攝影最基本的特點(diǎn)。這與他內(nèi)心裝的古典夢(mèng)有關(guān)，也與他對(duì)攝影的詮釋有關(guān)。鄭陽(yáng)最欣賞的西方攝影師是優(yōu)素福·卡什(Yousuf
Karsh)，這位攝影大師給了鄭陽(yáng)許多營(yíng)養(yǎng)。比如，卡什曾帶著一架8×10英寸的大相機(jī)到處旅行，拍攝自己感興趣的知名人士。鄭陽(yáng)也曾帶著相機(jī)跟自己喜歡的搖滾樂(lè)隊(duì)拍攝，一路游蕩，一路創(chuàng)作。這種游弋感，是許多攝影師夢(mèng)寐以求的，并且也是最重要的。
