選自張立潔作品《被忘卻的少數(shù)：罕見病群體》
拍得有價值，有效果，才能傳播得更遠
釋藤：恭喜你的作品獲得“徐肖冰杯”的大獎，請問你是第幾次得獎？獲知作品入選，心情怎么樣？可以和大家分享一下么？
張立潔：謝謝，其實我得獎并不多，這次當然很高興。從2009年得侯登科獎到今天也已經(jīng)3年了，中間有一年的時間都不在狀態(tài)，包括2011年的侯登科獎，其實我也投稿了，但是連第一輪都沒進。我只是覺得拿了侯登科獎那么多獎金，起碼我得匯報一下我沒有懶惰沒有就此停滯不前吧，但是連第一輪都沒進，我甚至都不知道那中間發(fā)生了什么，后來過了一段時間，在大理偶然遇到李媚老師，她說可能是大家覺得你已經(jīng)拿過獎了所以就都沒投吧，我也不知道是不是就是這個原因，還是因為拍得不好，總之還是有點刺激到我了。所以這次得獎我挺意外的，也從心里挺高興的，謝謝徐肖冰獎的認可，如果有機會誰給我講講評選的過程就更好了。
釋藤：立潔是什么時候開始喜歡攝影的？有什么獨特的經(jīng)歷么？
張立潔：中學的時候學過畫畫，所以對視覺形象比較敏感，到了工作的時候接觸到相機，拍攝采訪照和稿件配圖，才開始用鏡頭作為表達的工具。
釋藤：從事的是什么工作，和攝影有關系么？
張立潔：我是記者，而且是在一個相對特殊的媒體，有機會大量接觸和殘疾人相關的報道題材，這也是我很多攝影項目的線索來源。
釋藤：把鏡頭對準殘疾人，當時是抱著怎么樣的心理？
張立潔：這是我的工作，同時也是我做一點與眾不同的事情的機會。面對身有殘疾的拍攝對象，會有一種侵略感，但同時也讓我更加強烈的想拍好，拍得有價值，有效果，能傳播得更遠。
釋藤：在你的鏡頭下，那些人都給予了尊嚴和溫暖，你是怎么做到的？
張立潔：尊嚴是每個人都有的，只是在某些情景下表現(xiàn)出的是困頓，但是背后一定有隱忍，把這種隱忍呈現(xiàn)出來，尊嚴也就自然而然的呈現(xiàn)了。當然，這中間需要一些技巧，比如角度、表情、光線等等，但首先你要能明白那股力量本身的價值。
釋藤：當你面對拍攝對象時，沒有遭遇心理上的障礙（不忍心看、帶著情緒）嗎？你是如何克服的？
張立潔：也許是因為長期接觸殘疾人報道題材，我已經(jīng)適應了這種心理障礙。當你更多的熟悉了他們的艱辛和困境，就不會再被那種“虛偽的不忍”困擾，更令人反感的是很多人會打著“難受”、“殘忍”的幌子而拒絕正視他們的存在。事實上，這種貌似同情的回避是在否認人與人之間的巨大差異和不公。
釋藤：拍攝時，曾經(jīng)遭遇過拒絕么？因為這些人大多生活在社會的邊緣，如果不是對你特別信任，應該不會同意你給他們拍攝吧？
張立潔：經(jīng)常遭到拒絕，這是整個事情的一部分，沒什么的。他們對我的信任首先來自我的記者身份，接著是在人和人的接觸過程中建立的。
釋藤：被拒絕時或者不理解時，你如何調整自己的心態(tài)，并做好后續(xù)的工作？
張立潔：剛開始拍非典的時候，拒絕會讓我很不安，怕找不到下一個接受采訪的人，有點朝不保夕的焦慮。拍到后來，拒絕的情況發(fā)生得多了，也就習慣了，平常心了。有人拒絕，也一定會有人接受，這沒什么的。
一開始的時候當然不習慣，但是多了就慢慢習慣了。最開始拍非典后遺癥的時候心理壓力更大一些，后面的每個采訪都處于不確定狀態(tài)，甚至這個項目還能不能繼續(xù)拍下去，能不能完成都不確定，肯定會焦慮。后來開始拍罕見病，雖然也有拒絕，但是你知道總有人會答應的。每一種罕見病雖然少，但是都有幾萬甚至十幾萬，總會有人愿意。我印象比較深的是一對患漸凍人癥的姐妹，采訪和拍攝都還算順利，但是當我要求她們能不能從輪椅換到臥室的床上，像平時兩個人一起睡覺前聊天一樣，她們一開始就有些猶豫，但是后來聽了我的描述同意了，拍攝的效果我也很滿意，但是還沒等我把膠卷送去沖洗，她們就反悔了，怎么說都不行，所有在臥室里拍的照片都不能用了。我知道，這樣的話基本就等于白去了。而整個采訪從北京到石家莊，又到縣里、村里，折騰了兩天全都白費了。不過沒辦法，事情就是這樣，只能接受和總結經(jīng)驗。
有趣的是，有一次見到普雷基，他說，你知道嗎，尤金史密斯拍攝的那張日本水俁工業(yè)污染的非常有名的那張，母親抱著汞中毒后遺癥的兒子洗澡的照片，幾十年之后，因為當事人和家人的異議，現(xiàn)在那張照片如果再公開也屬于“非法”的了。聽起來荒唐嗎？可是這就是真的。我還有什么可抱怨的。
