我唯一能回報(bào)給他們的:是拍得更好,讓他們的“犧牲”換來(lái)最大的價(jià)值。
釋藤:你是用什么器材拍攝的,多是在室內(nèi)拍攝,需要注意哪些方面的細(xì)節(jié)呢?
張立潔:哈蘇和瑪米亞的120膠片相機(jī),以及佳能的數(shù)碼相機(jī)。室內(nèi)的環(huán)境肖像拍攝,最重要的是找到一個(gè)最佳的拍攝地點(diǎn),中國(guó)人的住房條件有限,通常都不寬敞,有的時(shí)候找到一個(gè)滿足最短對(duì)焦距離的空間都有困難。但是,一個(gè)好的拍攝位置的確可以讓人物和畫面都變得大不一樣。
釋藤:在影調(diào)的呈現(xiàn)上,總有一些獨(dú)特的氣息(流露出來(lái)的溫情),你是如何去做的?
張立潔:這個(gè)很難表述,籠統(tǒng)的說(shuō)就是在環(huán)境選擇、光線構(gòu)圖、人物姿態(tài)表情上尋找到一個(gè)最佳的組合。很多時(shí)候,是由個(gè)人的悟性和喜好決定的。
釋藤:你的作品讓我想起阿勃絲的作品,請(qǐng)問(wèn)是否受到過(guò)她的影響呢?
張立潔:以前也有人問(wèn)過(guò)這個(gè)問(wèn)題,我始終覺(jué)得能把我和她聯(lián)想到一起,既是一種褒獎(jiǎng),但也是有點(diǎn)表面化的嫌疑。其實(shí)還是很不一樣的,從工作方式,到拍攝動(dòng)機(jī),以及整體藝術(shù)風(fēng)格都幾乎完全不同,相同的只是都對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)邊緣人群,以及我們都是女性。
但是現(xiàn)在再想這個(gè)問(wèn)題,我認(rèn)為也有一些相似之處,她面對(duì)那些“怪人”顯得非常平靜舒適,體現(xiàn)出深深的認(rèn)同感,你會(huì)覺(jué)得她和他們是一類的,而我卻是在更多的接觸之后,才越來(lái)越感受到“怪人”的好,尤其是那些智力障礙者和精神障礙者,他們很純粹很干凈,我現(xiàn)在很愿意和他們接觸。
釋藤:記得你的作品在網(wǎng)上出來(lái)的時(shí)候,曾經(jīng)被很多人批評(píng)和唾罵,覺(jué)得你是對(duì)這些被拍攝對(duì)象的一種隱私權(quán)的侵犯,你是怎么想的?如何應(yīng)對(duì)的?
張立潔:我想說(shuō)的是,每次的拍攝過(guò)程是得到拍攝對(duì)象和他們的監(jiān)護(hù)人的認(rèn)可和協(xié)助才能順利完成,不存在法律意義上的侵犯。至于情感層面,我認(rèn)為既然他們信任我,有勇氣站到鏡頭前,我唯一能夠回報(bào)給他們的就是拍得更好,讓他們的“犧牲”換來(lái)最大的價(jià)值,讓更多人了解他們的處境。同時(shí),也盡量多的提供背景信息和必要的說(shuō)明,減少誤解發(fā)生的可能。至于不明真相的批評(píng)和指責(zé),我并不太放在心上。
釋藤:這組作品拍了多長(zhǎng)時(shí)間了?期間的經(jīng)歷一定很難忘吧,可以和大家分享一下嗎?
張立潔:拍了大概2年多了,還在繼續(xù)。的確很難忘,每一次都不同,一言難盡……
釋藤:前幾年你拍過(guò)一組《被遺忘的非典》后好像沉寂了很長(zhǎng)一段時(shí)間,最近你的這組《被忘卻的一百五十萬(wàn)》的影像在公布面前出現(xiàn),請(qǐng)問(wèn)對(duì)于拍攝一個(gè)紀(jì)實(shí)專題,你有什么好的建議和想法呢?
張立潔:紀(jì)實(shí)攝影是永遠(yuǎn)不會(huì)消失的類型。我自己也在摸索和學(xué)習(xí)之中,至于建議,我想還是多看前人和同行們的成果,了解自己優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)是最重要的。
釋藤:這些年得過(guò)哪些獎(jiǎng)項(xiàng),對(duì)你影響最深的是什么?你覺(jué)得過(guò)程重要么?
張立潔:侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)、連州國(guó)際攝影年展的銀獎(jiǎng)等等,最大的影響應(yīng)該是對(duì)于一個(gè)剛剛起步者的肯定和鼓勵(lì)。人在埋頭努力的過(guò)程中,總是看不到希望難免會(huì)猶豫懷疑,這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)疑可以增強(qiáng)信心。
選自張立潔作品《被忘卻的少數(shù):罕見(jiàn)病群體》
選自張立潔作品《被忘卻的少數(shù):罕見(jiàn)病群體》