釋藤：其實(shí)他們也是希望給你自由的空間吧。你父母還是比較開明的
王遠(yuǎn)凌：他們退休后，也是到處亂跑，跟我差不多忙。我相信，每一個(gè)攝影師，不管成功不成功，都要感謝自己的家人，我現(xiàn)在體會(huì)到了為什么任何人***時(shí)都會(huì)感謝父母。
釋藤：必須有家人的支持和理解，否則怎么可能走的這么篤定呢。在《十八梯》這組作品之前，你是如何給自己的影像風(fēng)格定位的？
王遠(yuǎn)凌：沒有定位，就是在找自己的路，做各種嘗試。那段時(shí)間其實(shí)是很苦悶的。不想跑亂七八遭的稿子，想去拍點(diǎn)屬于自己的東西，但是又必須要工作。因?yàn)榇蟛糠謺r(shí)間都在重慶，閑暇時(shí)只能到處亂轉(zhuǎn)，就是為自己拍一些喜歡的照片。
釋藤：很多人一開始都是拍沙龍的，走了很長(zhǎng)時(shí)間后才突破出來，而有的人卻一輩子也走不出來，你覺得自己屬于哪一類？
王遠(yuǎn)凌：都不屬于。此前不敢說我知道自己想要什么，但我可以肯定地知道自己不想要什么。那時(shí)候比較開心，就是和喜歡的朋友一起出去拍片。那會(huì)兒，張曉也在重慶上班，木格也在，有時(shí)候嚴(yán)明也會(huì)跑到重慶來，那時(shí)大家一起拍片，都沒有想過未來要怎樣，就是覺得要拍照片，很純粹。
釋藤：開始也會(huì)無意識(shí)的去模仿某個(gè)人的影像風(fēng)格嗎？
王遠(yuǎn)凌：那倒沒有，只是比較會(huì)在某個(gè)階段專門有針對(duì)性地學(xué)習(xí)研究一些影像類型，比如原來做記者的時(shí)候，會(huì)專門集中去看大量通訊社的照片，日常發(fā)稿、每日精選、每周精選什么的。后來自己的照片也在精選中出現(xiàn)過了，就覺得看來看去沒有意思了。然后又集中去看更多更藝術(shù)的照片，特別是自己喜歡的類型，但無非也是多年來養(yǎng)成的習(xí)慣。其實(shí)很多東西是互通的可以學(xué)的，有套路的，算不上模仿，沒有套路的，想模仿也模仿不來。
釋藤：模仿其實(shí)也是個(gè)學(xué)習(xí)的過程，不過能夠?yàn)榧核貌攀钦嬲龑?shí)在的。你覺得自己是藝術(shù)家嗎？
王遠(yuǎn)凌：不是，我只是攝影師，關(guān)于這個(gè)問題我思考過很多次。藝術(shù)顧名思義，藝＋術(shù)，我在術(shù)上可能算是過了關(guān)，但在藝上，到現(xiàn)在為止并沒有太高的造詣，或者說，我尚還處于自我認(rèn)識(shí)的初級(jí)階段。
釋藤：藝術(shù)家的身份有時(shí)候好像很簡(jiǎn)單，其實(shí)真正去理解也是復(fù)雜的
王遠(yuǎn)凌：這是個(gè)很懸的命題。當(dāng)然，如果說藝術(shù)也可以是立地成佛的話，我此時(shí)的虔誠(chéng)還讓我覺得位列其中。其實(shí)是不是藝術(shù)家并不重要，我曾經(jīng)認(rèn)為，那些具備超越自身時(shí)代的認(rèn)識(shí)的科學(xué)家都是藝術(shù)家，因?yàn)樗麄兛吹搅诉@個(gè)時(shí)代所無法看到，正在思考這個(gè)時(shí)代所不思考的。藝術(shù)家的光環(huán)應(yīng)該被放大，真正的藝術(shù)或許環(huán)顧我們周遭。在我看來，真正的藝術(shù)就是解放自我，有小我也有大我，不管用哪種途徑。對(duì)于做藝術(shù)家，我的態(tài)度是，廣積糧，高筑墻，緩稱王。
以上作品選自王遠(yuǎn)凌拍攝的《降解的鄉(xiāng)村》
