鄭：有時(shí)候各種各樣的人給你各種意見(jiàn)很可能會(huì)誤導(dǎo)你，所以要在建議中去辨別哪個(gè)是最適合你去使用的，否則有時(shí)候會(huì)誤入歧途。
黃：是的，就按照你自己的想法去做，他們有些人喜歡這樣，喜歡那樣。
鄭：我遇到過(guò)幾個(gè)朋友，他們請(qǐng)人，或是有名的攝影家挑片子，在挑片子的時(shí)候領(lǐng)悟了很多東西，因?yàn)樘羝拥倪^(guò)程也是一個(gè)評(píng)判的過(guò)程。那些以前被他們所忽略的拍法可能是很好的拍法，所以他們?cè)谔羝赢?dāng)中得到了很多的啟發(fā)，對(duì)自己的拍法有了一種全新的反思，包括對(duì)以后怎么去拍都會(huì)有些新的想法。所以我覺(jué)得，專家見(jiàn)面會(huì)也好，或者請(qǐng)別人幫你評(píng)判你的作品也好，最有價(jià)值的是讓你有很多新思路，他們的分析，當(dāng)然不一定完全對(duì)，但你可以在這些思路當(dāng)中進(jìn)行評(píng)判，挑選你認(rèn)為可以走的道路。
黃：對(duì)于一個(gè)不成熟的攝影師來(lái)說(shuō)確實(shí)是這些內(nèi)容，對(duì)一個(gè)成熟的、專業(yè)的攝影師來(lái)說(shuō)就是人家是否看中你、推銷(xiāo)你了。
鄭：把影像語(yǔ)言練的很嫻熟是很重要的，攝影一半一半是手藝活，當(dāng)你把這門(mén)手藝練的很嫻熟的時(shí)候，接下來(lái)你可以忘記這個(gè)手藝去表現(xiàn)，所以攝影人有時(shí)也可以一半是思想家，一半是藝人，是兩者的結(jié)合，因?yàn)檫@種語(yǔ)言表達(dá)非常具有媒介的特點(diǎn)。就像以前有一個(gè)同事說(shuō)他有很多的點(diǎn)子，很多的想法，但其實(shí)他怎么也表達(dá)不出來(lái)，因?yàn)槲淖直磉_(dá)能力太弱，導(dǎo)致他想表達(dá)的東西最后無(wú)法成形。你覺(jué)得學(xué)校里對(duì)視覺(jué)語(yǔ)言表達(dá)的訓(xùn)練足夠嗎？
黃：怎么說(shuō)咧，關(guān)于形式，中國(guó)在炒現(xiàn)飯，國(guó)外早不談這個(gè)了，我們還在談形式語(yǔ)言。我們大一的時(shí)候還有形式語(yǔ)言課。形式語(yǔ)言是每個(gè)美術(shù)生都要具備的基礎(chǔ)。畫(huà)畫(huà)都得來(lái)這套。
黃東黎作品《靈魂體》
鄭：跟國(guó)外有什么區(qū)別呢？
黃：國(guó)外有時(shí)可能不怎么談形式語(yǔ)言了，因?yàn)槎派谐鰜?lái)之后，就沒(méi)有形式語(yǔ)言可說(shuō)了，形式語(yǔ)言是什么？無(wú)非構(gòu)成、點(diǎn)線面、黃金分割、色彩搭配……是規(guī)則、是文法。
鄭：國(guó)外的學(xué)習(xí)有些是從攝影史的各種技術(shù)開(kāi)始，攝影的技術(shù)本身肯定同時(shí)也是語(yǔ)言表達(dá)方式，比如說(shuō)是從大型座機(jī)開(kāi)始上起，攝影史上發(fā)展過(guò)的主要的表現(xiàn)手段包括濕板、銀鹽一件件學(xué)過(guò)來(lái)，形式本身蘊(yùn)含著技術(shù)的一面。
黃：這些是基礎(chǔ)。
鄭：但是就是比較傳統(tǒng)的形式課，還是屬于原來(lái)那種審美的范疇，對(duì)于審美范疇已經(jīng)有了完全不一樣的思考，有些基礎(chǔ)被推翻了，導(dǎo)致現(xiàn)在很多人對(duì)這種課抱有強(qiáng)烈的懷疑態(tài)度。中國(guó)的構(gòu)成課還是原來(lái)的那一套，比較老的，比如平面設(shè)計(jì)都是差不多的，其實(shí)最重要的是了解整個(gè)史的發(fā)展過(guò)程，但這個(gè)可能很龐大。
黃：嗯是很龐大，但還是要的……我覺(jué)得我做濕版就是一個(gè)學(xué)歷史很好的切口。
鄭：所以說(shuō)學(xué)生如果都像這樣把一些歷史當(dāng)中、攝影史技術(shù)都過(guò)一遍，不是說(shuō)很清楚，但是起碼是了解他們的優(yōu)缺點(diǎn)，會(huì)得到很多的啟發(fā)，包括數(shù)碼攝影都會(huì)有很多的啟發(fā)。
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