狐貍視覺攝影作品：《喀拉峻之夏》
狐貍視覺的絕大部分作品帶著濃濃的浪漫色彩，給人恬靜、柔美溫暖的感覺，他的很多作品在同齡人眼里備受尊崇。但此時，在這個日新月異的時代，網(wǎng)絡(luò)攝影異軍突起，很多年輕的攝影師脫穎而出，狐貍視覺的作品漸漸變得小眾化，但是這并不會打擊他對攝影的熱情，畢竟，創(chuàng)作就是百花齊放的，狐貍視覺有他自己獨(dú)特的攝影風(fēng)格！
3 創(chuàng)意攝影仍需不斷探索
對狐貍視覺來講，表現(xiàn)作品涵義不是問題，對作品涵義的解讀既取決于影像本身，又取決于在不同觀賞者眼中的呈現(xiàn)。富有意味的環(huán)境新疆比比皆是，但其他資源的匱乏卻是個大問題，比如和主題相關(guān)的服裝如何解決、道具從哪里來、好的化妝師又在哪里？結(jié)果是一團(tuán)糟，促成一幅自己想拍的作品的很多元素都不具備。窮極思變，他慢慢喜歡上了創(chuàng)意攝影。創(chuàng)意攝影拍攝的不是你看到的，是拍攝你看到后所想到的。此時，狐貍視覺對于自己的攝影已經(jīng)有了明確的方向。
狐貍視覺攝影作品：《時空》
狐貍視覺攝影作品：《傷別離》
狐貍視覺攝影作品：《一個人去發(fā)呆》
人像作品的風(fēng)格很大程度上取決于攝影師的風(fēng)格，帶著預(yù)先計(jì)劃好的想法拍攝，再加入些特定的元素。與此同時，攝影師還要深入觀察生活，有了“眼中之竹”，便可自然地邁向創(chuàng)作的第二階段：“胸有成竹”。也就是在觀察生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，改造客觀，釀造美的創(chuàng)造。眾所周知，藝術(shù)是反映客觀世界的產(chǎn)物，但又不等于客觀世界，也就是人們常說的：源于生活，又高于生活。這也是鄭板橋所述的：“胸有成竹”不同于“眼中之竹”。
狐貍視覺攝影作品：《西部女郎》
狐貍視覺攝影作品：《逝水》
隨著狐貍視覺越來越多的藝術(shù)創(chuàng)作，他在一系列國內(nèi)國際的攝影大賽中看到自身的成長，自獲得新疆第十七屆攝影藝術(shù)展的金獎、銅獎后，相繼在國內(nèi)國際攝影大賽中獲得金銀銅牌。正是從國外當(dāng)代攝影藝術(shù)作品中獲得啟發(fā)、找到方向，再結(jié)合他自己的世界觀為創(chuàng)作下一幅作品而繼續(xù)探求。
一位藝術(shù)家所追求的，應(yīng)該是將接受到的種種啟發(fā)不斷重新組合，并添加進(jìn)個人專屬的、獨(dú)具慧眼的元素。將任何前人“牙慧”借鑒、碰撞和融合，從中產(chǎn)生新的藝術(shù)。這種執(zhí)著即使不能被稱為“原創(chuàng)性”，但作為一種思維上的探索和對以往經(jīng)驗(yàn)的再現(xiàn)與重構(gòu)，從中產(chǎn)生的成果則是純粹而獨(dú)特的。
由此可見，攝影之路不是那么好走的，需要自己一步一步不斷探索，也許你會遇到挫折，但只要堅(jiān)持不懈，不斷改進(jìn)，就一定能取得屬于自己的光輝成績。最后說一句我們攝影同胞們共勉的話：攝影不易，且攝且珍惜。
