他的人物肖像攝影在電影雜志上發(fā)表之后，很快就得到讀者和被拍攝者的認(rèn)可。在此之前，很多明星其實(shí)并不認(rèn)識(shí)他，甚至根本沒聽說過他的名字。他的姓氏也是很少見的，估計(jì)在你看過這篇“爆料”文之后，才會(huì)念他的全名。
有一次，他想拍攝一位女明星的素顏照，輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上對(duì)方的經(jīng)紀(jì)人，表明來意后，對(duì)方直接拒絕了他，連原因都沒講。
也許是擔(dān)心他的“素顏拍法”對(duì)自己藝人的形象打折，也許是因?yàn)榇_實(shí)沒有檔期接受拍攝，他并沒有把種種猜想視為阻撓，而是拿出更加謙卑的態(tài)度，與對(duì)方“軟磨硬泡，死磕到底”。
終于，對(duì)方同意他在藝人拍戲的空檔前來拍攝，但時(shí)間有限，只有半小時(shí)。
他滿心激動(dòng)，帶著相機(jī)、三腳架和反光板獨(dú)自前往。見面后，他恪守自己的拍攝信條——自然、簡(jiǎn)單、真誠(chéng)，與藝人輕松地交談，十五分鐘后，完成了拍攝。那天陽光不錯(cuò)，照片里的藝人笑容很放松很自然，與之前他的設(shè)想似乎大相徑庭。或許是自己堅(jiān)持不懈地追尋，或許是自己謙卑卻不失尊嚴(yán)的態(tài)度，又或許是那天的陽光確實(shí)令人輕松，總之，他做到了。
從那以后，他更加堅(jiān)信——沒有人會(huì)對(duì)真誠(chéng)的人說不。
拍攝過程中最難安排的就是時(shí)間，他的戰(zhàn)術(shù)是靈活機(jī)動(dòng)的，“他們都很忙，沒辦法把一千個(gè)電影人都請(qǐng)到工作室里，于是我只能用減法，來面對(duì)眼前的各種大腕兒。每個(gè)人的拍攝前后加起來不超過15分鐘”。
他“知道自己在拍誰”。他當(dāng)過演員，因此對(duì)電影人、藝術(shù)行業(yè)了解得比較多，抓得比較準(zhǔn)。在他看來，把人拍得“準(zhǔn)確”是首位的，遵從對(duì)方的氣質(zhì)、個(gè)性、年齡、職業(yè)，這是一個(gè)群體氣質(zhì)的劃分，是具有共性的不同。此外，每個(gè)人的學(xué)識(shí)、個(gè)性、氣質(zhì)也不盡相同。
“比如馮小剛平時(shí)和工作中狀態(tài)是不同的，他工作起來特別專注。大部分導(dǎo)演也都是這樣，這些我比較了解。一般我拍照片不希望被攝者有太多表情，只是此時(shí)此刻自然的狀態(tài)就可以了。因?yàn)?lsquo;沒有表情’才可能是有著最豐富的內(nèi)涵，因而可能是最耐看的。而人的表情一旦有了喜、怒、哀、樂傳達(dá)出的情感也就單一了。”
2003年的冬天，已經(jīng)有了幾部電影編劇作品的程青松，也接到了他的電話，拍攝過程很順利，就在程青松家所在的小區(qū)，這一天他還拍攝了賈樟柯。
他的真誠(chéng)和執(zhí)著不僅贏得了被拍攝者的尊重，也得到了眾多人的幫助。當(dāng)他的作品越來越多的時(shí)候，中國(guó)電影資料館、電影頻道《中國(guó)電影報(bào)導(dǎo)》先后提供給他拍攝的支持和授權(quán)，2005年，中國(guó)電影誕生一百年的年份，電影投資人王中軍也資助他出版了攝影集《面孔》。
2005年12月，《面孔》—— 中國(guó)電影人黑白肖像攝影作品展在北京中華世紀(jì)壇展出，這些作品被中國(guó)電影博物館收藏，并在館內(nèi)設(shè)立專館**展出。
2008年4月《英雄》—— 中國(guó)歷屆*****黑白肖像作品展，在中國(guó)美術(shù)館展出，全部展出作品被中國(guó)美術(shù)館收藏。
2010年《人與建筑》在上海美術(shù)館展出，其中展出的70幅人像作品全部被上海美術(shù)館收藏。
2012年，國(guó)家博物館收藏了逄小威拍攝的186張中國(guó)歷屆*****肖像及1000張中國(guó)電影演員肖像原版底片，收藏儀式在面對(duì)天安門廣場(chǎng)的正門大廳隆重舉辦。這是國(guó)家博物館一次性收藏如此多的單人作品，這是頭一次。
三十年前，全總話劇團(tuán)有一個(gè)以調(diào)皮搗蛋聞名的三兄弟組合——逄小威為老大，老二葛優(yōu)，李洋老三。后來，葛優(yōu)成了戛納影帝，金雞影帝，百花影帝，李洋以《我的澳洲》一書為人所知，逄小威成了國(guó)內(nèi)著名的攝影家。
收藏家馬未都評(píng)價(jià)說：“每一位看過逄小威先生攝影作品的觀眾，都能感覺到作為攝影家的不易。這種不易，不單單是付出體力與耐心，更多的是付出一個(gè)優(yōu)秀藝術(shù)家的執(zhí)著。”
他就是逄小威，中國(guó)著名攝影家，1956年生于北京。
攝影理念——樸素、大氣、有力量
他的攝影理念是完美的技術(shù)加真實(shí)的呈現(xiàn)。攝影師要站在自己作品的后面，突出被攝物。他一直認(rèn)為，在大自然面前我們都是渺小的，大自然本身太美了，不去賣弄自己的攝影技巧，忠實(shí)地去記錄，重要的是表現(xiàn)要有力量，眼光要敏銳，發(fā)現(xiàn)要有特點(diǎn)，攝影師本人并不重要。他長(zhǎng)期受日本審美的影響，喜歡自然、樸素、簡(jiǎn)潔、大氣的東西，不管做演員，還是人物攝影，矯揉造作是他*大的敵人。
“杉本博司是我非常喜歡的一位藝術(shù)家，他對(duì)我有不小影響，主要是觀念上、審美上、態(tài)度上的影響。”
他推崇寫實(shí)主義。
他認(rèn)為，不管是拍人物肖像還是拍建筑物，照片中的美感都應(yīng)該由被拍攝主體本身來傳達(dá)，而不是攝影師炫弄技巧。原始的記錄，尊重主體本身，沒有過多的為技巧而技巧的拍攝，把被攝物原汁原味地呈現(xiàn)，他只是一個(gè)記錄者。
過去拍攝人物，他通常不要求被攝人物化妝，在自然光下，才能還原一個(gè)真實(shí)的、自然的、樸素的、單純的自己。一開始有些明星人物是抵觸的、質(zhì)疑的，而當(dāng)他把拍攝好的照片給他們看的時(shí)候，他們都會(huì)覺得這樣的自己才是更真實(shí)的自我。
“服裝、妝容等東西是短暫的、善變的，不耐看，不真誠(chéng)”。
所有人在逄小威的鏡頭里一律平等，拍照時(shí)，對(duì)方的社會(huì)屬性、職業(yè)屬性等通通被拿掉，此時(shí)此刻，你是你本人。而我，負(fù)責(zé)捕捉你最自然的一個(gè)表情，及時(shí)按下快門。
逄小威紀(jì)念中國(guó)電影誕辰110周年電影人肖像攝影作品展將于2015年11月28下午3點(diǎn)在北京視覺經(jīng)典美術(shù)館舉行開幕式。
展期：11月28日到12月6日
地址：北京東單十字路口的東北角北極閣胡同內(nèi)100米（地鐵1號(hào)線、5號(hào)線東單下車出西北口）
對(duì)于這次展覽的初衷，逄小威表達(dá)了他的想法：
在這次展出的作品中有一些老藝術(shù)家已經(jīng)離我們而去了，他們?yōu)槲覀兞粝铝颂嘟?jīng)典的作品，我們不能忘記他們，讓我們借此機(jī)會(huì)來緬懷他們；更多的是現(xiàn)在正工作在一線上的中國(guó)電影的中堅(jiān)力量；他們經(jīng)驗(yàn)豐富，年富力強(qiáng)，正處創(chuàng)作的高峰時(shí)期，他們勤肯努力，每年都為觀眾生產(chǎn)著大量的電影作品；而中國(guó)電影的希望寄托在新一代電影人崛起，他們是中國(guó)電影的未來，現(xiàn)在越來越多熱愛電影、愿意為中國(guó)電影的發(fā)展做出努力的年輕一代的電影人已大批涌現(xiàn)，在展覽中也會(huì)有所表現(xiàn)。
“于是之晚年癱瘓?jiān)诖玻鋵?shí)能拍到他老人家已經(jīng)是一件很神奇和幸運(yùn)的事情。我花了一年多的時(shí)間努力與他的家人聯(lián)系，才得以拍攝。我拍攝他時(shí)，他本人已經(jīng)毫無意識(shí)。”
