如此執(zhí)著于自己的創(chuàng)作，或者部分原因也是他曾經(jīng)是奧美的廣告人，
盡管后來轉(zhuǎn)而玩攝影，但是更多拍的是發(fā)揮創(chuàng)意的廣告片，用他自己的話說：
“我喜歡拍飛機稿。它一般對攝影的要求較高，
更需要把創(chuàng)意“釋放”得**，也極富趣味。
有時候演員看不看鏡頭都會徹底顛覆創(chuàng)意，把整個稿子引向錯誤。”
“拍飛機稿更像是和美術(shù)指導共同完成一套自己的作品。
我斷斷續(xù)續(xù)地拍了很多飛機稿，有的獲了獎，有的石沉大海。愿意來這里工作并能長久的人，只憑著對所謂的“攝影”的一點點執(zhí)著，或者‘無知’卻神一般的信念。”
▲《1912》
“四年前，我在古玩市場買到一些早期的人像照片。
它們來自攝影術(shù)誕生之初，紙張黃舊，影調(diào)已漫漶不清。
它們在取信于人的同時模糊著真相。
我很想復原它們——用現(xiàn)代技術(shù)為已故的人“拍攝”肖像。
我使用大畫幅數(shù)字攝影設(shè)備，依據(jù)即有的文獻搜羅和前人樣貌相似的人，經(jīng)過化妝與后期，讓這些肖像貼近史料所載。
過程中，我仿佛和前人活在了同一個時代，分不清是他們來了，還是我去了。
它將虛擬的文獻資料緊密地鏈接到我的現(xiàn)實里。
這組照片在人選上沒有刻意所指。
我盡量抽掉他們的歷史角色，貼近肖像。
我常常感到那些原本重要的人物若隱若現(xiàn)，卻無足輕重。
他這樣形容創(chuàng)作的過程：
“就像去廁所的過程，那是一種釋放，
在醞釀的時候，你是很痛苦的，但是一旦釋放出來，身體騰空，那就是*享受的過程，
而出來后的事怎樣的東西已經(jīng)不重要了，反正水一沖，就都走了！”難怪他會如此沉迷創(chuàng)作。
