“穿越去民國”的主題推出后，吸引到迷上中國傳統(tǒng)文化的法國攝影師安娜伊斯•馬田和劉燁一家四口欣然來訪，拍攝了一套復(fù)古風(fēng)格全家福。在拍攝過程中，演員劉燁沒有像一般客人一樣表現(xiàn)出對民國角色扮演的興奮，但在正版照片沖洗出來前，劉燁讓自己的助手幫忙拍下一張合影，第一時間更新到自己的微博。
劉燁和安娜一家在白夜照相館拍攝的全家福。
這組照片使用8x10英寸大畫幅膠片相機(jī)加老鏡頭拍攝，背景和道具是2014-2015年白夜照相館所使用的主場景，還原了1930s奉天錦縣（今遼寧錦州）的大亞寫真館（照相館）的布景，道具是民國時期留影常用的陳設(shè)。
互補(bǔ)型搭檔
白夜照相館的兩位創(chuàng)始人——楊威和王旭，是中央美術(shù)學(xué)院的校友。在楊威樂此不疲地收集老照片的同時，比他低一個年級的王旭則癡迷于老相機(jī)和鏡頭的收藏。
2013年，兩位藝術(shù)專業(yè)男生打算不做藝術(shù)家而做手藝人，決定將“學(xué)術(shù)研究”用商業(yè)運營的模式呈現(xiàn)，重拾傳統(tǒng)照相館的莊重感與儀式感，滿足人們對“復(fù)古風(fēng)”的追求。
一個“理論派”
楊威聊起他鐘愛的民國老照片，談吐間帶著濃濃的書卷氣。楊威說，“我對攝影史和老照片收藏很感興趣。在準(zhǔn)備大學(xué)畢業(yè)論文的時候，我想起了小時候在照相館拍照的經(jīng)歷。那是上世紀(jì)八十年代中后期，每年我過生日，媽媽都會帶我去照相館拍一張照片”。
楊威在大學(xué)所讀的專業(yè)跟美術(shù)相關(guān)，照相館的布景也屬于一種美術(shù)產(chǎn)品，所以他自然而然地關(guān)注到照相館布景的發(fā)展和演變，開始對布景進(jìn)行研究。從大三開始，楊威著手收集各式各樣的照相館布景照片，最初是整理自己小時候的照片，后來逐漸開始向朋友、同學(xué)借一些照片。然而，要想做研究，這些照片還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。他便開始從各種渠道，包括遍布全國各地的舊貨市場和網(wǎng)絡(luò)賣家那里購買老照片，或是掃描書里的資料。
↓ 楊威收藏的各個時代的照相館老照片，主要是使用布景拍攝的人物留影：
△ 這張老照片是白夜照相館兩位掌柜合照的藍(lán)本。楊威和王旭通過對老照片中場景、道具、服裝、燈光等的還原擺拍了這張照片。
