第一次接觸夏珩你怎么都無法想象眼前這位男人是名70后。歲月是把殺豬刀，但讓人嫉妒的是在夏珩的臉上你卻看不出歲月絲毫的痕跡。世界上真有那么一類人每天都在返老還童，穿梭在時光隧道上活的既從容又淡定，在我看來夏珩就是為數(shù)不多中的其中一位。
作為一名職業(yè)攝影師，創(chuàng)造力何其重要。就如***時裝攝影師Peter Lindbergh說的那樣“創(chuàng)造力是表達我們自身的一種欲望，只有把自己的經驗、夢想和欲望結合在一起才有可能有所創(chuàng)新。任何人都具有創(chuàng)造力。”Peter Lindbergh是夏珩的靈感導師，就像繆斯一般給夏珩的攝影創(chuàng)作藝術帶來了深遠的影響。夏珩與Peter Lindbergh間有著一定的相似，他們的作品不會刻意地去嘩眾取寵，有著清晰的立場和堅定的表達。但不一樣的是，Peter Lindbergh大多數(shù)作品中所傳達的情感是既克制又理智的，對于大多數(shù)“第一印象者” Peter Lindbergh的作品總是過于直白而夏珩的作品卻總能在溫熱中找到最*的火候。
模特的情緒在夏珩剛剛好的鏡頭前展現(xiàn)的一覽無遺模特的情緒在夏珩剛剛好的鏡頭前展現(xiàn)的一覽無遺。
模特的專注在夏珩的鏡頭前變得更為生動
夏珩說“我喜歡個性鮮明的東西。”作為一名攝影門外漢其實很難通過一句話去理解何為“個性鮮明的東西”，因為一句話能夠表達的畢竟有點籠統(tǒng)。但接觸了夏珩的作品后就會發(fā)現(xiàn)何為“個性鮮明的東西。”即便在商業(yè)化時代里，夏珩也絕不盲從，他說為了拍出更有他本人風格的片子其實走了不少的彎路和遇過不少磕碰，但他從不后悔。夏珩說“我喜歡個性鮮明的東西。”作為一名攝影門外漢其實很難通過一句話去理解何為“個性鮮明的東西”，因為一句話能夠表達的畢竟有點籠統(tǒng)。但接觸了夏珩的作品后就會發(fā)現(xiàn)何為“個性鮮明的東西。”即便在商業(yè)化時代里，夏珩也絕不盲從，他說為了拍出更有他本人風格的片子其實走了不少的彎路和遇過不少磕碰，但他從不后悔。
夏式風格，烏托幫中的現(xiàn)實主義者
夏珩對攝影的理解是“一張好的照片并不僅僅是在視覺上帶給看眾沖擊，而是引導看眾更好的去了解照片背后的情緒和故事。”就像他的靈感導師Peter Lindbergh攝影理念那樣“他要鏡頭中的人放下自我心中、自以為完美的一面，他要的不是大美女，而是一個人─一個獨立的人。”而夏珩是“我想拍出不僅能說話傳神而且善于牽動看眾情緒的照片。”然而，他真的做到了。
模特眼神的交接恰到好處
夏珩鏡頭下模特的情緒
初看夏珩，他臉上帶著幾分稚氣。去70后式的發(fā)型充滿了帶感的前衛(wèi)，細細接觸下來卻發(fā)現(xiàn)他是個很暖的男人。雖長著一張逆生長的臉，但夏珩在創(chuàng)作的路上可謂是爬摸打滾過來的。他經歷過太多的否定，深知被肯定的那一刻背后承載了多少的心酸。由02年師從中國人像攝影大師葉祥鼎和觀全獎到近幾年的收獲廣東10大青年攝影師稱號，夏珩的這條攝影路走的并不平凡。
記者：你認為攝影這份工作是你的天職嗎？
夏珩：是的，雖然很大程度上我屬于半路出家的性質，但由我最初接觸攝影開始我就覺得這輩子我都離不開這份工作了。
記者：那你覺得攝影更像是一份養(yǎng)家糊口的工作還是一份離開他就無法證明你自己的事業(yè)？
夏珩：可以養(yǎng)家糊口的工作其實真的很多，在這個社會上只要你努力一點都能養(yǎng)家糊口。但能夠證明你的事業(yè)又有幾個呢？其實真的很少。在沒接觸攝影之前，我接觸過很多工作，但他們都無法讓我有很好的歸屬感去認同我自己。除了攝影，我是真的在這份事業(yè)上找到了我自己。
記者：從事攝影那么多年，有哪些時刻是讓你有過改行的想法的？
夏珩：做攝影這行靈感很重要，懂得拍照攝影的人其實很多，但好的靈感卻真的是看緣分。而我最怕的就是沒有靈感，有段時間我陷入毫無頭緒和靈感的狀態(tài)，拍出來的所有照片連我自己都無法打動的狀態(tài)下我是真的有想過要改行。因為寧愿承認自己真的不適合也不想茍且將就去拍一些連自己都不滿意的照片。
記者：我發(fā)現(xiàn)你完全不像一名70后，70后更多時候給別人的感覺是安分守己，而你卻一直在努力做自我，可以和我說說到底是哪些東西影響了你嗎？
夏珩：笑…..確實，我的年齡給很多人都不像會安分守己的70后，但這就是我想要的。攝影這項工作并不適合安分守己，因為他需要很多的激情和創(chuàng)作靈感，往往激情和靈感卻是最能體現(xiàn)出人類本身最最真實一面的想法。
記者：你對以后有什么想法？
夏珩：以后會繼續(xù)做夏珩，拍出更夏珩化的照片。
