三、因?yàn)閱挝槐憷?，加上我可愛的女領(lǐng)導(dǎo)常給開綠燈，只要本職工作做完，我撒腿就跑，全國各地到處跑，拍拍拍，就是單純拍。
我單位是消防總隊(duì)，全省發(fā)生火災(zāi)總隊(duì)都會(huì)第一時(shí)間知道，我就去火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)拍，經(jīng)常凌晨二點(diǎn)三點(diǎn)四點(diǎn)，只要有火警，我就趕去現(xiàn)場(chǎng)，但我的長(zhǎng)頭發(fā)不像部隊(duì)的，好多次都被武警攔在警戒線外，哈哈。
火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)非常混亂，我又因?yàn)殚L(zhǎng)頭發(fā)免得被其他武警隨時(shí)查問身份趕出去，就只能眼觀六路耳聽八方跟個(gè)兔子似的，不但得拍，還得提防隨時(shí)出現(xiàn)的武警來查你。在火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)不需要看光圈，也顧不上速度，只有直觀對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的感受，然后用最快的速度按快門。
那是一種身心與現(xiàn)場(chǎng)融為一體的感受，只管按快門，讓感觸與現(xiàn)場(chǎng)完全同步。有一種照片，就是即便畫面模糊，對(duì)焦不實(shí)，構(gòu)圖不完整，但真實(shí)的感受卻是撲面而來。
這可能就是紀(jì)實(shí)攝影的真正力量，這個(gè)力量與攝影本身的技巧無關(guān)，而是直面的那種真實(shí)和氣息，粗暴直接，卻直抵即便未到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾心底。
這是一種真實(shí)的力量。這種真實(shí)的力量在我后來接觸越來越多的藝術(shù)媒介做表達(dá)時(shí)，越來越確定，無論是攝影、藝術(shù)、還是電影，作品里面的力量就是源自真實(shí)。
四、我喜歡音樂，可惜天生鴨公嗓，喜歡舞蹈，也遺憾身高二等殘廢，喜歡旅行，喜歡電影，喜歡宗教，喜歡文學(xué)，也喜歡美女，唯獨(dú)，我從沒有真正喜歡上攝影。
因?yàn)闆]有真正喜歡，所以對(duì)攝影沒有崇高感，也沒有覺得會(huì)拍照是多么了不起的一件事情。
音樂講究律動(dòng)節(jié)奏，好聽與不好聽皆是源自律動(dòng)的變化，平仄之間能道盡滄桑，舞蹈也是，形體起伏之間，盡是山水世界，電影在影像之內(nèi)是故事，故事之外才是真正的表達(dá)。
好的作品不在作品本身呈現(xiàn)出來，而在作品留出來。
我不太去夜場(chǎng)，但有時(shí)也是盛情難卻，看包間里滿屋燈紅酒綠熱火朝天，整個(gè)房間就像雞尾酒上竄起的火苗，每個(gè)人亢奮得如注入雞血，感覺這是火熱的青春火熱的時(shí)代，這何嘗不是浮華當(dāng)世諸多孤獨(dú)的個(gè)體，用了抱團(tuán)取暖的方式在遮掩空虛，這是繁華的孤獨(dú)。
這就是作品之外的表達(dá)。見浮華，現(xiàn)落寞。所以作品往往不是影像本身呈現(xiàn)出來的，而是透過影像之下的東西。
五、我把夜場(chǎng)這個(gè)例子再說得具體一點(diǎn)，當(dāng)你感知到群體浮華背后的落寞后再去表現(xiàn)個(gè)體的孤獨(dú)，就不會(huì)再直接呈現(xiàn)個(gè)體的落寞，恰恰相反，用群體的浮華去呈現(xiàn)，個(gè)體的落寞就更悲壯，這也就是**的喜劇，講的都是人性悲劇。
這個(gè)例子其實(shí)對(duì)于吸納用于創(chuàng)作技巧而言也是通用的，保持對(duì)生活的敏感、對(duì)情感的敏感、對(duì)外界和內(nèi)像的敏感，才會(huì)透過影像釋放影像之外的看見。
藝術(shù)是相通的，這是一句老掉牙的話，通的不是語言，而是看見，看見了，即便不懂語言，一樣可以把表達(dá)做好。
我們往往容易被語言的外衣吸引，研究其花色款式的窮盡，其實(shí)這是什么樣的人，根本不在于他穿了什么衣服。
謝謝大家，零零碎碎說了些與攝影技術(shù)無關(guān)的閑言雜語，打字又慢，耽誤了大家時(shí)間。
