錢忠君的肖像作品細(xì)膩、經(jīng)典，光影上又頗有些趣味，他追求展現(xiàn)名人不常為人所見，卻又更真實(shí)、獨(dú)特的一面。在結(jié)合被攝者的身份、職業(yè)、性格等特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，融合自己的解讀，用獨(dú)特的視覺表現(xiàn)手法展示出他們非“常態(tài)”且充滿魅力的形象。
錢忠君
知名商業(yè)攝影師，那擺商業(yè)攝影有限司創(chuàng)始人/藝術(shù)總監(jiān)
繪畫與攝影，必然與偶然
我是學(xué)美術(shù)的。小時(shí)候?qū)W了8年的基礎(chǔ)素描，后來考進(jìn)南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑專業(yè)，畢業(yè)后又師從中國廣告攝影大師胡黎明先生學(xué)習(xí)商業(yè)廣告攝影，此后從事攝影至今。
在我看來，視覺藝術(shù)是相通的。曾經(jīng)的繪畫經(jīng)歷對我在攝影創(chuàng)作上的影響很大，特別是對光線的理解，以及對結(jié)構(gòu)、輪廓、空間的認(rèn)識，也讓我在拍攝時(shí)對人物的姿態(tài)更敏感。我讀了很多美術(shù)史的書，也看了大量的繪畫名作，這些都對我的影像創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
圈：f/11，速度：1/100s，焦距：27mm，ISO：50
? 竇文濤，主持人
圈：f/1，速度：1/200s，焦距：20mm，ISO：200
? 孟非，主持人
光圈：f/5.6，速度：1/1000s，焦距：38mm，ISO：400
? 封加梁，畫家
我認(rèn)為繪畫和攝影*大的不同在于，繪畫是必然的，那些繪畫中的經(jīng)典形象都要經(jīng)過理性地推敲，得出人物的姿態(tài)、神情、動(dòng)作；而攝影的偶然性因素更重，你要學(xué)會(huì)在必然之中把握瞬間。舉一個(gè)例子，那幅經(jīng)典的肖像《憤怒的丘吉爾》，要不是攝影師卡什意外地上前奪掉了丘吉爾的雪茄，丘吉爾也不會(huì)出現(xiàn)憤怒的表情，然而對于攝影師來說可能也沒想到，這樣的行為激怒了被攝者，但職業(yè)的敏感讓卡什完成了瞬間的捕捉，成就了這幅經(jīng)典的肖像。試想，如果在此之前有人給丘吉爾畫像，那畫者大概很難想到如何將一個(gè)性格溫和的人畫出如此憤怒的表情。
不管是攝影還是繪畫，都屬于大美術(shù)的范疇，就像我很喜歡的一位大美術(shù)家陳逸飛，他將美術(shù)的理念運(yùn)用在生活中的各個(gè)領(lǐng)域，他曾創(chuàng)辦的《青年視覺》在很大程度上影響了我的美術(shù)觀——藝術(shù)最終要返樸歸真回到生活中去。
Yousuf Karsh的經(jīng)典作品
從會(huì)議室走進(jìn)書房的邱吉爾，放松得在站到椅子旁、左手扶著椅背、右手插入褲袋，嘴中含著雪茄煙，這時(shí)只能拍攝出邱吉爾溫和、自然的一面，卻沒有達(dá)到卡什所預(yù)期的效果。于是攝影師上前一把奪下邱吉爾的雪茄，頓時(shí)邱吉爾瞪大眼睛，露出了被激怒的神情，卡什當(dāng)機(jī)立斷抓拍了這一稍縱即逝的瞬間。這幅題為《憤怒的邱吉爾》的照片，第二天被各大報(bào)紙刊登，照片形象地反映了二戰(zhàn)時(shí)期英國首相邱吉爾像一頭怒吼的雄獅，要與希特勒等法西斯決戰(zhàn)到底的決心，極大地鼓舞了全世界人民反法西斯戰(zhàn)爭的斗志。
你我、他我、自我
在我的人像攝影觀中，有三個(gè)“我”：你我、他我、自我。我認(rèn)為“你我”和“他我”是他人對“我”的一種評價(jià)和感受，比如我們說起一個(gè)人時(shí)，腦海里總有這個(gè)人讓你印象最深的一個(gè)表情或者體態(tài)，在商業(yè)人像攝影中往往需要充分體現(xiàn)，這樣才能突顯人物的公眾特征，增強(qiáng)記憶度和美譽(yù)度，例如拍攝一些品牌的形象代言人。但除了他人對“我”的評價(jià)外，“自我”也是需要被重視和挖掘的。每個(gè)人都會(huì)對自己有一個(gè)評價(jià)認(rèn)知，往往來自內(nèi)心最隱密的部分，很多人不愿意去揭開或是處在某種無意識中。
圈：f/7.1，速度：1/30s，焦距：35mm，ISO：400
? 潘用品，企業(yè)家
圈：f/2.8，速度：1/50s，焦距：70mm，ISO：800
? 單雯，昆曲演員
