溫斯頓·丘吉爾、約翰·肯尼迪、尼赫魯、戴高樂、皮埃爾·特魯多、溫莎公爵夫婦、宋美齡、宋子文、愛因斯坦、阿姆斯特朗、海明威、羅素、畢加索、卡拉揚(yáng)、梅紐因、英格麗·褒曼、格里高利·派克、蕭伯納、賽珍珠……
這些20世紀(jì)全球最有名的人物，有一位加拿大攝影師幾乎都拍了個(gè)遍。在2000年出版的《國(guó)際名人錄》（International Who’s Who）中羅列的100位名人中，他拍攝了其中的51位，而他本人也是名單中唯一的一位加拿大人。
他就是加拿大肖像攝影大師優(yōu)素福·卡什（Yousuf Karsh，1908年-2002年）。
加拿大多倫多優(yōu)素福·卡什博物館作品捐贈(zèng)者、全球卡什人像攝影原作*大的收藏家陳淳燾（Shelton Chen）將部分收藏原作以“瞬間·永恒”為題，于12月8日至12月30日在上海朵云軒藝術(shù)中心舉辦“瞬間·永恒——加拿大世界人像攝影大師優(yōu)素福·卡什原作邀請(qǐng)展”。此次展覽展出的百余幅作品是從20世紀(jì)30年代至80年代卡什拍攝的4000余幅世界名人照片中精心挑選出來的，上述這些人物的肖像均是本次展覽的展品。
卡什出生于原阿美尼亞的馬爾丁（現(xiàn)屬于土耳其），1924年為躲避民族仇殺移居加拿大，隨后到美國(guó)波士頓學(xué)習(xí)攝影。他對(duì)攝影的熱愛深受舅舅喬治·納卡什（George Nakash）的影響，在旅居加拿大期間，年輕的卡什曾在舅舅的攝影工作室?guī)兔?，并在舅舅的引薦下于1928年前往波士頓拜肖像攝影師約翰·蓋羅（John Garo）為師。
四年后卡什回到加拿大開始了自己的攝影生涯。當(dāng)時(shí)的加拿大總理威廉·萊昂·麥肯齊·金（William Lyon Mackenzie King）發(fā)現(xiàn)了卡什的才華，聘請(qǐng)他為訪問加拿大的名流拍攝肖像照。1941年12月30日，卡什為英國(guó)首相溫斯頓·丘吉爾拍下的一張照片令他迅速揚(yáng)名海外，而那張照片成為了史上重版次數(shù)最多的肖像照片。
憤怒的丘吉爾”與“微笑的丘吉爾”。攝影：林子人
阿波羅十一號(hào)機(jī)組成員
卡什在1972年出版的個(gè)人攝影集《我們這個(gè)時(shí)代的面容》（Faces of Our Time）中記錄了丘吉爾照片背后的故事。當(dāng)時(shí)的丘吉爾剛剛在加拿大國(guó)會(huì)發(fā)表完講話，他從下議院室走進(jìn)一間接待室，完全沒有拍照的心情，只給了卡什兩分鐘的拍攝時(shí)間。
“只有短短的兩分鐘時(shí)間，我要拍攝一位已經(jīng)擁有諸多著作或被一整座圖書館的藏書所描述過的、困惑過所有的攝影師的、名震天下的人物，而當(dāng)時(shí)的我只感到恐懼。”卡什寫道。
丘吉爾皺著眉頭走進(jìn)房間，“好像看著德國(guó)軍隊(duì)那樣盯著我的鏡頭”。卡什非常喜歡丘吉爾的表情，但他嘴里叼著的雪茄在這樣一個(gè)莊重正式的場(chǎng)合顯得有些格格不入。“出于本能地我抽走了那支雪茄，在那一瞬間丘吉爾的眉頭皺得更深了，腦袋富有侵略性地向前傾，手以一種生氣的姿勢(shì)放在臀部。”
這張照片表現(xiàn)出了一種面臨強(qiáng)敵堅(jiān)定沉著、威武不屈的性格與氣質(zhì)，完美襯托出當(dāng)時(shí)二戰(zhàn)中的英國(guó)——英勇無畏，不可屈服。丘吉爾后來告訴卡什：“你甚至可以讓一只怒吼的獅子安靜站立等待拍攝。”因此，卡什將這張照片命名為《怒吼的雄獅》（The Roaring Lion）。
然而，卡什更喜歡的是在拍下這張照片后他又迅速拍下的第二張。在那張照片中，丘吉爾的姿勢(shì)沒變，但情緒明顯轉(zhuǎn)好，嘴角甚至流露出了一絲微笑。據(jù)陳淳燾介紹，“憤怒的丘吉爾”和“微笑的丘吉爾”這兩幅作品的收藏相隔十多年，“那張微笑的丘吉爾很不好找，因?yàn)榍鸺獱栍邪鏅?quán)，所以沒辦法找得到。”2006年，陳淳燾在多倫多一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，看到了一張“微笑的丘吉爾”，他就跟自己說“要把它買下來。”
卡什的肖像照有自成一家的獨(dú)特風(fēng)格，他愛用一臺(tái)8X10英寸的大相機(jī)，配一個(gè)結(jié)像十分清晰的愛克塔鏡頭，拍照時(shí)光圈縮得很小，并采用8X10英寸的大頁片。因此他的肖像作品張張都能做到層次豐富，影紋清晰，質(zhì)感強(qiáng)烈，皮膚上的紋理、毛孔、胡須，全部歷歷可數(shù)。
卡什以操縱光線聞名。收藏了卡什作品的美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館稱他“在舞臺(tái)光線上有種獨(dú)特的風(fēng)格”。他還特別重視手的積極作用，尤其是在拍攝那些經(jīng)常運(yùn)用雙手來表述思想感情的政治家、音樂家、畫家時(shí)總是設(shè)法把人物的雙手組織到畫面里去、進(jìn)一步擴(kuò)大和豐富了肖像照片的表現(xiàn)力。他本人曾說過：“在每個(gè)男人女人的心中都隱藏著一個(gè)秘密，作為攝影師我的任務(wù)就是盡我所能揭露那個(gè)秘密。這個(gè)揭示——如果可能的話——來自一個(gè)無意識(shí)動(dòng)作的瞬間、眼中的一道光彩、短暫地揭下那個(gè)人隱藏自我的面具。在那個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的機(jī)會(huì)面前，攝影師必須采取行動(dòng)，否則就會(huì)錯(cuò)失良機(jī)。”
《時(shí)代》雜志將卡什稱為20世紀(jì)最偉大的肖像攝影師。那諸多我們熟悉卻遙不可及的人物，都是在他的鏡頭下定格，一次又一次地與我們相遇，為我們所知。
