換上長(zhǎng)衫，穿好旗袍，效仿一張被塵封的老照片，用現(xiàn)代人的面孔去還原它，一家人在繪制而成的古樸背景前端坐、微笑……劉燁曾發(fā)在微博上的復(fù)古全家福至今還讓人津津樂道，林依輪、董璇也紛紛偕同全家穿上舊式華服，“穿越”回老照相館，驚艷了眾人。 這些明星的復(fù)古全家福還都出自同一家照相館。這家名叫“白夜”的復(fù)古照相館，簡(jiǎn)直成了星店，而且都是明星自己主動(dòng)找上門去的。
照片也值得精心打磨
白夜照相館并沒有什么深厚的背景，只是兩個(gè)85后中央美院學(xué)生楊威和王旭在2013年一同創(chuàng)立的。因?yàn)樵谂臄z工具和流程上堅(jiān)持學(xué)院派的專業(yè)水準(zhǔn)，從成立之初就有口皆碑，漸漸就成了北京*具復(fù)古文藝范兒的老式照相館。
有意思的是，楊威和王旭都不是科班出身，楊威學(xué)的是實(shí)驗(yàn)藝術(shù)專業(yè)，而王旭則是數(shù)碼媒體專業(yè)。只是兩人都是攝影收藏控，一個(gè)喜歡收藏老照片，一個(gè)喜歡收藏老相機(jī)。當(dāng)初兩人想開照相館的念頭醞釀已久，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)讓他倆一拍即合，才有了“白夜”。他們通過還原不同時(shí)代照相館的布景道具及拍攝方式，為大家拍攝復(fù)古風(fēng)格的照片。兩人都希望通過重建老式照相館行為，讓人們?cè)谶@家照相館里重拾從前在照相館里拍照的那種儀式感。
將一張上世紀(jì)二三十年代或新中國(guó)成立初期老照片中的元素，在幾十年后的現(xiàn)在原景重現(xiàn)并非易事。從年代感的布景、復(fù)古妝容、著裝、道具，到人物的姿態(tài)、表情、動(dòng)作，每個(gè)細(xì)節(jié)的還原都是他們?cè)谝獾牡胤健０滓拐障囵^的產(chǎn)品分為兩種：一種是數(shù)碼相機(jī)拍攝的，前期和后期都通過數(shù)碼來完成，快速**，價(jià)格也相對(duì)親民；另一種是傳統(tǒng)膠片拍攝的，手工沖洗，手工輸出，保留傳統(tǒng)手工操作。
除了拍攝，他們也沒有用流水線的生產(chǎn)方式，即使是數(shù)字拍攝也進(jìn)行很好的品質(zhì)把控。而老式相機(jī)的照片沖洗工藝也極為講究慢工出細(xì)活，他們就用銀鹽、藍(lán)曬、鉑金三大老照片制作工藝，讓照片的色調(diào)更柔和細(xì)膩，但這也意味著，完成一張高質(zhì)量的照片往往需要長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月的漫長(zhǎng)等待。
即便是現(xiàn)代輸出、打印、裝裱的方式，他們也堅(jiān)持使用藝術(shù)作品的收藏品質(zhì)來制作，在他們看來，緩慢而精致也是老照相館的魅力所在。他們更愿意像個(gè)手藝人一樣，為了打造一件稱心的作品而去消磨時(shí)光。把一些遺失掉的人文精神、影像習(xí)慣找尋回來，創(chuàng)造出一張值得你珍藏一生的照片。
他們更在乎“留影的背后”
在白夜照相館，每年都會(huì)在攝影棚里還原一張老照片的布景作為主場(chǎng)景，道具也是相近的老物件，“我們的原則是還原老的照相館，不管是布景還是道具都是有歷史依據(jù)的，我們每年的布景都是根據(jù)自己收藏的照片去還原。我們會(huì)選一張有代表性的老照片，再把照片中的布景按比例畫出來，盡量真實(shí)地去還原。因?yàn)楝F(xiàn)在根本找不到符合要求、直接能用的布景。”
而這些得以借鑒的老照片都是從楊威的“收藏庫”里篩選而來。作為一個(gè)老照片的收藏愛好者，楊威的收藏視角有點(diǎn)特別，他更關(guān)注“照相館”中拍攝的照片，而不是名家作品。到目前為止，他收藏的這類照片已有上萬張之多，包括從晚清到上世紀(jì)80年代在中國(guó)各地照相館里拍攝的照片。照片中每個(gè)人都有自己的故事，有綽約多姿的少女，有姐妹花，有愛情的見證，也有全家福。這些照片留住了人們*美好的記憶。
說起收集老照片的愛好，楊威起初是為了準(zhǔn)備完成自己的畢業(yè)論文——一個(gè)關(guān)于中國(guó)照相館布景歷史的考察報(bào)告，標(biāo)題叫《留影的背后》。他從2007年開始收集老照片做研究，后來興趣越來越濃厚，畢業(yè)之后也在繼續(xù)收集，至今已經(jīng)有近十年的時(shí)間?，F(xiàn)在，除了自己收集，楊威還專門為照相館設(shè)立了資料庫，每年都有經(jīng)費(fèi)來購買老照片。今年，他們即將搬遷到上千平米的新工作室，不僅攝影棚得到了擴(kuò)展，還計(jì)劃利用空余空間做一個(gè)老照片博物館。
楊威還在籌備一本新書，是根據(jù)他的畢業(yè)論文改寫的，書名就叫《留影的背后》。內(nèi)容是他一直致力于研究的，從清末一直到80年代照相館背景布置的演變，書中會(huì)配合自己和白夜照相館收集的老照片來講述照相館布景的故事。
王旭則是老相機(jī)的收藏者，他的藏品有不少在攝影發(fā)展歷程中十分重要的鏡頭和相機(jī)。雖然這些設(shè)備珍貴且價(jià)格不菲，但他并不希望將這些設(shè)備束之高閣。王旭更愿意讓自己收藏的老相機(jī)再次“活”起來——使用這些有百年歷史的老設(shè)備去拍攝照片。二人將各自的興趣和擅長(zhǎng)加以合作，才成就了白夜照相館的魅力所在。
