如果說近年市場的強勢需求，恐怕非“年輕化”不足以代表。誠然，年輕是一種態(tài)度，而非風(fēng)格。應(yīng)該說追求時尚、追求自由、追求個性張揚，這正是被當(dāng)下青年人所青睞的核心氣質(zhì)。
對于創(chuàng)作者來說，要力求從形式到內(nèi)容，從氣質(zhì)到包裝，把年輕的質(zhì)感打磨出來。***重要的是不再停留在表面，擺脫徒有其表的張揚熱烈跳脫，而是更加多樣化，把年輕的態(tài)度融入不同的形式風(fēng)格之中。
換句話說，在表殼之下——無論是文藝風(fēng)還是英倫風(fēng)，其實都是異曲同工。年輕化，既是產(chǎn)品的特征，更應(yīng)該成為新一代攝影人的心態(tài)。
1．
借“風(fēng)”造勢，抓住亮點元素
風(fēng)格是我們發(fā)揮創(chuàng)意的起點，更重要是只有借助這些概念，消費雙方才能更好的溝通和交流。這些特定的詞匯，往往只要稍作提及，馬上就能提綱挈領(lǐng)地調(diào)動消費者大腦里所有相關(guān)的印象。
這也是為什么我們選擇“英倫”風(fēng)格基調(diào)的重要原因。現(xiàn)在婚紗市場上的概念看似很多，但大多已經(jīng)停滯不前，難以更新。我們正是要用目前尚較為小眾的風(fēng)格形式“刺”入市場，將文藝氣質(zhì)、年輕基調(diào)、唯美表達(dá)這類核心需求與之結(jié)合，深化整合乃至于尋求一種交叉效應(yīng)，從而獲得不同于市場普通產(chǎn)品的個性化作品。
在拍攝這個系列時，我們首先考慮的是如何體現(xiàn)相應(yīng)的人物狀態(tài)。在英倫這個框架下，選取了一些維多利亞后期的服飾元素，比如褶皺和蕾絲、精致的帽飾等，同時又不拘泥于此，以輕薄空靈的紗質(zhì)禮服為主，突出自然、優(yōu)雅、**的造型特點。
2．
因為想要實現(xiàn)更貼近文藝姿態(tài)的氣質(zhì)，畫面基調(diào)上采用灰調(diào)風(fēng)格的背景，呈現(xiàn)出清爽雅致的**感。
灰色基調(diào)的畫面色彩純度較低，整體趨于高度和諧，視覺感受非常柔和，可以傳達(dá)出一種微妙而又難以言喻的狀態(tài)，豐富、耐看而有深度。
關(guān)于灰調(diào)
灰色調(diào)是色彩學(xué)上一個專有名詞，是指所有含灰色度的復(fù)合色（三種或三種以上的顏色調(diào)和在一起形成的），比如紅灰、黃灰、藍(lán)灰等上萬種彩色灰都是灰色調(diào)。
在繪畫中，灰調(diào)不僅僅指黑白灰中的灰色，更是泛指除黑與白之外所有飽和度較低的顏色?；艺{(diào)的畫面大多色彩純度偏低，看起來顯得灰蒙蒙的，但這樣的畫面又能給人穩(wěn)定、柔和之感。與之相對應(yīng)的是色彩單純、強烈的鮮艷色調(diào)。
3．
打破完整，構(gòu)建十足的現(xiàn)場感
想要實現(xiàn)視覺年輕化，很重要的一點在于打破傳統(tǒng)印象和死板形態(tài)。在這系列拍攝中，我們強化了現(xiàn)場感，特別是在背景應(yīng)用及場景布置的方式上，著力“破開”虛假的完整，而故意展露真實的“穿幫”，增加了整個畫面的層次和縱深。配合灰調(diào)和木質(zhì)底色，以及人物精致、輕薄且款型突出的服裝，使整個畫面產(chǎn)生一種新奇的感受。
4．
融入木質(zhì)、森系和油畫質(zhì)感
雖然整個系列采用英倫風(fēng)基調(diào)，但并沒有拘泥于此，特別是在場景色彩、置景搭配等方面使用了更為開放的混搭思路。使用簡約的木質(zhì)道具，采用森系風(fēng)格的暗調(diào)植物作為搭配，包括油畫質(zhì)感的手繪背景墻等，整個畫面呈現(xiàn)出極強的文藝格調(diào)。
重點還是為了突出人物情感上的表達(dá)，因為無論什么風(fēng)格基調(diào)，其實都是為了更好地展現(xiàn)人物的情感特征，同時保證形式上的視覺美感。
5．
松弛與唯美，年輕化的兩大原則
相較而言，單色背景很多時候更注重畫面的色彩表達(dá)，而置景拍攝則更需要表現(xiàn)出畫面的空間感和層次感。尤其是人物在場景里的落點與整個構(gòu)圖的呼應(yīng)是重中之重。所謂人應(yīng)景，景應(yīng)人，關(guān)節(jié)正在于此。
這一方面需要精心的建構(gòu)，更需要一種內(nèi)在的松弛。只有把整個拍攝——從場景設(shè)計、人物狀態(tài)到場控、構(gòu)圖，全部松弛下來，才能獲得更加輕靈的畫面。這種不嚴(yán)肅、不緊繃繃，讓人感到舒服的適意，正是當(dāng)下很多年輕人可以產(chǎn)生共鳴的內(nèi)核。
另一方面就是，唯美。無論何時，這都是***原則。
