如果說近年市場的強勢需求，恐怕非“年輕化”不足以代表。誠然，年輕是一種態(tài)度，而非風格。應該說追求時尚、追求自由、追求個性張揚，這正是被當下青年人所青睞的核心氣質。
對于創(chuàng)作者來說，要力求從形式到內容，從氣質到包裝，把年輕的質感打磨出來。***重要的是不再停留在表面，擺脫徒有其表的張揚熱烈跳脫，而是更加多樣化，把年輕的態(tài)度融入不同的形式風格之中。
換句話說，在表殼之下——無論是文藝風還是英倫風，其實都是異曲同工。年輕化，既是產(chǎn)品的特征，更應該成為新一代攝影人的心態(tài)。
1．
借“風”造勢，抓住亮點元素
風格是我們發(fā)揮創(chuàng)意的起點，更重要是只有借助這些概念，消費雙方才能更好的溝通和交流。這些特定的詞匯，往往只要稍作提及，馬上就能提綱挈領地調動消費者大腦里所有相關的印象。
這也是為什么我們選擇“英倫”風格基調的重要原因。現(xiàn)在婚紗市場上的概念看似很多，但大多已經(jīng)停滯不前，難以更新。我們正是要用目前尚較為小眾的風格形式“刺”入市場，將文藝氣質、年輕基調、唯美表達這類核心需求與之結合，深化整合乃至于尋求一種交叉效應，從而獲得不同于市場普通產(chǎn)品的個性化作品。
在拍攝這個系列時，我們首先考慮的是如何體現(xiàn)相應的人物狀態(tài)。在英倫這個框架下，選取了一些維多利亞后期的服飾元素，比如褶皺和蕾絲、精致的帽飾等，同時又不拘泥于此，以輕薄空靈的紗質禮服為主，突出自然、優(yōu)雅、**的造型特點。
2．
因為想要實現(xiàn)更貼近文藝姿態(tài)的氣質，畫面基調上采用灰調風格的背景，呈現(xiàn)出清爽雅致的**感。
灰色基調的畫面色彩純度較低，整體趨于高度和諧，視覺感受非常柔和，可以傳達出一種微妙而又難以言喻的狀態(tài)，豐富、耐看而有深度。
關于灰調
灰色調是色彩學上一個專有名詞，是指所有含灰色度的復合色（三種或三種以上的顏色調和在一起形成的），比如紅灰、黃灰、藍灰等上萬種彩色灰都是灰色調。
在繪畫中，灰調不僅僅指黑白灰中的灰色，更是泛指除黑與白之外所有飽和度較低的顏色?；艺{的畫面大多色彩純度偏低，看起來顯得灰蒙蒙的，但這樣的畫面又能給人穩(wěn)定、柔和之感。與之相對應的是色彩單純、強烈的鮮艷色調。
3．
打破完整，構建十足的現(xiàn)場感
想要實現(xiàn)視覺年輕化，很重要的一點在于打破傳統(tǒng)印象和死板形態(tài)。在這系列拍攝中，我們強化了現(xiàn)場感，特別是在背景應用及場景布置的方式上，著力“破開”虛假的完整，而故意展露真實的“穿幫”，增加了整個畫面的層次和縱深。配合灰調和木質底色，以及人物精致、輕薄且款型突出的服裝，使整個畫面產(chǎn)生一種新奇的感受。
4．
融入木質、森系和油畫質感
雖然整個系列采用英倫風基調，但并沒有拘泥于此，特別是在場景色彩、置景搭配等方面使用了更為開放的混搭思路。使用簡約的木質道具，采用森系風格的暗調植物作為搭配，包括油畫質感的手繪背景墻等，整個畫面呈現(xiàn)出極強的文藝格調。
重點還是為了突出人物情感上的表達，因為無論什么風格基調，其實都是為了更好地展現(xiàn)人物的情感特征，同時保證形式上的視覺美感。
5．
松弛與唯美，年輕化的兩大原則
相較而言，單色背景很多時候更注重畫面的色彩表達，而置景拍攝則更需要表現(xiàn)出畫面的空間感和層次感。尤其是人物在場景里的落點與整個構圖的呼應是重中之重。所謂人應景，景應人，關節(jié)正在于此。
這一方面需要精心的建構，更需要一種內在的松弛。只有把整個拍攝——從場景設計、人物狀態(tài)到場控、構圖，全部松弛下來，才能獲得更加輕靈的畫面。這種不嚴肅、不緊繃繃，讓人感到舒服的適意，正是當下很多年輕人可以產(chǎn)生共鳴的內核。
另一方面就是，唯美。無論何時，這都是***原則。
