事件回顧：今年4月份，攝影師Paolo Viglione在意大利的影展中，發(fā)現(xiàn)史蒂夫·麥凱瑞拍攝于古巴街道的一張照片中，門廊下的行人右腳消失，取而代之的是一小截路牌柱，這正是右邊的黃色路牌柱底端缺失的那一部分。很明顯，這個路牌被后期挪動過。
職業(yè)生涯超過40年的知名攝影師史蒂夫·麥凱瑞的名字已經(jīng)在某些方面超越了攝影界，他出版的書籍持續(xù)暢銷，即便是印刷的攝影作品也經(jīng)常以數(shù)萬美金的價格出售。所以，當知名攝影師被指控使用Photoshop修改他的照片的時候，人們開始密切關(guān)注他的工作：在過去的一個月中，從他的***張PS失誤的照片被曝光開始，逐漸有更多的作品被披露有PS的痕跡存在。雖然有些只是處理了色彩——這在攝影界是早已被接受的方法——和一些其他的復(fù)制手段（如圖像的內(nèi)容已被刪除或者替換）。
圖：史蒂夫•麥凱瑞拍攝的同一張照片的兩個版本之間的差異 ©Kenneth Bachor
史蒂夫·麥凱瑞從紀實攝影記者起家，這是一個對照片要求苛刻的領(lǐng)域，超出標準的色彩校正或者留存有對照片進行處理操作的證據(jù)都可能會摧毀攝影師的職業(yè)生涯。美聯(lián)社就曾炒掉了納西索·孔特拉雷斯（Narciso Contreras），一個曾經(jīng)獲得過普利策突發(fā)新聞攝影獎的攝影記者，孔特拉雷斯移除了他照片中的一個對象而遭致批評。所以，在面對操縱照片失誤的證據(jù)面前，史蒂夫·麥凱瑞似乎急需擺正他在攝影界的姿態(tài)。
圖：2013年普利策突發(fā)攝影獎納西索·孔特拉雷斯的獲獎作品：當?shù)貢r間2012年11月4日，敘利亞阿勒頗，一名反對派士兵擺出勝利姿勢。
“我總是讓我自己的照片去講述，我理解人們總是希望我能把自己分類到某一個固定范疇內(nèi)，但我僅僅只是一個以影像說故事的人（Visual Storyteller）。”麥凱瑞在接受《時代周刊》專訪時說，“這些年我涉及的領(lǐng)域都是相隔甚遠的。除了在賓夕法尼亞州的一家當?shù)氐膱蠹埓^很短的時間，我從來不是在任何一家報紙，新聞雜志，或者其他新聞媒體的員工，我一直是自由職業(yè)者。”
其實多年以來，史蒂夫·麥凱瑞大部分時間都在承接廣告拍攝任務(wù)和一些非營利的項目。“我的一些工作已經(jīng)遷移到藝術(shù)領(lǐng)域，包括一些私人的博物館和美術(shù)館。”他補充道。“給我的工作安排一個恰當?shù)亩ㄎ黄鋵嵤呛芾щy的，雖然我認為自己從來不屬于新聞界亦或是紀實攝影界，但這40多年的一部分作品已經(jīng)演變成了新聞本身。”顯然這樣的聲明并不能令人滿意，聲討者們認為麥凱瑞以紀實攝影名利雙收，而后又以藝術(shù)家自居與紀實攝影劃清界限，是過河拆橋的行為。
圖：史蒂夫·麥凱瑞和他*為人知的作品《阿富汗少女》
麥凱瑞*為人知的作品無疑是國家地理雜志1985年6月發(fā)行的封面——《阿富汗少女》（Afghan Girl），這幅標志性的作品永遠的與麥凱瑞的名字和那本知名的黃邊雜志連接在了一起。“在我的記憶里沒有其他形象能如此的具有標識性，并在全世界各地廣受追捧。”國家地理的攝影主管沙拉·里恩（SaraLeen）表示，“我們總是為麥凱瑞的這幅照片以及同樣是他創(chuàng)造的其他標識性作品感到自豪。”
圖：無論在Google中搜索“national geographic”、“afghan girl/women”還是麥凱瑞本人，這張標志性作品的出鏡率總是*高的。
國家地理為了突出嚴謹?shù)臄z影行為，無法容忍“編輯照片式的攝影作品”，里恩補充道，“每一個拍攝項目接受到的都是原始文件，攝影編輯會仔細查看每一副照片的構(gòu)成，我們?yōu)殡s志圖片的室內(nèi)色彩輸出做了所有能做的。我不知道其他的出版物是否用有如此嚴格的工作流程。”
1984年12月《國家地理雜志》封面拍攝了印度的水災(zāi)，照片下方的水被延伸，以符合雜志的尺寸。攝影師指出，雖然照片有后制過，但卻無損了照片本身的真確及內(nèi)容，所以是能夠允許的。里恩也回應(yīng)，這是32年前的事了，現(xiàn)在一定不會允許。
然而對麥凱瑞而言，這場PS失誤事件沸沸揚揚持續(xù)了三個多星期，麥凱瑞被Photoshop修飾過的照片幾乎每天都有新的亮相，這迫使這位知名攝影師發(fā)出聲明：“在未來，我承諾以極少的方式使用照片處理軟件，即便是我自己的個人旅行照。”
圖：在史蒂夫·麥凱瑞的個人博客里，有越來越多的作品被發(fā)現(xiàn)有編輯篡改的痕跡。
他還補充說：“就目前的反應(yīng)的形勢而言……盡管我覺得我對我照片賦予了審美的意義，但現(xiàn)在我明白人們的困惑，尤其是依然認為我是一個紀實攝影記者的人們。”
這場爭論提出了攝影界長久以往的話題，雖然新聞紀實攝影必須遵守一套業(yè)界公認的規(guī)則，但是藝術(shù)和商業(yè)攝影常常不受這些規(guī)則約束。“至關(guān)重要的是，如何為這些攝影類型劃分清晰的界限并清楚的傳達給大眾。”里恩這樣認為，“模糊界限會對攝影的聲譽造成混亂、懷疑和破壞，說到底，誠信和透明度是需要被嚴格說明的。”
PS事件之后，史蒂夫·麥凱瑞不堪受擾，已經(jīng)將其個人博客關(guān)閉。麥凱瑞在面對大眾質(zhì)疑的紛擾時選擇沉默與回避，這同時也像一個無聲的抗議——大眾對作為藝術(shù)創(chuàng)作媒介的攝影理解終究有塹淵存在，而攝影師無意對此負責。
其實，新聞攝影師跨入藝術(shù)攝影領(lǐng)域已不少見。前《國家地理》攝影總監(jiān)湯姆·肯尼迪（Tom Kennedy）對此事毫無驚訝，“一個具有創(chuàng)造力的人通常身兼多差，他們會努力突破自己原有的攝影美學標準，麥凱瑞就是這一類人。”對于梳離“紀實攝影”這一標簽，也是麥凱瑞對攝影造詣的追求所致，對他現(xiàn)在的照片而言，作為公眾，只需明確他是在以藝術(shù)還是新聞為基準在工作，一切就豁然開朗了。
如今，多種類型的攝影方式共享著同一段攝影史，無論是象牙塔內(nèi)的藝術(shù)攝影還是奪人眼球商業(yè)攝影，嚴肅的攝影行為已經(jīng)難以定義，復(fù)合類型的攝影方式更讓人難以看清攝影的類型界限。
對于廣受批評的史蒂夫·麥凱瑞，色影無忌的網(wǎng)友在微信上以投票的方式分享了他們的看法，從投票結(jié)果來看，對于麥凱瑞使用PS修改照片的行為大部分的公眾都是可以接受的。
