民國風(fēng)是商業(yè)人像中的經(jīng)典類型，幾乎可以說是拍攝的必備選項之一。對于這樣的題材，我們每個人都有一定的認知，但問題往往在于很難翻出新意。
這次拍攝的切入點
此前，民國風(fēng)旗袍款或者是完全的懷舊樣式；或者跟著影視劇的動態(tài)推進，結(jié)合實景表現(xiàn)相應(yīng)主題；或者是趨于平面化的國畫路線，高度依賴后期處理，色調(diào)上難以再有變化。這樣的視覺效果已經(jīng)比較疲勞，想要從中尋求新鮮的亮點，必然要有所突破。
我個人對海派風(fēng)格還是蠻有情節(jié)的，以前也常常拍，但是得到的評價有一點讓人印象深刻，那就是：似乎風(fēng)情太濃 。
仔細思考，問題大概出在我們用作參考的樣本上——不是上海灘女明星的時裝照，就是電影電視里的劇照。造型上總是手推波紋，妝容濃艷，旗袍是過分修身及高開叉的款式，儀態(tài)上也比較搔首弄姿。這是我們站在商業(yè)立場上的簡單選擇，當人們的視野更為開放，我們也必然要用更開放的態(tài)度從新梳理創(chuàng)作的思路。
我這次拍攝的切入點在于：擺脫旗袍風(fēng)情味的偏見，采用更具穿著感的手工精制服裝，以小康之家娟秀女子的普通紀念照作為參考，使畫面呈現(xiàn)更日常、更溫婉、更貼近普通市民家庭的感受。同時，用較有立體感的光影及環(huán)境作為烘托，擺脫國畫風(fēng)的影響，避免后期尤其是色調(diào)上的單一桎梏。既不要太舊，又要保證應(yīng)有的基調(diào)。
具體操作上，首先要提及的就是旗袍。應(yīng)該說，海派服裝本身就代表著時尚。它是中西多元、標新立異、注重自我的文化體現(xiàn)。由于上海得風(fēng)氣之先，*早受到歐美服飾文化的影響，改制旗袍追求簡潔、色調(diào)力求淡雅、注重體現(xiàn)女性的自然之美。由此，我們理應(yīng)著重于設(shè)計、材質(zhì)的精良，而非某些特定款式的仿制。
拍攝之前，我在深圳（作為*民城市，本地江浙人士云集，海派土壤豐厚）參觀了一些旗袍館，并與當?shù)氐闹止ぶ谱鞣缓献?，從源頭上保證應(yīng)有的基調(diào)。
造型及儀態(tài)
造型上要避免刻意。人物姿態(tài)也是這樣，沒有任何夸張的動作，就是自然而然的肢體感，甚至一點低眉順眼的婉約，氣質(zhì)上的含蓄更能表現(xiàn)出那種恰當?shù)哪甏小?br />
所謂腔調(diào)，本身就是一種追求新潮的心態(tài)。造型及服裝上要結(jié)合現(xiàn)代元素，不能太舊，更不必刻意仿古，但精致是一定的。
人物氣質(zhì)極盡溫婉，這種小家碧玉的姿態(tài)更貼合普通市民家庭的定位。畫面做了藍色同調(diào)處理，懷舊卻不顯古板。
儀態(tài)上更能體現(xiàn)出年代感，要避免任何夸張的模特感的動作，稍稍含胸、低頭的樣貌更顯溫婉。
場景及道具
基于思路上的變化，放棄了拍攝旗袍常用的歌廳、居室等實景環(huán)境，避免燈紅酒綠的色彩效果，而是采用平面背景與實物相結(jié)合的方式。采用了水墨、竹席、字畫及相應(yīng)的畫意背景，搭配了很多精心挑選的老舊小物，比如收音機、化妝匣、暖壺、花瓶及中式桌椅窗棱等，還原一種照相館的味道，體現(xiàn)普通市民家庭的照相感。
很中式風(fēng)的置景，采用藍綠色基調(diào)，搭配水墨屏風(fēng)，整體效果極為清爽。構(gòu)圖時利用背景中的線條形成必要的層次感和結(jié)構(gòu)感。
使用富有年代感的古舊小物，細節(jié)讓照片更耐看。
場景較顯雜亂的時候，用大光圈適度虛化。
光線及色調(diào)
大量使用混合色溫光源，一般是將兩只燈——電影燈+閃光燈結(jié)合，以子母燈的形式作為主光型。既能表現(xiàn)出微黃的懷舊感、膠片感，又不會顯得太陳舊而了無生氣。
傳統(tǒng)使用混合光源，往往強調(diào)色溫反差，比如藍和黃在畫面中的對比，其實并不一定如此。比如我用暖光控制在4000，使之在暗部呈現(xiàn)出適當?shù)狞S色，閃光燈在高呈現(xiàn)為白色，自然融合，人物膚色也能得到恰當?shù)谋憩F(xiàn)。有時也會使用兩只電影燈，同時兼顧暗部及發(fā)光。
同時根據(jù)不同場景增加逆光、反光板補光或柔光處理。在慣常題材中做創(chuàng)新，其實就是抓住一點點不同，把它做精致、做升華，而不是所有都要改變。
布光采用混合光形式，窗后一只閃燈營造逆光，人物前側(cè)（右）使用同位混合雙燈燈（電影燈+閃光燈）。鏡頭前加柔光鏡突出逆光氣氛，使高光部分適當溢出，垂在桌面上的珍珠配上緞面材料的旗袍，更顯光澤感、透氣感。
