初生牛犢不怕虎的夏夏就這樣靠著一股子倔勁兒，很快打開了屬于她自己的攝影江湖。在拍到第七組的時候，就有客人找她付費拍攝。拍**組古風后，就有商家想和她長期合作。**次在古風圈濺起了水花，是那組《彼岸有妖》的作品。一個長發(fā)紅衣女手拿彼岸花，坐在石頭上，癡癡地望向彼岸，好像在盼著夫君歸來，頗有點聊齋的感覺。如此仙氣妖嬈的風格，在當時的漢服圈實屬少見，所以讓她一下子被很多人知曉。
拒絕“批量化生產(chǎn)”
眾人的肯定，讓夏夏更加努力的投入到自己喜歡的攝影中，漸漸地摸索出自己的一套拍攝模式，剛大學畢業(yè)的她已經(jīng)有了自己的工作室。
每次拍攝前，她都會根據(jù)拍攝主題和風格仔細挑選合適的場景、服裝、妝容、造型、搭配、模特、道具、配色。同時，還會提前畫好分鏡具體到擺姿、光影效果等。后期的大致效果也是提前在腦海就生成的，是絢爛磅礴或是恬淡幽靜。真正后期時，會根據(jù)現(xiàn)場情況不斷調整拍攝方案。這些準備好后，她還會再準備一個備選方案，以應對突發(fā)狀況，例如突然下雨或者場地情況和預想不一樣等。拍攝過程中，當遇到模特不會擺姿，她會親身示范動作或者事先告訴他們她要拍攝的主題和情緒，作為主導性的存在，讓模特不自覺地放松下來。
保持一定頻率的創(chuàng)作是夏夏對自己的要求。所以她每隔幾個月都會去不同的環(huán)境旅拍，尋找拍攝靈感。曾經(jīng)她不顧自己的哮喘病，帶著十幾斤沉重的器材和道具，迎著肆虐的風雪，艱難地爬上海拔幾千米的云南雪山，拍了不到二十分鐘，嘴唇凍得烏紫，腦子發(fā)暈。也曾在驕陽四射的甘肅敦煌，白皙的臉被曬得脫了一層皮，也依然堅持拍攝。這些適合拍攝古風的場景雖然條件艱苦，但她已經(jīng)無法自拔，而且還會再去。
當被問及如何平衡客片和創(chuàng)作，夏夏坦言，“也會有很多妥協(xié)的地方”，但會堅持做自己。對于她來說，客片拍多了是一種消耗。所以她會把有些客片當做創(chuàng)作來拍。即使是在同樣的場地，她也會拍不同的主題。她的同學曾建議她開個模式化運作的影樓，但都被她否定了。“這樣做沒有任何意義，批量化生產(chǎn)就和上班沒有區(qū)別了”，器材的錢還清了，以后只要賺的錢能夠維持自己生活開銷，養(yǎng)活這份愛好就足矣。
從一開始對攝影只是好奇，到現(xiàn)在越是熱愛，夏夏逐漸地對攝影產(chǎn)生了崇敬之情。她認為攝影博大精深，非常神圣，是一件需要慎重對待的事情。她會把它當做一座山去攀爬，去研究。
這個過程中，她的審美也在逐漸發(fā)生變化。對于古風攝影來說，好看的服裝、妝容造型很重要，但現(xiàn)在她會更注重照片的情感和氛圍。一張照片可能不需要一張很美的臉，只有一個背影，就能讓人回到所在年代，其中的意境和故事感，可以讓人產(chǎn)生共鳴。“我想拍出這樣的照片”，她堅定地說，“我對自己之后的作品還挺期待的”。未來，她希望不用去迎合別人的喜好，能有個更純粹的攝影環(huán)境。
編輯：你覺得對于古風攝影來說，*重要的是什么？
夏棄疾：像《畫家之眼》一書中所描述的那樣，要有一顆細膩的心，以及和別人不一樣的觀察角度。另外，要對古風文化和攝影是發(fā)自內心的喜歡。很多人拍《山海經(jīng)》，如果連這本書都沒有看完，拍出來的作品和看完的人拍出來的作品肯定完全不一樣。
編輯：國內古風攝影，你有比較欣賞的攝影師嗎？
夏棄疾：我*近喜歡的攝影師不是拍古風的，而是一個叫回形島的風景攝影師。他拍攝的作品，顏色干凈，構圖佳，具有故事性，意境也非常美，看完能讓人平靜下來。我想如果把人像攝影和這樣的場景結合起來，一定會很棒。
編輯：推薦幾本給古風攝影初學者的書？
夏棄疾：桑林寫的《電影動作設計》，對如何引導人、做分鏡都有幫助。還有《畫家之眼》、《攝影的骨頭》以及東西方各種畫集，可以培養(yǎng)攝影的審美和感覺。
編輯：主要用什么拍攝器材？
夏棄疾：以前用EOS 5D Mark III，現(xiàn)在更新到了EOS 5D Mark IV。鏡頭方面，我主要使用EF 85mm f/1.2L II USM，EF 70-200mm f/2.8L IS II USM。
