《一生的凝視：攝影大師簡·鮑恩精選集》[英]簡·鮑恩攝，[英]盧克·多德編，錢衛(wèi)譯
不得不承認(rèn)，對于簡·鮑恩，筆者此前知之甚少。初步檢索的結(jié)果，也只是得到了一些顯而易見的標(biāo)簽——“英國的布列松”“一流的肖像攝影家”“英國攝影大師”“執(zhí)著的簡”……
這些標(biāo)簽提綱挈領(lǐng)地展現(xiàn)了簡的攝影風(fēng)格，卻也限制了人們對這位杰出攝影家的進(jìn)一步理解。
直到翻開*近由“后浪”引進(jìn)出版的畫冊《一生的凝視：攝影大師簡·鮑恩精選集》，筆者才真正對她的攝影人生有了一個全景式的深入閱讀。
“藝術(shù)家為和平”示威活動，倫敦，1971年
正在野餐的男郵遞員和女郵遞員，1966年
詩人、藝術(shù)家讓·科克托，巴黎，1950年
簡·鮑恩，1925年3月出生于英國赫里福德郡的伊斯特諾，“二戰(zhàn)”時期參加了英國皇家女子服務(wù)隊。這項工作讓她獲得了一筆教育補(bǔ)助金，得以在1945年退役后進(jìn)入吉爾福德藝術(shù)學(xué)院，跟隨艾弗·托馬斯學(xué)習(xí)攝影。
此后，簡以拍攝兒童肖像開啟了自己的職業(yè)生涯，并很快得到《觀察家報》圖片編輯梅希特希爾德·納維亞斯基的賞識。1949年1月，簡得到第一份拍攝任務(wù)——為哲學(xué)家伯特蘭·羅素拍攝一張肖像，從此正式成為《觀察家報》的常駐攝影師，并一直為這家報紙工作近60載。
對于長壽的簡來說，攝影是她整個人生中唯一的事業(yè)，直到2014年——簡去世的前幾個月，她還堅持為自己的采訪搭檔安德魯·比倫的兩個女兒拍攝照片，而這也成為了簡·鮑恩***的作品。
哲學(xué)家伯特蘭·羅素，1949年
安德魯·比倫的兩個女兒——艾比·比倫與奧爾拉·比倫，2014年
縱覽這本畫冊，簡的好友、編者盧克·多德將簡60多年來的攝影作品以十年時間為一個章節(jié)，進(jìn)行了分段式的整理與匯總。
20世紀(jì)50年代——由祿來福來相機(jī)拍下的“大多規(guī)矩而克制”的肖像；
20世紀(jì)60年代——開始用35毫米相機(jī)拍下充滿“自然與活力”的照片并初步嘗試并不那么喜歡的彩色攝影；
20世紀(jì)70年代——形成淺景深特寫式的“標(biāo)志性肖像風(fēng)格”并持續(xù)關(guān)注社會日常中“被忽視的人或事”；
20世紀(jì)80年代——作為資歷深厚的攝影師卻依然“一視同仁”的面對每位被攝對象；
20世紀(jì)90年代——配合《觀察家報》新推出的大開本雜志名人訪談欄目而拍攝的“許多代表性肖像作品”；
21世紀(jì)——身體“日漸虛弱”和名流文化的改變使拍攝量銳減。
踢踏舞女孩，布漢伍德，1962年
候車人，20世紀(jì)70年代末
濱海紹森德，1954年
依照時間順序?qū)z影作品進(jìn)行歸納是一種簡單、直接、易于理解的處理方式，但是，對于簡的攝影來說，仍有某種東西超越了時間與空間，自始至終游蕩在一張又一張的畫面之中。
假如以直截了當(dāng)、不假思索的方式表述這種感覺，或許可以寫出以下這些詞語：背影、側(cè)面、失神、停頓、自在、無人察覺、謙遜、歸于寂靜……
試圖總結(jié)一下的話，筆者認(rèn)為：簡·鮑恩*出色的作品，恰恰顯影在每一個未被任何人察覺的時刻。
在阿斯科特看報紙的紳士、將花環(huán)系在洗禮盆上的女人、在披頭士樂隊的演出后臺、在班普頓的小型馬博覽會上、倫敦街頭和平示威的藝術(shù)家、莫蒂默街上的失業(yè)人群……
阿斯科特，1956年
系花環(huán)的女人，1961年
披頭士樂隊在后臺休息，倫敦東漢姆，1963年
作為一個身高只有152厘米的女性攝影師，簡似乎天生就具備這樣一種能力——無論身處多么復(fù)雜的場面，都能在極近的距離（物理或精神距離），冷靜、克制并悄無聲息地抓取自己想要的畫面，然后默默離開。
簡·鮑恩認(rèn)為：“攝影師既不該被看見，也不該被聽見。”而毫無疑問的是，她也始終在自己的攝影生涯中，踐行著這個準(zhǔn)則。即使在工作中，不可避免地要單槍匹馬面對一個個蜚聲國際的社會名流——瑪格麗特·撒切爾、約翰·列儂、查理·卓別林、穆哈穆德·阿里、大衛(wèi)·霍克尼……
簡也總能在短暫的采訪瞬間，成功捕捉到那個被攝者自己都未曾察覺的時刻。
