秋山亮二先生接受專訪，新華社記者杜瀟逸 攝
您是否還能回憶起當年被邀請到中國拍攝時的情景？當時您的第一反應是什么？
秋山亮二：當時我還是三十幾歲，處在非常想拍照片的時期。所以，那時候我覺得這是個很好的機會，不僅可以來中國，還可以盡情使用膠卷進行拍攝。工作的內(nèi)容就是隨意拍攝自己喜歡的東西，基本上也沒有什么限制，因此我覺得非常開心。
在拍攝《你好小朋友》之前，您已經(jīng)來過中國很多次。在 1970 年代，來中國旅行是不太容易的事吧？
秋山亮二：在拍攝《你好小朋友》之前，我曾經(jīng)參加過幾次攝影旅行團，隨團有專門負責協(xié)調(diào)各種事務的人。后來因為在《朝日攝影》雜志工作的關系，也隨同讀者一次到訪過幾次，因此并沒有遇到什么困難。
我第一次出國是去印度。為什么是印度呢，是因為我出生在日本，在日本上大學，學的又是歐美歷史，于是我突然想，對這個位于地球儀中間位置的印度還不太了解啊。但是仔細想想，我也不太了解中國啊。同樣在用漢字，白居易、杜甫等古人的詩詞也是作為基礎課程學習過的，也去過橫濱的中華街，而且中國并不是相隔多么遙遠的國家，因此我一直以為自己已很了解中國。但在當時同時覺得，中國是距離很近但還不太開放的。
關于“小朋友”這個主題，您是事前思考過的嗎？還是后來在拍攝中逐漸梳理出來的？為什么***定下這個主題？
秋山亮二：拍攝小朋友是我的一個重要主題。我經(jīng)常開玩笑說，我喜歡拍攝人像，不過是穿著衣服的人，我不喜歡拍不穿衣服的人（笑）。但是，孩子們是在心理上“脫掉衣服的”，會把自己率真地展現(xiàn)出來。如果眼前有這樣的小朋友，我會非常開心，我也會立刻進到那個世界里，仿佛變回到兒童時代。對于我來說，這真的是非常重要的一個主題。
在有人找我來中國攝影之前，我因為公司（小西六）拍攝日歷的工作，去過幾次歐美。在美國主要拍攝大峽谷什么的，小朋友并不是拍攝中心。但是我還是經(jīng)常拍攝小朋友，大概給大家留下深刻印象，所以后來有人說，如果拍小朋友，選秋山挺好啊，因此就指名我來拍。
您當時對中國的印象是怎樣的？有什么特別深刻的嗎？當時中國的生活條件還比較艱苦，您的吃住條件怎么樣？
秋山亮二：當時的中國，讓我感覺自己像是回到了童年時代的日本。同行的中國同事們使用的器材、包，感覺像是我小時候用過的東西，甚至比我那時候用的更加老舊。我用著比他們好的東西，感覺有點不好意思，不過現(xiàn)在已經(jīng)被超越了。真的是好懷念啊。吃的東西很好，住宿也完全沒有覺得不舒服。我但是覺得真是個非常棒的國家。
在那次拍攝經(jīng)歷中，您只有一位翻譯和一位助手。如果不懂中文，在云南、北京、上海等這么多地方拍攝，會遇到許多困難吧？
秋山亮二：那倒是沒有。照片是不需要語言的。電影需要花長時間辛苦拍攝，但照片是拍攝瞬間的東西。只要看對了，立刻就能找到想要拍攝的瞬間。
中國很多讀者都非常喜歡這些孩子的照片，因為孩子們在玩耍中的很多可愛細節(jié)都被您捕捉到了，大家都被這些細節(jié)打動。能談談在拍攝時，您的想法嗎？
秋山亮二：我經(jīng)常期待驚訝的瞬間。美麗啊，可愛啊，辛苦啊，我樂于看到這些瞬間。我的性格不是能夠一直等待的那種，我會一直走，然后拍攝突然映入眼簾的瞬間。我用的是祿萊雙反相機，幾乎不怎么對焦、完全靠意想就拍的那種相機，能夠很輕松地迅速捕捉畫面，這一點很棒。
當時孩子們對您的拍攝有怎樣的反應呢？有沒有印象比較深的拍攝故事？
秋山亮二：不認識的大叔，拿著奇怪的東西出現(xiàn)，開始大家都很驚訝，但是孩子們很快就會習慣，忘記了我在那兒，這也是我期待看到的。
年輕時，我很想當透明人。要是別人看不到自己的話，多好啊。孩子們忘記我在那里時，就是那種感覺。
有時候會想，無論去哪兒，為什么大家都能這么接受我呢。如果是日本的話，孩子們會更小心，家長們也會說些什么吧。在中國普通的日常生活中，出現(xiàn)奇怪的外國人來拍照片，孩子、家長們都沒有任何抵觸。他們完全沒有感到恐怖危險什么的，這讓我很開心，也很欣慰在拍攝的過程中沒有給大家添很多麻煩。
