興趣愛好廣泛的Aenne還是一位狂熱的礦石愛好者，這一愛好也促使她結(jié)識了地質(zhì)學(xué)家Rudolf Hundt。1927年，Rudolf邀請Aenne為他的研究項目拍攝“非常***的礦物照片”。這個特殊的經(jīng)歷讓也她變得更加專業(yè)，當(dāng)時她大約拍攝了三千張底片，磨練了她的攝影技能，也讓其攝影事業(yè)進入高速發(fā)展的時期。
“我越來越清楚地意識到燈光對于照片清晰度至關(guān)重要。…光對金屬器皿拋光表面的影響，很少被注意到的陰影，令人驚訝的黑白對比，在圖片中實現(xiàn)的完美的空間布局，創(chuàng)造了無盡的驚喜。”——Aenne Biermann
在朋友的敘述中，Aenne將更多的精力投身在攝影當(dāng)中，她幾乎足不出戶，每天花長時間待在暗房里，沖洗放大照片，研究攝影技術(shù)。她的攝影題材也變得更加廣泛，日常生活用品、植物、器具逐漸成為她鏡頭下的主角。
毫無疑問，相比兒童攝影作品，在上述靜物照片中，更深刻得體現(xiàn)出新客觀主義攝影美學(xué)：攝影師用冷靜的線條***地描寫客觀存在的事物，在植物、工業(yè)產(chǎn)品中尋找著自然的幾何形狀，配合以嚴(yán)格的構(gòu)圖，將一切出線在鏡頭中的事物肢解轉(zhuǎn)變?yōu)榉厦栏械钠矫鎴D形。
“這個物體在環(huán)境中從未被人們看到……在我看來，與其分散注意力,不如在環(huán)境中提取其構(gòu)造形式，清晰地在攝影中表現(xiàn)出來。” ——Aenne Biermann
從1927年起，Aenne的事業(yè)進入飛速發(fā)展的階段，她不僅出版?zhèn)€人作品集，舉辦了個人攝影展，而且與當(dāng)時眾多先鋒攝影藝術(shù)家一同參與全球性質(zhì)的大型攝影展。1930年與卡爾·布萊斯菲爾德、露西婭·莫霍利等重量級先鋒攝影藝術(shù)家一同參展，1932年參加了布魯塞爾國際攝影展……通過參加展覽，她的作品得到廣泛的傳播。
然而在1933年，Aenne高速運轉(zhuǎn)的攝影事業(yè)卻隨著她突然的病逝戛然而止。
有人哀嘆她的英年早逝，認(rèn)為是前些年積勞成疾所致。也有人感嘆她的幸運，生時不僅有幸福的家庭，還能在新客觀主義*輝煌的時期發(fā)光發(fā)熱。而她的家人就沒那么幸運了，沒多久納粹開始了對猶太人的迫害，她的家人四處逃難，下落不明。她的作品有的被納粹損毀，有的被家人遺棄在逃難路上，存世的作品少之又少。
所幸的是，藝術(shù)史學(xué)家Franz Roh為她保護了部分作品，縱使曇花一現(xiàn)，Aenne Biermann也在攝影史上留下自己獨特的一筆。
