拍攝我爺爺時(shí)真是費(fèi)了好大功夫，因?yàn)槲覡敔敭?dāng)時(shí)是坐輪椅，偏癱比較厲害，不能行走，拍攝地點(diǎn)又在我家，我家屬于老戶(hù)型，沒(méi)有電梯，我們只好把爺爺從樓下背到三樓。拍攝時(shí)因?yàn)樾枰ＷC景別的一致，所以我會(huì)用尺子測(cè)量好所有的數(shù)據(jù)，這也算是感性后的理性創(chuàng)作吧。當(dāng)然還有很多困難，現(xiàn)在就不一一列舉了。
?。眩喝绾伟言诓煌胤降募胰司埤R拍攝的？
李：是的，家人確實(shí)不在一個(gè)城市，也不在一個(gè)國(guó)家，所以我只能算好時(shí)間，然后集中拍攝一下。記得拍攝時(shí)，因?yàn)榻惴蚋绻ぷ髟?，不能及時(shí)回來(lái)，所以我開(kāi)車(chē)跑了200多公里去拍攝姐夫哥的剪影肖像，現(xiàn)在想想能得到大家的幫助與認(rèn)可還是蠻幸福的。
Ｑ：為何用剪影和圓形框的方式來(lái)展現(xiàn)？
李：本項(xiàng)目我采用原始的照明方式與現(xiàn)代攝影技術(shù)相結(jié)合的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。我認(rèn)為剪影*能體現(xiàn)一個(gè)人的靈魂，是一種本真的反應(yīng)，毫不夸張的說(shuō)它可以反應(yīng)一個(gè)人的全部。
我通過(guò)與此，來(lái)探討因血脈相承而產(chǎn)生體貌特征的關(guān)聯(lián)，在肖像輪廓中尋找家庭個(gè)性與共性的連接點(diǎn)。圓形框的呈現(xiàn)是想呼應(yīng)本作品采用原始照明方式，也即蠟燭來(lái)進(jìn)行照明，以便從形式與內(nèi)容上達(dá)到和諧統(tǒng)一。
?。眩哼@張空白想展示什么？
李：這張是我父親的剪影肖像。因?yàn)槲腋赣H常年工作于國(guó)外，在拍攝時(shí)，父親沒(méi)有及時(shí)趕回來(lái)，所以就用空的場(chǎng)景進(jìn)行替代，當(dāng)然在下次拍攝時(shí)，會(huì)將父親的頭像進(jìn)行替換，這次就給大家留個(gè)懸念吧。
?。眩簲z影*吸引你的地方是哪里?
李：我認(rèn)為攝影是社會(huì)之觸角，人類(lèi)的第三只眼睛。攝影可以幫助我們回應(yīng)社會(huì)，反映當(dāng)下，展現(xiàn)自我。
?。眩浩綍r(shí)喜歡哪一類(lèi)型的攝影?
李：平時(shí)喜歡紀(jì)實(shí)攝影、觀念攝影、當(dāng)代攝影，并不是特別局限，什么都會(huì)去涉及一些。當(dāng)然紀(jì)實(shí)攝影是我*喜歡的類(lèi)型，我希望可以通過(guò)攝影為這個(gè)社會(huì)做點(diǎn)什么，比如攝影師尤金·史密斯、謝海龍、盧廣、王久良、陸元敏……紀(jì)實(shí)攝影的話(huà)真的要耐住性子，急于求成可能會(huì)半途而廢。
Ｑ：你喜歡哪種類(lèi)型的攝影師？
李：我覺(jué)得攝影在*遙遠(yuǎn)的地方，我喜歡的攝影大師有很多，比如偏向紀(jì)實(shí)類(lèi)的還有重在表達(dá)思想的等，總之很多很多?，F(xiàn)在就說(shuō)一說(shuō)盧廣與羅杰·拜倫吧。盧廣是頗受爭(zhēng)議的攝影師，褒貶不一，拍攝題材大多是揭露丑惡，但是在我看來(lái)，他的作品非常具有使命感與責(zé)任感。他敢于拍攝、敢于表達(dá)、不畏苦難，直面中國(guó)當(dāng)下問(wèn)題，這也很值得我去思考。再來(lái)說(shuō)說(shuō)羅杰·拜倫吧，羅杰·拜倫用導(dǎo)演擺布的方式關(guān)注空間與心理的關(guān)系，是一種荒誕、戲謔的呈現(xiàn)。我特別喜歡他的視覺(jué)化“虛構(gòu)紀(jì)實(shí)”的表現(xiàn)手法，希望我在以后的作品中也可以借鑒。
?。眩耗闳绾稳グl(fā)現(xiàn)每個(gè)被拍攝者與眾不同之處？你又是如何去表現(xiàn)的呢？
李：要想發(fā)現(xiàn)被攝者的不同之處，那就應(yīng)該多了解被攝者。先放下相機(jī)，與被攝對(duì)象熟悉了解后，在尊重被攝者的前提下去用心拍攝。在《家譜》這個(gè)項(xiàng)目中，被攝者都是我的家人，我非常了解他們，因此，無(wú)論是從拍攝溝通還是展現(xiàn)內(nèi)心上都更顯從容一些。
