早在歐洲研習(xí)藝術(shù)電影期間，羅嫻的研究方向是歐洲藝術(shù)電影中關(guān)于主觀心理現(xiàn)象及主觀視角的表現(xiàn)方式，以及由此引發(fā)的關(guān)于“現(xiàn)實(shí)”的思考。意大利新寫實(shí)主義的電影采用真實(shí)場景和非職業(yè)演員，作品中展現(xiàn)的“現(xiàn)實(shí)”難以解讀、定義，與虛擬之間的界限也模糊不清。
而法國新浪潮一些作者電影中角色認(rèn)定的“現(xiàn)實(shí)”則是他們記憶和夢境的心理投射，例如阿倫·雷乃的《廣島之戀》與《去年在馬里昂巴德》。羅嫻認(rèn)為攝影的本質(zhì)決定了它很適合去展現(xiàn)這些主題，如蘇珊·桑塔格在《論攝影》中闡述，“攝影是接近現(xiàn)實(shí)的當(dāng)下通路，但是這種接近現(xiàn)實(shí)的實(shí)踐結(jié)果確是另一種制造距離的方式。以影像的方式占有世界，確切地說，就是重新體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)世界的非現(xiàn)實(shí)和疏遠(yuǎn)。”攝影作為“表述真實(shí)的語言”, 該如何去展現(xiàn)主觀心理？這是羅嫻在《夢境》 系列中持續(xù)探討的主題。
從 2014 年底開始，《夢境》是羅嫻的長期攝影項(xiàng)目之一。它是作者試圖通過影像語言來展現(xiàn)主觀、私密的心理體驗(yàn)和內(nèi)心世界的一種嘗試。羅嫻在作品中展現(xiàn)的大多數(shù)是人們的夢，亦有其他心理體驗(yàn)，包括幻覺、失憶、錯(cuò)覺、欲望和 夢想。被攝者回憶中的夢境碎片轉(zhuǎn)化成了畫面中鋪陳的豐富細(xì)節(jié)，他們進(jìn)入重建的場景，自由演繹當(dāng)時(shí)的心理體驗(yàn)。當(dāng)然，完全還原*初的夢境是不可能的，按 下快門的那些瞬間，羅嫻作為攝影師與被攝者一起參與了這些夢的重建，從某種 程度上改寫了夢的敘事。而觀眾看到這組作品的同時(shí)，也參與了敘事的重建。
為了創(chuàng)作該系列作品，羅嫻一直在世界各地尋找夢，不僅是因?yàn)樗鼈兇騽?dòng)了她，也因?yàn)樯衩啬獪y的主觀世界與我們的日常生活有著千絲萬縷的聯(lián)結(jié)。這個(gè)系列的作品即是她沿著晦暗不明的潛意識走廊對各種心理體驗(yàn)的持續(xù)探索。
《夢境》組照，從某種意義上來說，類似電影劇照。每一次拍攝就像拍攝一部電影短片，涉及到大量的前期溝通、文本寫作、以及場景細(xì)節(jié)的還原， 并賦予被攝者空間自由演繹?！秹艟场分械年P(guān)鍵人物，肯定是做夢的人，另外就是敘事者“我”，我們?nèi)缬半S形。“我”是連接現(xiàn)實(shí)社會與這些“夢者”的橋梁，是鼓勵(lì)、引導(dǎo)他們回憶自己的夢境或是其他心理體驗(yàn)的感召者，是呈現(xiàn)這些隱秘幽深的，高度親歷性體驗(yàn)的作者。但是“我”又幾乎是隱形的。這組作品的主體采用 “自敘體”的敘事形式，它是非常主觀的表達(dá)。被攝者在“敘述的我”和“被敘述的我”之間，在“夢”與“醒”之間騰挪。夢是連接他們白天和黑夜的橋梁，它們深深植根于生活，使做夢的人能在時(shí)間和空間里自由往來。
Miu，紐約，2015
這張照片曾刊登為《中國攝影》雜志2017年12期封面，拍攝于2015年4月，地點(diǎn)在美國紐約上城的Morris Jumel Mansion。美國首任總統(tǒng)喬治·華盛頓曾帶領(lǐng)部下于1776年在這棟歷史悠久的古宅短駐。名為Miu的日本籍芭蕾舞演員當(dāng)時(shí)正在紐約百老匯學(xué)習(xí)，我在時(shí)代廣場的街頭與裝扮特別的她相遇，一杯咖啡之后，我們決定合作。Miu的夢境蘊(yùn)含著一個(gè)關(guān)于重生的劇本，及某種隱喻，而那次拍攝也拉開了我“夢境”項(xiàng)目創(chuàng)作的序幕。
Bill，紐約，2015
我在“夢境”系列中試圖展現(xiàn)的大多數(shù)是夢境，亦有其他心理體驗(yàn)，如幻覺記憶、夢游、失憶、錯(cuò)覺、欲望、夢想等。當(dāng)然，這些心理碎片不可能完全還原當(dāng)時(shí)的情景，在按下快門的瞬間，我作為攝影師一同參與了故事的重建，改寫了夢境。而觀眾看到作品的同時(shí)，也從某種程度上參與了故事的重建。這張作品展現(xiàn)了我的朋友比爾關(guān)于與失去的戀人親密關(guān)系的夢境的重建，拍攝地點(diǎn)在紐約下城一家古老的咖啡館。
Mattia，紐約，2015
這張作品則是關(guān)于我的朋友，意大利藝術(shù)家馬提亞關(guān)于人與自然的疏離的夢。馬提亞小時(shí)候跟他的外婆住在位于意大利比薩的一棟老房子里，直到八歲時(shí)外婆離世，才搬去羅馬和父親一起生活。我和馬提亞在布魯克林郊區(qū)找到一棟極為接近他外婆家室內(nèi)裝潢風(fēng)格的房子。馬提亞非常驚訝，因?yàn)閮蓷澐孔硬还馐茄b飾風(fēng)格相似，從畫面右側(cè)看不見的窗戶望出去，竟然能看到類似童年時(shí)外婆打理的小花園。馬提亞心里，一直住著他的外婆和花園里的那片樹。他在拍攝的三個(gè)小時(shí)內(nèi)，一直若有所思地在房間內(nèi)徘徊，大部分時(shí)候沉浸在自己想象的空間里，他記憶中的這些樹木，小馬提亞的守護(hù)神們，就像美國詩人W.S. Merwin詩歌里所描繪的，“不需要會結(jié)果實(shí)，只需按自己的意愿成長，一半沐浴在陽光里，一半徜徉在水波中。在風(fēng)中站成沉默，站成永恒。”
Jessie，紐約，2015
“夢境”系列非常像一個(gè)時(shí)空置換的通道，我守在人物的潛意識深井邊，無數(shù)閃耀著藍(lán)色熒光的夢境碎片汩汩向上涌出，我嘗試兜住這些來自內(nèi)心深處的泡沫，再沿著黑暗的通道爬回白晝的岸邊，拼湊出一幅幅關(guān)于這些人物的心靈地圖。這張作品詮釋了一個(gè)女人關(guān)于私密記憶的藍(lán)色的夢。
