萊涅克·迪克斯特拉（Rineke Dijkstra）青睞于將青少年或年輕人作為她的肖像作品主角，他們或剛從大海邊游泳上岸，或結(jié)束了射擊訓(xùn)練，或剛分娩完畢成為母親，精疲力竭或極盡興致，身心都到達(dá)一個(gè)即將崩塌的臨界點(diǎn)。如果說(shuō)肖像就是沃爾特·本雅明（Walter Benjamin）說(shuō)的：“這個(gè)過(guò)程本身引發(fā)主體去將他的生活聚焦于這一瞬間，而不是著急去度過(guò)它……”那么，他們因?yàn)闆](méi)有精力在鏡頭前遮掩或隱藏，進(jìn)而不刻意而真實(shí)地展現(xiàn)了青春期的本質(zhì)：自信卻有點(diǎn)無(wú)措，無(wú)畏而稍顯彷徨，遲疑但毫不拘泥。
Rineke Dijkstra | 2001
《海灘系列》作為萊涅克的代表作之一，橫向展示了一組在暮色的海灘邊剛結(jié)束游泳的青少年男女，他們來(lái)自包括英國(guó)、美國(guó)、比利時(shí)、克羅地亞、波蘭和烏克蘭在內(nèi)的這些國(guó)家。緊身的泳衣將正在發(fā)育尚未成熟的體態(tài)顯露無(wú)遺，被海水浸潤(rùn)過(guò)的皮膚使他們像一尊脆弱得發(fā)光的雕像。
Rineke Dijkstra | 1993
Rineke Dijkstra | 1992
萊涅克采用了一臺(tái)4×5大畫幅相機(jī)和一支外置閃光燈，既可以全面捕捉被攝者的身體細(xì)節(jié)，又使主體略突出于背景，讓那些細(xì)微的表情和動(dòng)作得到聚焦。萊涅克讓他們從一些動(dòng)作中選擇一個(gè) — 其中，一位波蘭少女的動(dòng)作恰似波提切利的名畫《維納斯的誕生》（The Birth of Venus）中的姿勢(shì)，盡管當(dāng)時(shí)被攝者和攝影師都毫無(wú)意識(shí)——并希望他們凝神注視著相機(jī)，這使得他們自以為具有掌控力和自我意識(shí)，卻并未知曉自己姿態(tài)其實(shí)笨拙和帶著瑕疵。正是這種“自我意識(shí)覺(jué)醒”卻“無(wú)法完全掌控自我”的中間狀態(tài)吸引了萊涅克，她認(rèn)為這個(gè)狀態(tài)非常抽象，意味著他們的身上有著無(wú)限可能與不確定性，可以走向任何方向。
Rineke Dijkstra | 1993
Rineke Dijkstra | 1994
這種對(duì)于無(wú)意識(shí)的原真性的追求同樣出現(xiàn)在年輕母親特克拉（Tecla）的拍攝中，懷中弱小的嬰兒、隆起的小腹上的妊娠紋和腿間滑落的血滴表明這位剛上任的母親剛剛結(jié)束無(wú)比痛苦的分娩。她的疲憊、脆弱與猶疑不決，但是手卻不自覺(jué)地抱緊著孩子，雙肩微聳，呈現(xiàn)出一副防御的姿態(tài)。
