看見和別人看見的不一樣
當(dāng)大家面對(duì)同樣事物的時(shí)候，一個(gè)攝影師的風(fēng)格表現(xiàn)為和別人看見的不一樣。每個(gè)人對(duì)事物的敏感點(diǎn)是不同的，比如我對(duì)陰影、線條就比較敏感，我可能會(huì)覺得一個(gè)陰影很酷，但很少覺得漫天的晚霞有多美。即使看夕陽(yáng)的時(shí)候，我更多注意的可能還是線條的力度，而不是大片潤(rùn)染的色彩。拍婚禮的時(shí)候也是一樣，別人可能更多覺得“中式小褂”的紅色很美，但我的感受是基本沒見過一件顏色很正的紅色，我更注意這件衣服在某種光線和角度下呈現(xiàn)出來的質(zhì)感，以及這種質(zhì)感和周圍環(huán)境人物的關(guān)系。
一件趁手的兵刃
器材的選擇使用，也是風(fēng)格的一部分。紀(jì)實(shí)婚禮攝影師和傳統(tǒng)肖像攝影師常常會(huì)選擇不同焦段的鏡頭。我自己就沒有85毫米的鏡頭，也很少使用50毫米以上的鏡頭。不同焦段的鏡頭，會(huì)有不同的“鏡頭感”。當(dāng)然這也有個(gè)人偏好的問題，理論上講任何鏡頭都可以拍婚禮，但攝影師常會(huì)對(duì)某個(gè)鏡頭有更多的好感。我之前一直偏愛使用35毫米的鏡頭，去年開始嘗試28毫米的鏡頭。如果你喜歡哪個(gè)鏡頭，盡可能多的使用它。
你并不能憑空確定你的風(fēng)格
因?yàn)橹v課的原因，我也會(huì)經(jīng)常回顧自己的照片，我發(fā)現(xiàn)從第一年到現(xiàn)在，雖然關(guān)于婚禮拍攝的理念上有很多不同，但照片的風(fēng)格并沒有太大的變化。只是控制力更強(qiáng)一些，拍得更多一些。個(gè)人風(fēng)格并不像經(jīng)營(yíng)生意一樣，經(jīng)過市場(chǎng)調(diào)研，和幾個(gè)夠聰明的腦袋一起開兩次會(huì)就可以確定下來。個(gè)人風(fēng)格其實(shí)就是你自己，就是你樂意去做的那個(gè)方式；如果你覺得不舒服，這個(gè)風(fēng)格就不是你的。詩(shī)意一點(diǎn)講，個(gè)人風(fēng)格就是你讀過的書，聽過的音樂。如果你覺得不夠喜歡自己的風(fēng)格，一種可能是你的經(jīng)歷不足以支撐目前的你的所愿；還有一種更大的可能是你還沒有真正開始拍照，不管你做了多久攝影師，你可能一直在裝作別人去拍攝；在找到自己之前，你都不是一個(gè)攝影師，因?yàn)閿z影，就是你自己。
個(gè)人風(fēng)格的變與不變
互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，讓本沒有多少技術(shù)含量的攝影師作品，變成了可以隨處觀瞻的快餐式文化。任何攝影師的本沒有秘密可言的秘密，都成為了一鍵式分享。分享的時(shí)代，讓個(gè)人風(fēng)格成為了互相影響、彼此模仿的產(chǎn)物。我們?cè)缫堰h(yuǎn)離了酒香不怕巷子深的年代，現(xiàn)在早已沒有了巷子，一切都是扁平化的。我們的個(gè)人風(fēng)格，不可避免地會(huì)主動(dòng)或被動(dòng)受到每天接收信息的影響，視覺理念會(huì)發(fā)生變化，并最終外化為個(gè)人風(fēng)格的細(xì)微改變。攝影最終體現(xiàn)為看見，而我們只能看見我們樂意看見的，經(jīng)歷閱歷趨同，看見的東西也就趨同。在“同一化”氛圍下，全世界幾乎看著同樣的電影，聽著同樣的音樂，受同樣的資源影響，堅(jiān)守“個(gè)人印記”成為了一個(gè)幾乎無法完成的任務(wù)。如何能既嗅到前沿氣息，又避免被過多影響？我個(gè)人的做法是，盡可能避免瀏覽同行的網(wǎng)站和社交媒體賬戶，避免受到網(wǎng)絡(luò)流行婚攝元素的影響，流行的東西就是即將被宣布死亡的東西。我更多是通過婚禮攝影之外的其它領(lǐng)域去汲取營(yíng)養(yǎng)，比如街拍或者嚴(yán)肅紀(jì)實(shí)攝影，通過作品閱讀概念而不是陷于閱讀作品本身。風(fēng)格就是你自己，風(fēng)格是活生生每天發(fā)生的變化，風(fēng)格也會(huì)傷風(fēng)感冒。但越是難堅(jiān)持的東西，才是值得堅(jiān)持的，堅(jiān)守變化中的風(fēng)格中自我不變的那部分，也才是最重要的，那才是屬于你的視覺。
