在中國眾多攝影節(jié)會中，大理國際影會可謂獨(dú)樹一幟。它有一個響亮的口號：“影像看世界，典藏看大理”。用大理國際影會藝術(shù)總監(jiān)鮑利輝的話說，就是打造一個國際影像交流和影像藝術(shù)品收藏消費(fèi)的舞臺。
剛剛閉幕的第八屆大理國際影會，吸引了30 多個國家和地區(qū)近600位攝影師和50余名策展人機(jī)構(gòu)與策展機(jī)構(gòu)參加，共展出8000多幅作品、400余個展覽，影像收藏方面成交作品1057幅，單幅作品最低560元、最高達(dá)26.8萬元。
第八屆大理國際影會期間，以“聚焦影像價值”為主題的DIPE國際攝影節(jié)主席聯(lián)盟峰會同期召開，不斷推動影像收藏消費(fèi)生態(tài)的良性發(fā)展。
大理模式
著名攝影師愛德華·斯泰肯曾說：“我不曾見過任何一個因?yàn)樽髌蜂N售上不成功而能走到頂端的攝影家。”
我們生活在一個商業(yè)社會，個人價值的實(shí)現(xiàn)需要在商業(yè)系統(tǒng)里面才能建立。說白了，藝術(shù)不是陽春白雪，最終要進(jìn)入消費(fèi)市場。以何讓藝術(shù)品展示交流與市場交易兩者和諧自洽，大理國際影會采用了攝影節(jié)+影像博覽會的模式。
在以攝影作品展覽為核心的攝影展區(qū)，進(jìn)行藝術(shù)、學(xué)術(shù)交流；在以作品交易為核心的畫廊展區(qū)，進(jìn)行影像藝術(shù)品交易。展覽與交易分置于不同區(qū)域，表面上相互獨(dú)立，互不干擾，但在更深層又相互影響。
“不同的攝影節(jié)會有不同的側(cè)重，有些會注重當(dāng)代性，能給藝術(shù)家提升知名度，但大理影會能將藝術(shù)家推向一個更加開放的市場。這種模式無論對藝術(shù)家還是藝術(shù)品市場都是有益處的。”知名藝術(shù)家邸晉軍說。
大理國際影會藝術(shù)總監(jiān)鮑利輝認(rèn)為，正是因?yàn)榇罄韲H影會有收藏市場，攝影師們在參加展覽時，會更加嚴(yán)肅的對待自己作品，也能得到應(yīng)有的回報。
攝影藝術(shù)家：出路被打開了
據(jù)鮑利輝介紹，本屆大理國際影會除了在畫廊博覽會上達(dá)成了作品交易，在攝影展部分同樣銷售了不少作品，成果頗豐。
在攝影展區(qū)，著名策展人高磊為“攝影黃埔俱樂部”所策展覽中，展出作品51幅，共售出作品43幅。尺寸均為24英寸（含裝裱），分別由七位藏家在開展當(dāng)日購買。展覽現(xiàn)場，還有衍伸品與伴手禮售出，初步估計(jì)影會期間總成交額約50-60萬元。由楊延康策展的作品展中，也有40多幅作品被藏家收藏。同時，此次大理國際影會不少獲獎作品也有不同程度的收藏。
“攝影師的作品被收藏，是對攝影師極大的鼓勵和支持。”鮑利輝說，在本屆大理國際影會，一位云南作家?guī)е约旱臄z影作品首次參展，其中8幅作品被藏家收錄，讓這位作家倍感意外的同時也備受鼓舞。
“中國的藝術(shù)家面臨的最大問題就是作品的出路，如果一個藝術(shù)家的的所有作品沒有銷售的話，對藝術(shù)家的持續(xù)創(chuàng)作會造成非常大的傷害。只有藝術(shù)家的作品被收藏了，職業(yè)藝術(shù)家才能看到希望，才能保持持續(xù)的創(chuàng)造力，有時間和精力創(chuàng)作更好的作品。”邸晉軍說。
“今年我是第二次參加大理國際影會，2017年參加了第一次。當(dāng)年的《向佛的腳步》作品，取得了單幅銷量第一的好成績。”攝影師顏勁松說：“大理國際影會是個銷售自己作品的市場，這是和國內(nèi)各大攝影節(jié)相比還是比較獨(dú)特的一個地方。此次展覽我被收藏了27幅作品，也是大大超出了我的預(yù)期。”
在本屆大理國際影會上，顏勁松做了兩個展覽：一個是畫廊展——《山海經(jīng)-生花》系列；一個是個展——藏地作品系列之《等佛時光》。其中，著名華人收藏家靳宏偉先生收藏了顏勁松《山海經(jīng)-生花》系列的一幅大版的作品。中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家張銳先生收藏并特別定制了藏地系列大版的《等佛時光》《向佛的腳步》《聽佛音》三幅作品，據(jù)說將用于其日本沖繩的新開的美術(shù)館。
攝影師申云峰是第一次參加大理國際影會，也是他的攝影作品《仰望昆侖》的首展。原本，申云峰只是希望借影會為平臺，做一次展示和交流，但讓他意外的是，不少人提出要收藏他的作品。
“以前攝影完全是為了藝術(shù)，完全不了解收藏，也從來沒想過自己的作品以藝術(shù)品的方式進(jìn)行出售。”申云峰說，通過這次參加大理國際影會，為他打開了藝術(shù)收藏市場的大門，讓他了解到了一個新的世界。
