在中國眾多攝影節(jié)會中，大理國際影會可謂獨樹一幟。它有一個響亮的口號：“影像看世界，典藏看大理”。用大理國際影會藝術總監(jiān)鮑利輝的話說，就是打造一個國際影像交流和影像藝術品收藏消費的舞臺。
剛剛閉幕的第八屆大理國際影會，吸引了30 多個國家和地區(qū)近600位攝影師和50余名策展人機構與策展機構參加，共展出8000多幅作品、400余個展覽，影像收藏方面成交作品1057幅，單幅作品最低560元、最高達26.8萬元。
第八屆大理國際影會期間，以“聚焦影像價值”為主題的DIPE國際攝影節(jié)主席聯(lián)盟峰會同期召開，不斷推動影像收藏消費生態(tài)的良性發(fā)展。
大理模式
著名攝影師愛德華·斯泰肯曾說：“我不曾見過任何一個因為作品銷售上不成功而能走到頂端的攝影家。”
我們生活在一個商業(yè)社會，個人價值的實現(xiàn)需要在商業(yè)系統(tǒng)里面才能建立。說白了，藝術不是陽春白雪，最終要進入消費市場。以何讓藝術品展示交流與市場交易兩者和諧自洽，大理國際影會采用了攝影節(jié)+影像博覽會的模式。
在以攝影作品展覽為核心的攝影展區(qū)，進行藝術、學術交流；在以作品交易為核心的畫廊展區(qū)，進行影像藝術品交易。展覽與交易分置于不同區(qū)域，表面上相互獨立，互不干擾，但在更深層又相互影響。
“不同的攝影節(jié)會有不同的側重，有些會注重當代性，能給藝術家提升知名度，但大理影會能將藝術家推向一個更加開放的市場。這種模式無論對藝術家還是藝術品市場都是有益處的。”知名藝術家邸晉軍說。
大理國際影會藝術總監(jiān)鮑利輝認為，正是因為大理國際影會有收藏市場，攝影師們在參加展覽時，會更加嚴肅的對待自己作品，也能得到應有的回報。
攝影藝術家：出路被打開了
據(jù)鮑利輝介紹，本屆大理國際影會除了在畫廊博覽會上達成了作品交易，在攝影展部分同樣銷售了不少作品，成果頗豐。
在攝影展區(qū)，著名策展人高磊為“攝影黃埔俱樂部”所策展覽中，展出作品51幅，共售出作品43幅。尺寸均為24英寸（含裝裱），分別由七位藏家在開展當日購買。展覽現(xiàn)場，還有衍伸品與伴手禮售出，初步估計影會期間總成交額約50-60萬元。由楊延康策展的作品展中，也有40多幅作品被藏家收藏。同時，此次大理國際影會不少獲獎作品也有不同程度的收藏。
“攝影師的作品被收藏，是對攝影師極大的鼓勵和支持。”鮑利輝說，在本屆大理國際影會，一位云南作家?guī)е约旱臄z影作品首次參展，其中8幅作品被藏家收錄，讓這位作家倍感意外的同時也備受鼓舞。
“中國的藝術家面臨的最大問題就是作品的出路，如果一個藝術家的的所有作品沒有銷售的話，對藝術家的持續(xù)創(chuàng)作會造成非常大的傷害。只有藝術家的作品被收藏了，職業(yè)藝術家才能看到希望，才能保持持續(xù)的創(chuàng)造力，有時間和精力創(chuàng)作更好的作品。”邸晉軍說。
“今年我是第二次參加大理國際影會，2017年參加了第一次。當年的《向佛的腳步》作品，取得了單幅銷量第一的好成績。”攝影師顏勁松說：“大理國際影會是個銷售自己作品的市場，這是和國內各大攝影節(jié)相比還是比較獨特的一個地方。此次展覽我被收藏了27幅作品，也是大大超出了我的預期。”
在本屆大理國際影會上，顏勁松做了兩個展覽：一個是畫廊展——《山海經(jīng)-生花》系列；一個是個展——藏地作品系列之《等佛時光》。其中，著名華人收藏家靳宏偉先生收藏了顏勁松《山海經(jīng)-生花》系列的一幅大版的作品。中國當代藝術收藏家張銳先生收藏并特別定制了藏地系列大版的《等佛時光》《向佛的腳步》《聽佛音》三幅作品，據(jù)說將用于其日本沖繩的新開的美術館。
攝影師申云峰是第一次參加大理國際影會，也是他的攝影作品《仰望昆侖》的首展。原本，申云峰只是希望借影會為平臺，做一次展示和交流，但讓他意外的是，不少人提出要收藏他的作品。
“以前攝影完全是為了藝術，完全不了解收藏，也從來沒想過自己的作品以藝術品的方式進行出售。”申云峰說，通過這次參加大理國際影會，為他打開了藝術收藏市場的大門，讓他了解到了一個新的世界。
