曾經(jīng)有人說過：“比起我所拍攝的人，我拍攝的肖像更多反映我自身”。著名時尚攝影師理查德·阿維頓（Richard Avedon）為《Harper's Bazaar》和《Vogue》拍攝了大量知名的時尚攝影，在職業(yè)生涯他拍過非常多名人的肖像，在他年輕時拍攝的自拍肖像里，顯得意氣風(fēng)發(fā)，他說：“我?guī)缀跻呀?jīng)拍過了這個世界上的每一個人，但是我最希望拍攝的是那些有所成就的人，而非名人，我也希望幫助去重新定義這兩者的區(qū)別。
森山大道本名森山弘道，“弘道”由hiro +michi兩個字符構(gòu)成，合起來意味著“寬廣的街道”。
“我主要的興趣就是描繪這些街道，包括人們給這些街道帶來的活力，和街道讓人們變得鮮活，兩者互動的真實。但是故事是我的，這不是新聞攝影，僅僅記錄街上發(fā)生的客觀現(xiàn)實，而是我所告訴你的街上的故事。”
當(dāng)自拍肖像成為藝術(shù)項目
許多攝影師把自拍肖像作為長期的項目，他們不是隨機的模特，而是持續(xù)用自己作為創(chuàng)作對象拍攝，其中不乏有一些成為了知名的藝術(shù)作品。
美國攝影師弗朗西斯卡·伍德曼（Francesca Woodman）以她震撼人心的黑白肖像而聞名，人們通常認(rèn)為她是一個悲劇的人物。她的大部分作品在她活著的時候被忽視，受抑郁癥所困，她在二十二歲便結(jié)束了自己的生命。她經(jīng)常使用長時間曝光來創(chuàng)造幽靈般的照片，表現(xiàn)超現(xiàn)實主義和概念化的風(fēng)格。至于為什么用自己當(dāng)模特？“只是出于便利——我隨時都可以使用自己。”
20世紀(jì)傳奇和富有爭議的攝影師羅伯特·梅普爾索普（Robert Mapplethorpe）以充滿性感力量的黑白照片著稱，梅普勒索普自己也是美男子，他在鏡頭前留下的完成度極高的自拍，居于優(yōu)雅和剛毅之間的美，既是對自己的記錄，也是一種理想化的男性美的攝影緯度表現(xiàn)。梅普爾索普于1989年因艾滋病并發(fā)癥而死亡，在接近生命盡頭之時，他的自拍肖像轉(zhuǎn)向內(nèi)省。
雖然是當(dāng)代藝術(shù)中富有影響力的女性“自拍”藝術(shù)家，辛蒂·雪曼（Cindy Sherman）卻不把自己的作品看作自拍像。在解釋她的創(chuàng)作過程時，她說：“每個人都認(rèn)為這些照片是自拍像，但并不是這樣。我只是把自己當(dāng)作模特，因為我知道我可以把自己推向極限，讓每一個鏡頭盡可能地丑陋或愚蠢或荒謬。”精心裝扮的角色扮演，讓她從某個特定的身份跳出來，構(gòu)建了在時尚、前衛(wèi)、雌雄同體之間轉(zhuǎn)換的自我形象。
