弗蘭克不僅在拍攝主題上突破傳統(tǒng)印象，在創(chuàng)作手法上亦如此。
在《美國人》中，他一反上述主流的攝影表現(xiàn)，拍攝了一系列對焦不準(zhǔn)、構(gòu)圖失衡、顆粒粗糙的照片，充滿挑釁的對抗著以亨利·卡蒂埃·布列松的“決定性瞬間”為代表的攝影規(guī)則，建立起新的現(xiàn)代攝影方向：攝影師要在作品中呈現(xiàn)出自己。
我現(xiàn)在沒興趣再用攝影來證明自己，那不過是存在銀行里的鈔票而已
當(dāng)弗蘭克的攝影風(fēng)格開始風(fēng)靡攝影屆，作品被奉為“圣經(jīng)”時(shí)，他卻十分清醒。
“不管是我的攝影還是別的什么，美術(shù)館的家伙、經(jīng)紀(jì)人總是說‘這家伙的作品很棒。’現(xiàn)在只要我做攝影，他們總會說好。因此，我現(xiàn)在根本沒有興趣再用攝影來證明我的才能了，那不過是存在銀行里的鈔票而已。”
于是，當(dāng)他完成了自己對攝影做的最大貢獻(xiàn)后，悄然放下相機(jī)，轉(zhuǎn)身投入獨(dú)立電影的創(chuàng)作中去。
可是他的作品帶給后人的影響是無窮的。
例如大家所熟悉的日本攝影代表人物森山大道，他的作品中有一系列粗顆粒、失焦、構(gòu)圖失衡的照片，這些都反射出弗蘭克作品的影子。
更重要的是，弗蘭克讓更多的攝影師甚至藝術(shù)家看到哪怕在有限的創(chuàng)作條件下，也還能夠發(fā)掘新方式、新空間來進(jìn)行創(chuàng)作，發(fā)出自己內(nèi)心深處的聲音。
“導(dǎo)演攝影”的代表人物杰夫·沃爾曾談到弗蘭克對他的影響：“我十幾歲時(shí)就有羅伯特·弗蘭克的《美國人》”看到這本書后，他決定進(jìn)入藝術(shù)攝影的領(lǐng)域“事實(shí)上，我現(xiàn)在進(jìn)行這樣的創(chuàng)作，是因?yàn)楦ヌm克和沃克埃文斯為我關(guān)上了紀(jì)實(shí)攝影的大門。他們做的太完美了，我永遠(yuǎn)無法與之匹敵，我認(rèn)為也沒人能做到。
杰夫·沃爾的自拍攝影作品
雖然弗蘭克曾說：“我做的那種攝影已經(jīng)消失了。它已經(jīng)過時(shí)了”。
可是，直到今天，弗蘭克的攝影風(fēng)格和作品仍繼續(xù)影響現(xiàn)在的攝影人，他的偉大不僅在于敏銳的感覺先于世人預(yù)言的某種變化，窺視某種內(nèi)情，還在于為后人潛在指引了未來的前進(jìn)方向。
