其中最為觀眾所熟知的就是《花魁》和《狼狽》，《花魁》是蜷川實(shí)花的長片處女作，2007年在日本上映后就分別獲得了第31屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)和第2屆亞洲電影大獎(jiǎng)的兩項(xiàng)提名，在中國豆瓣評分也高達(dá)8.0。
影片改編自同名漫畫，講述年僅八歲的小女孩清葉被賣到煙花之地后的成長經(jīng)歷。身為煙花女子，她的眼神永遠(yuǎn)都那么直白奔放，神態(tài)中卻又始終帶著天真。
而比土屋安娜和椎名林檎操刀的音樂更出彩的，是畫面。蜷川實(shí)花對于用畫面講故事的技巧可以說是信手拈來，濃烈的色彩，精巧的構(gòu)圖，充滿強(qiáng)烈暗示的氛圍。
整部電影，艷而不淫，哀而不傷。
2012年的蜷川實(shí)花的第二部長片《狼狽》延續(xù)了這種強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格。
同時(shí)延續(xù)的，是絕對的“大女主”格局，還有女主角身上，濃烈到散發(fā)出毀滅味道的欲望氣息。
《狼狽》的女主角莉莉子，和《花魁》的清葉一樣，有著人見人愛的皮相。
不同的是，她的美貌不是天生的，而是用全身整容換來的。
《惡女花魁》里，清葉最后拋棄了物欲橫流的生活，逃脫牢籠，過上了又自由又窮的日子。而莉莉子正好相反，整容讓她成為了被整個(gè)日本仰慕的明星，她不愿意放棄得到的一切，拼命想維持住金絲雀的日子。
在焦慮的折磨下，莉莉子吸毒、犯罪、折磨愛自己的人們，最后更是在一場直播發(fā)布會上，用自殘來了結(jié)自己的職業(yè)生命。
《花魁》與《狼狽》，年代、故事都各不相同，但在蜷川實(shí)花的詮釋下，它們又驚人地相似。它們都有著絕對張揚(yáng)的欲望，絕對獨(dú)樹一幟的畫風(fēng)，絕對唯我獨(dú)尊的審美。
欲望，是蜷川實(shí)花永遠(yuǎn)的主題；濃艷，是她鮮明的標(biāo)簽。
