鄭澤婍，來自浙江湖州。她的攝影理念是以攝影為主要表達(dá)手法，從個人感情出發(fā)，表達(dá)對人文社會的思考。
《安瀾橋》借一座古橋為背景線索梳理家族的變遷來表達(dá)對人文社會的思考。隨著時間流逝，面對證據(jù)的消失與模糊，先解構(gòu)一個事物然后再通過其周邊相關(guān)事物進(jìn)行重組，介入問題角度方法不錯。因為項目呈現(xiàn)出的片子有限，對敘事組織與把握及超媒體的表現(xiàn)手法都值得期待。——王帥
白杉
白杉，職業(yè)攝影師。他認(rèn)為照片得有情感的注入，沒有感情的照片如腐爛的風(fēng)景尸體索然無味。他是一個什么樣的人，就去真實表達(dá)就好了，自然而然。影像是他成長的證據(jù)，不會說謊。
白杉的“生長史”，尋找的是已經(jīng)發(fā)生的，正在發(fā)生的事。帶著濃厚的情感，明顯的個人痕跡，在實踐過程中，局內(nèi)，局外界限變得越來越模糊。但三組相關(guān)聯(lián)的作品在敘事和表現(xiàn)方式上各不相同，建議養(yǎng)成編輯意識，對所涉問題做縱深度研究。——王帥
刁一芳
刁一芳，來自沈陽。她認(rèn)為照片像是一把可以打開回憶盒子的鑰匙，它可以喚醒那些塵封已久的漸漸淡忘的記憶。它可以帶你去看你曾經(jīng)走過的路，遇見的人，轉(zhuǎn)過的街角，做過的蠢事。只是你再也無法通過這些相片和過去的自己、過去的生活打招呼了。或好或壞的時光，都一去不復(fù)返了。
刁一芳的作品像戲劇，無論是《皮囊》還是《虛假情緒》，獨立的影像，和影像之間的關(guān)系，都充滿了隱喻。采取拼貼并置的語言方式，色彩之間的協(xié)同和沖突，以及道具和光線的選擇，都讓人感到不安，預(yù)示著危險。——嚴(yán)志剛
張利軍
張利軍，來自新疆烏魯木齊。他認(rèn)為攝影是通過攪亂客觀世界的構(gòu)成形態(tài)的秩序，自我支配縮小、放大、修剪、篡改、修飾、提取部分切片，根據(jù)個人主觀意識的表達(dá)轉(zhuǎn)移、挪用、建構(gòu)、組成的一種圖像語言方式；再通過這種圖像語言方式投入到世界某種關(guān)系中去，讓觀眾緬懷過去或?qū)徱暚F(xiàn)在的一種可靠形式。攝影，不僅僅是創(chuàng)造好看的畫面，停留在視覺層面的感官享受，還要能打動人心，引人思考，要能針對人的現(xiàn)實世界和精神世界提出問題。
我們生活在一個波瀾壯闊的偉大時代，正在經(jīng)歷百年未有之大變局。真正的攝影家，必然是敏感多思、充滿激情的，他的脈搏當(dāng)隨時代而跳動。張利軍的作品，就是就是對當(dāng)下現(xiàn)實的生動反映，是自然與社會的活態(tài)切片。——楊越巒
周沛
周沛，來自湖南常德。他從一個修電視機(jī)的門外漢，通過自學(xué)，設(shè)計成了他的事業(yè)，攝影成了他的追求， 攝影改變了他的人生，讓他成家立業(yè)，有了現(xiàn)在的幸福。如果沒有攝影，或許他還在社會的某個角落徘徊—— 攝影不僅能記錄別人，更能改變自己。
周沛的《爺爺奶奶》很明確地闡述了自己內(nèi)心世界所保留的那一份愛意，他記錄的親人和述說的情感，不僅僅是他自己的爺爺奶奶，也是我們的。——張輝
2019年度的索尼青年攝影師評選已塵埃落定，20位入選的攝影師以扎實的攝影功底與充滿激情的作品，征服了評委導(dǎo)師。相信在未來他們會給大家呈現(xiàn)更優(yōu)秀的拍攝作品。
