羅洋拍攝的文琪，刊登于《費加羅》2019年6月刊
可是國內(nèi)時尚產(chǎn)業(yè)畢竟發(fā)展的并不完善，從業(yè)者的素質(zhì)參差不齊，還有很多人并不接受羅洋這種先鋒性的創(chuàng)作風格，因而選擇繼續(xù)打“安全牌”。在與國內(nèi)眾多團隊合作后，羅洋逐漸明白：“一個攝影師并不能主導一個片子，有時候團隊要配合，那可能就會受這些環(huán)境的影響。”
羅洋為《費加羅周刊》拍攝的蔣雯麗、陶虹、吳君如（從左至右）
用藝術的視角改變時尚商業(yè)創(chuàng)作，這沒有錯，但是畢竟時尚攝影歸屬于商業(yè)攝影，更重要的是商業(yè)價值的彰顯，攝影師的創(chuàng)意和個性更多時候要屈從于市場。因此在羅洋隨后的時尚攝影中，我們會看到一些與最初相比，愈加柔和也更符合時尚攝影“規(guī)范”的作品。
“我希望去打破一些時尚領域的常規(guī)，但是我發(fā)現(xiàn)當你真的深入進去之后，你會很容易被這個領域去影響和吞滅。”
羅洋為《VOGUE me》拍攝的鐘楚曦
時尚大片的拍攝也讓羅洋掌握了高效的拍攝方式，提升了拍攝技能，例如在惡劣的環(huán)境下依舊能保持高水平的發(fā)揮?？煞彩驴傆欣祝邮苓^日益增多的商業(yè)邀約后，羅洋也清楚的認識到，好的片子需要優(yōu)秀的團隊和參與度高的藝人的配合，自己也要清楚作為藝術攝影師要秉承的原則：保持自己的風格。
“當藝術家很堅定爭取一些東西的時候，他們可能也會受你的影響，若不爭取的話，很容易受別人改變。”
羅洋拍攝的易烊千璽，刊登于《紅秀GRAZIA》十周年刊
用影像行走江湖，從藝術圈到時尚圈，羅洋懂得遵守時尚攝影行業(yè)規(guī)則，也明白打動自己的還是藝術創(chuàng)作，清楚了解自己本心的感受，不斷輸出有力量的影像。
“今天我嘗試做個人創(chuàng)作和展覽，少去接觸商業(yè)，其實就是要去找到一種平衡。”
來自羅洋作品《Youth》
對于未來，羅洋也有明確的發(fā)展方向，從小喜歡電影的她，一直希望拍一部自己的電影。
“可能最終我會做電影，我接觸這么多的人，接觸這么多的故事，都很感動，但是圖片其實還是很有限的，電影可能更好的一種去表現(xiàn)一個人的方式。”。
在聊到電影時，羅洋更是頭頭是道，列舉了自己喜歡的導演，如阿爾莫多瓦，金基德、安澤羅普洛斯，還有分享了近期欣賞過的電影《此房是我造》、《幸福的拉扎羅》、《羅塞塔》等，她對電影的熱愛顯露無疑，更讓采訪者對羅洋未來要拍攝的電影充滿期待。
在與羅洋的交談中，她的親切、誠懇、冷靜給人留下了深刻的印象，或許就是這么“真”的人，才會拍出如此坦誠的作品吧。
