想要讓一張照片好看，除了有動(dòng)人的主題和畫面元素之外，我們更加需要掌握的是如何控制這些元素，而布置這些元素在畫面中的位置的技巧，也被稱為構(gòu)圖。每一張好看的照片都會(huì)有一些基本的構(gòu)圖原則，有些構(gòu)圖很簡(jiǎn)單，一眼就能看出來，像是三分法構(gòu)圖，中心對(duì)稱構(gòu)圖，而有些構(gòu)圖則不一定能簡(jiǎn)單的用語言描述，可能是通過陰影線條，可能是通過故事敘述的軌跡來影響觀看者觀看畫面的次序以及重心。不要相信別人的說那些什么在圖上畫幾條線就是構(gòu)圖是所謂的馬后炮，不是因?yàn)楫嬀€了才有構(gòu)圖，而是因?yàn)橛袠?gòu)圖所以才能畫線，有因才有果。
復(fù)雜的敘事構(gòu)圖可能不容易學(xué)習(xí)，它需要經(jīng)驗(yàn)的累積，它更是一位拍攝者看待世界的方式，并沒有一個(gè)公式可以套用，拍得多了自然就知道當(dāng)下畫面用什么樣的方式去拍下來會(huì)比較好看。對(duì)于一名剛剛?cè)腴T的初學(xué)者來說，簡(jiǎn)單的構(gòu)圖技巧像是三分法可能會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的嘗試。
在嘗試像觀看者傳達(dá)一個(gè)故事或者突出畫面中的情感的時(shí)候，構(gòu)圖的方式至關(guān)重要，它直接影響了觀看者閱讀畫面的順序以及重心，如果畫面太過雜亂讓人找不到重點(diǎn)，很有可能會(huì)讓我們想要傳達(dá)的感覺丟失，而不能喚起觀看者的共鳴，即使它看起來依然很好看。
同樣的還有對(duì)于空間的選擇，我們可以將空間簡(jiǎn)單的分為負(fù)空間和正空間。當(dāng)然正空間是相對(duì)負(fù)空間來說的，所謂負(fù)空間大家都很了解，它有些類似于傳統(tǒng)繪畫技法里的留白，用大量的專色的或者重復(fù)紋路的場(chǎng)景來延伸畫面，讓畫面在觀看者的想象中可以無限展開，并且能夠達(dá)到突出主體的作用。
在現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景中我們很容易找到負(fù)空間，像是藍(lán)天，像是純色的墻，像是重復(fù)的磚墻，都可以作為負(fù)空間的背景元素出現(xiàn)在畫面之中，此時(shí)我們所需要的就是為背景需要一個(gè)需要突出的主體，這有些類似極簡(jiǎn)攝影。
一個(gè)好的負(fù)空間應(yīng)該能夠起到一種清理圖像的作用，讓觀看者的視線能夠自然而然的下沉轉(zhuǎn)移到想要重點(diǎn)表達(dá)的主題元素身上。
在拍攝前期的畫面構(gòu)成上，我們可能經(jīng)常會(huì)想要在同一張畫面之中表現(xiàn)太多的內(nèi)容，就想要像中世紀(jì)的古典宗教油畫那樣叫所有人物元素都一股腦兒的全部投入到畫面之中，這樣做表現(xiàn)力的確是非常強(qiáng)大，但是缺點(diǎn)就是這樣的場(chǎng)景控制能力并不是每個(gè)人都能夠做到的，一不小心就玩兒脫了，讓畫面看起來十分的臃腫，同時(shí)也會(huì)干擾到照片主題的表達(dá)，***后得不償失，就像是一個(gè)故事，寫成 90 分鐘的劇本拍一部電影就能說完，非要注水拍成 90 集的電視劇，多半出來的也只是打發(fā)時(shí)間的肥皂劇。
攝影是光的藝術(shù)，而光同樣也是創(chuàng)造負(fù)空間的利器，但我們不光可以利用光來營(yíng)造氛圍，創(chuàng)造負(fù)空間，還可以利用主體周圍的背景元素。重點(diǎn)是清除掉任何可以干擾觀看者的元素，這與極簡(jiǎn)多多少少有些相似之處，同樣都是利用大量的負(fù)空間來營(yíng)造簡(jiǎn)潔明快的氛圍。
***重要的還是拍攝者看世界的方式，在觀察世界的同時(shí)就要想到要如何處理眼前的畫面，攝影不是完全復(fù)制眼前的真實(shí)，而是要用自己的方式，來表達(dá)自己的內(nèi)心。
