“藝術(shù)家才是實(shí)實(shí)在在的商人”
在拍攝一支商業(yè)廣告的時候，我非常強(qiáng)烈地，想要向觀眾表現(xiàn)出 學(xué)生們閃閃發(fā)光模樣。
我希望大家在看到照片的時候，能感受到當(dāng)時的聲音、氣味，甚至是太陽的暖意和水花濺在皮膚上的絲絲涼意。
一般在拍廣告的時候會有很多限制，甚至還會給樣圖要求依葫蘆畫瓢。
但這場拍攝并沒有規(guī)定我拍什么， 只要有“喜歡”的心情就好， 只要全身心地肯定“青春”就好， 只要是自己眼睛看到的、感受到的東西就好，地面、人、瓶子，拍什么都可以。
MIUMIU平面廣告
我不會區(qū)別對待藝術(shù)作品和商業(yè)作品，我覺得 能撼動人心的都是藝術(shù)。不光光是照片、雕塑、繪畫，任何東西都有藝術(shù)性，只要不刻意迎合別人的想法，只要作者能把自己的思考鮮明地傳達(dá)出來，那就是藝術(shù)作品。
其實(shí)我覺得沒有比藝術(shù)更商業(yè)的東西了， 藝術(shù)家就是實(shí)實(shí)在在的商人。大家在創(chuàng)作時都會想，創(chuàng)作什么會帶來多少價(jià)值。畢竟單純地創(chuàng)作好就完事兒的藝術(shù)家根本不會出現(xiàn)在我們視線里。
我并不排斥被稱為商業(yè)攝影師，藝術(shù)里也有商業(yè)性，商業(yè)里也有藝術(shù)性。
福山雅治
Q：作品的靈感都是從何而來的？
不僅要在拍攝上下功夫，還要去創(chuàng)建與拍攝對象的關(guān)聯(lián)性。一個人能創(chuàng)造的東西很有限，不和被攝者一起創(chuàng)作，作品就永遠(yuǎn)都不會改變。因此每一次拍攝，我都會想著對方是什么樣的人，取得對方的信任，創(chuàng)作出只有和ta才能拍出的作品。
我也不會去拍那種一塵不變的擺好的表情，照片的強(qiáng)大之處，就在于能把“一瞬”的表情定格為永恒。
Q：為什么偏愛用豎屏拍攝作品？
無論是電影還是電視，視頻一直以來都是橫屏的，隨著智能手機(jī)的普及，豎屏視頻的數(shù)量才急劇增加。因?yàn)樨Q構(gòu)圖很適合拍近在身邊的東西，所以人們也會不由自主地，把豎屏視頻默認(rèn)為非常隱私的東西。
我想用豎屏的作品，來模擬出這樣有親近感的視頻?，F(xiàn)在這個時代，虛假的、造作出來的美好太多了，大家也都看膩了， 反而是那些粗糙的、有真實(shí)感的影像更能抓住人心，激發(fā)人的情感。
Q：為什么特別注重挑選照片的環(huán)節(jié)？
我一直覺得創(chuàng)造環(huán)境和挑選照片才能被稱為攝影。說實(shí)話按快門誰都會，只要能創(chuàng)造出一個無論何時都能拍出理想畫面的拍攝環(huán)境，那就算不是我，也可以拍出一樣的東西。
我在拍攝的時候想法很單純，只有在挑選照片時，才開始落實(shí)我的想法和理念。
比如有個商業(yè)廣告的作品集，主旨是“真實(shí)”，我想通過照片把觀眾拉到那個充滿朝氣的場景中，就選了很多虛焦的照片。動態(tài)的照片比靜止的更鮮活，仿佛能讓人又一次聽到當(dāng)時的聲音。
中條彩未
Q：如何拍出優(yōu)異的“男友視角”照片？
我覺得應(yīng)該是 “真實(shí)”吧。
我剛開始拍照的時候沒有想過要拍出什么樣的照片，也沒有想要模仿某個風(fēng)格，可能有了這樣的目標(biāo)，反而會在達(dá)成之后就覺得無聊。
拍攝對象無論是男是女還是物體，我都不覺得有什么不同，我只知道拍照的時候很開心，會 強(qiáng)烈地覺得自己活著，如果沒有抱著這樣的想法，就拍不出好的照片。
奧山由之與 大把大把的國民女友合作過，但比起明星，創(chuàng)作理念更能打開他的話匣子。也許在他眼里， 再大牌的明星也不過是用來表達(dá)自己的載體罷了。
采訪到***后，他告訴我，其實(shí)他是在通過作品享受“傳達(dá)”的愉悅。靈感、主旨、創(chuàng)作、技巧，這些問題***后都會回歸于“傳達(dá)”。
“如果有人想問我該怎么拍照，那不如先問問自己究竟是為了誰而拍攝？又是想傳達(dá)什么想法？
如果沒有強(qiáng)烈的想法，是怎么都拍不出好照片的。”
