安成碩（1985年出生于韓國水原市）喜歡在攝影中進(jìn)行各種新的嘗試，他將照片放進(jìn)視頻和現(xiàn)代雕塑裝置中，以這種方式來質(zhì)疑世界。安成碩因作品《歷史性的禮物》入選了2009年SeMa選擇的新興藝術(shù)家（SeMa-Selected emerging artist），2010年被Monthly Photo Art提名，安成碩因此收獲了許多關(guān)注。
***近，他正在通過攝影和電腦編程探索虛擬世界和現(xiàn)實的邊界。下面讓我們來聽聽他的個人經(jīng)歷和他對攝影行業(yè)未來的一些看法吧：
《歷史性的禮物》，2009 Ahn Sungseok
高中時，我無法決定將來要做些什么，于是我就去問我的朋友們他們對未來的規(guī)劃，但也只能收到一些無聊的答案。韓國的學(xué)校制度可以******一切創(chuàng)造力；我們的高中存在的意義只是為了大學(xué)考試。那時，對我來說***重要的事就是打破這個制度，也就在那個時候，我遇到了攝影。
我發(fā)現(xiàn)我并不需要很高的分?jǐn)?shù)才能去大學(xué)學(xué)習(xí)攝影。更讓人驚喜的是，我以優(yōu)異的成績通過了大學(xué)入學(xué)考試，而這也成為了我開始學(xué)習(xí)的一大動力。我家中沒有人從事攝影工作，所以我之前在攝影這片領(lǐng)域也從未有任何引導(dǎo)者。那時，我僅僅憑著對教育體制的反抗在攝影上自然而然地發(fā)現(xiàn)了我未來的出路。
《歷史性的禮物》，2011 Ahn Sungseok
我作品的靈感通常來源于我對周圍環(huán)境的洞察和感知。比如我在《歷史性的禮物（2009-2013）》這一系列作品中質(zhì)疑了我們對待歷史的方式。我的好奇心驅(qū)使著我去探索空間和時間兩者相互作用的方式。
我經(jīng)常會問我自己這樣的問題：“我在哪里？我為什么會在這里？”回答這個問題，我首先需要了解我所生活的地方、它的歷史和在這里居住的先人們。然后我便意識到我從未去過韓國的首都，盡管我就出生在離首都不遠(yuǎn)的地方。
于是，我搬去了首爾的老城區(qū)安國洞，在那里的一個寄宿家庭住了一個月。在這一個月里，我將自己想象成一個外國游客開始探索首爾。我甚至還帶上了英文的旅行手冊。
《歷史性的禮物》，2012 Ahn Sungseok
這對我來說是個非常新鮮的經(jīng)歷，在旅行期間我開始收集舊照片。有時，我會在圖畫書中找到一張韓國被日本帝國統(tǒng)治時期由日本政府發(fā)表的照片；有時，我會從私人藏家那里借來一些他們收藏的照片。
***終，我找到這些老照片當(dāng)年拍攝的地方，將它們置于這個地點現(xiàn)在的環(huán)境中，在太陽升起或落下光線理想的時候拍下一張照片。
《無窮和不可知的彼岸》，視頻截圖，2012 Ahn Sungseok
我的另一個系列作品《無窮和不可知的彼岸》是關(guān)于首爾的光華門廣場的故事。前首爾市長吳世勛曾提出“城市中心休閑娛樂設(shè)施總體規(guī)劃”，意在復(fù)原具有象征意義的世宗路大街，這條街道在朝鮮王朝時期是主要政府衙門所在的街道。
該項目的意義是想要創(chuàng)造一個文化空間，將首爾的中心地帶轉(zhuǎn)化為一個“以人為中心”的地方，意思是首都的主人就是每一位首爾市民本人。
《無窮和不可知的彼岸》，視頻截圖，2012 Ahn Sungseok
光華門怪誕的景色永遠(yuǎn)不會讓人失望，它不停向人們講述著生動的故事：人工噴泉從大理石地板中向上噴涌而出，孩童們忙著在這些水柱中跑動；游客們在拍著照片；到處都有數(shù)不清的警察和街道清潔工；美國大使館門前正排著長隊，隊里的人們心煩意亂，他們害怕自己的簽證會被無故拒絕。
當(dāng)根植于影像資料的記憶與當(dāng)今世界聯(lián)系在一起，便創(chuàng)造出了被修改和滲透的圖像，從而使得舊的風(fēng)景再次得到新的呈現(xiàn)。
《令人疲憊的》，安成碩 Ahn Sungseok
我***新的作品《令人疲憊的》可以從字面理解其含義：疲于轉(zhuǎn)動輪胎。在這個作品里，我創(chuàng)造了一個虛構(gòu)的城市，人們可以使用一個賽車模擬器在城市中穿梭探索。在韓國，有很多這樣的新城市，他們既漂亮又經(jīng)過了消毒，就像是沒被蟲子碰過的水果一樣。
《過程》 Ahn Sungseok
在創(chuàng)作作品時，我通常使用一次性設(shè)備，即我每創(chuàng)作一個項目時都會租用相機并且購買一些配件，在我完成作品以后會將這些配件賣掉。
我之所以這樣做也是源于一次意外，22 歲時，我將全部的積蓄都拿去買一個光束投影儀、一輛 1.5 噸的卡車、一個汽車發(fā)動機、一塊屏幕和其他一些東西。但是在那之后我因為一場意外住院了近一年，那段時間我無法提起任何重物，所以不得不賣掉了所有東西。
自那以后，我便不再沉迷于相機，尤其是在這樣一個技術(shù)飛速發(fā)展的時代，通常一臺相機使用一兩年就需要更換了。
《兩個階段》, 2012 Ahn Sungseok
攝影正在變成***重要的傳播語言。如果你不能讀懂“圖像”，那么你就會在不久的將來成為一名文盲。攝影就像是城市文化運動和變革的指示信號，主體和客體之間的界限變得模糊，就像是生產(chǎn)者和消費者之間的層次結(jié)構(gòu)一樣。
無論如何，作為一名攝影師很難活下去，所以這一職業(yè)開始有了新的形式：它不再獨立。攝影像是工具一樣被用來創(chuàng)造一些其他東西，比如虛擬現(xiàn)實。我也創(chuàng)作游戲攝影作品和虛擬現(xiàn)實作品，有時我還會接受為室內(nèi)和房地產(chǎn)公司制作鳥瞰圖的工作。這些項目里的建筑，抑或是游戲里的角色和自然紋理都是攝影師的工作。
我認(rèn)為攝影的未來在虛擬現(xiàn)實中，這也是我為什么對這個快速變化的時代如此感興趣，并向虛擬現(xiàn)實和計算機游戲設(shè)計發(fā)展的原因。
