安成碩（1985年出生于韓國(guó)水原市）喜歡在攝影中進(jìn)行各種新的嘗試，他將照片放進(jìn)視頻和現(xiàn)代雕塑裝置中，以這種方式來(lái)質(zhì)疑世界。安成碩因作品《歷史性的禮物》入選了2009年SeMa選擇的新興藝術(shù)家（SeMa-Selected emerging artist），2010年被Monthly Photo Art提名，安成碩因此收獲了許多關(guān)注。
***近，他正在通過(guò)攝影和電腦編程探索虛擬世界和現(xiàn)實(shí)的邊界。下面讓我們來(lái)聽(tīng)聽(tīng)他的個(gè)人經(jīng)歷和他對(duì)攝影行業(yè)未來(lái)的一些看法吧：
《歷史性的禮物》，2009 Ahn Sungseok
高中時(shí)，我無(wú)法決定將來(lái)要做些什么，于是我就去問(wèn)我的朋友們他們對(duì)未來(lái)的規(guī)劃，但也只能收到一些無(wú)聊的答案。韓國(guó)的學(xué)校制度可以******一切創(chuàng)造力；我們的高中存在的意義只是為了大學(xué)考試。那時(shí)，對(duì)我來(lái)說(shuō)***重要的事就是打破這個(gè)制度，也就在那個(gè)時(shí)候，我遇到了攝影。
我發(fā)現(xiàn)我并不需要很高的分?jǐn)?shù)才能去大學(xué)學(xué)習(xí)攝影。更讓人驚喜的是，我以?xún)?yōu)異的成績(jī)通過(guò)了大學(xué)入學(xué)考試，而這也成為了我開(kāi)始學(xué)習(xí)的一大動(dòng)力。我家中沒(méi)有人從事攝影工作，所以我之前在攝影這片領(lǐng)域也從未有任何引導(dǎo)者。那時(shí)，我僅僅憑著對(duì)教育體制的反抗在攝影上自然而然地發(fā)現(xiàn)了我未來(lái)的出路。
《歷史性的禮物》，2011 Ahn Sungseok
我作品的靈感通常來(lái)源于我對(duì)周?chē)h(huán)境的洞察和感知。比如我在《歷史性的禮物（2009-2013）》這一系列作品中質(zhì)疑了我們對(duì)待歷史的方式。我的好奇心驅(qū)使著我去探索空間和時(shí)間兩者相互作用的方式。
我經(jīng)常會(huì)問(wèn)我自己這樣的問(wèn)題：“我在哪里？我為什么會(huì)在這里？”回答這個(gè)問(wèn)題，我首先需要了解我所生活的地方、它的歷史和在這里居住的先人們。然后我便意識(shí)到我從未去過(guò)韓國(guó)的首都，盡管我就出生在離首都不遠(yuǎn)的地方。
于是，我搬去了首爾的老城區(qū)安國(guó)洞，在那里的一個(gè)寄宿家庭住了一個(gè)月。在這一個(gè)月里，我將自己想象成一個(gè)外國(guó)游客開(kāi)始探索首爾。我甚至還帶上了英文的旅行手冊(cè)。
《歷史性的禮物》，2012 Ahn Sungseok
這對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)非常新鮮的經(jīng)歷，在旅行期間我開(kāi)始收集舊照片。有時(shí)，我會(huì)在圖畫(huà)書(shū)中找到一張韓國(guó)被日本帝國(guó)統(tǒng)治時(shí)期由日本政府發(fā)表的照片；有時(shí)，我會(huì)從私人藏家那里借來(lái)一些他們收藏的照片。
***終，我找到這些老照片當(dāng)年拍攝的地方，將它們置于這個(gè)地點(diǎn)現(xiàn)在的環(huán)境中，在太陽(yáng)升起或落下光線理想的時(shí)候拍下一張照片。
《無(wú)窮和不可知的彼岸》，視頻截圖，2012 Ahn Sungseok
我的另一個(gè)系列作品《無(wú)窮和不可知的彼岸》是關(guān)于首爾的光華門(mén)廣場(chǎng)的故事。前首爾市長(zhǎng)吳世勛曾提出“城市中心休閑娛樂(lè)設(shè)施總體規(guī)劃”，意在復(fù)原具有象征意義的世宗路大街，這條街道在朝鮮王朝時(shí)期是主要政府衙門(mén)所在的街道。
該項(xiàng)目的意義是想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)文化空間，將首爾的中心地帶轉(zhuǎn)化為一個(gè)“以人為中心”的地方，意思是首都的主人就是每一位首爾市民本人。
《無(wú)窮和不可知的彼岸》，視頻截圖，2012 Ahn Sungseok
光華門(mén)怪誕的景色永遠(yuǎn)不會(huì)讓人失望，它不停向人們講述著生動(dòng)的故事：人工噴泉從大理石地板中向上噴涌而出，孩童們忙著在這些水柱中跑動(dòng)；游客們?cè)谂闹掌?；到處都有?shù)不清的警察和街道清潔工；美國(guó)大使館門(mén)前正排著長(zhǎng)隊(duì)，隊(duì)里的人們心煩意亂，他們害怕自己的簽證會(huì)被無(wú)故拒絕。
當(dāng)根植于影像資料的記憶與當(dāng)今世界聯(lián)系在一起，便創(chuàng)造出了被修改和滲透的圖像，從而使得舊的風(fēng)景再次得到新的呈現(xiàn)。
《令人疲憊的》，安成碩 Ahn Sungseok
我***新的作品《令人疲憊的》可以從字面理解其含義：疲于轉(zhuǎn)動(dòng)輪胎。在這個(gè)作品里，我創(chuàng)造了一個(gè)虛構(gòu)的城市，人們可以使用一個(gè)賽車(chē)模擬器在城市中穿梭探索。在韓國(guó)，有很多這樣的新城市，他們既漂亮又經(jīng)過(guò)了消毒，就像是沒(méi)被蟲(chóng)子碰過(guò)的水果一樣。
《過(guò)程》 Ahn Sungseok
在創(chuàng)作作品時(shí)，我通常使用一次性設(shè)備，即我每創(chuàng)作一個(gè)項(xiàng)目時(shí)都會(huì)租用相機(jī)并且購(gòu)買(mǎi)一些配件，在我完成作品以后會(huì)將這些配件賣(mài)掉。
我之所以這樣做也是源于一次意外，22 歲時(shí)，我將全部的積蓄都拿去買(mǎi)一個(gè)光束投影儀、一輛 1.5 噸的卡車(chē)、一個(gè)汽車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)、一塊屏幕和其他一些東西。但是在那之后我因?yàn)橐粓?chǎng)意外住院了近一年，那段時(shí)間我無(wú)法提起任何重物，所以不得不賣(mài)掉了所有東西。
自那以后，我便不再沉迷于相機(jī)，尤其是在這樣一個(gè)技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代，通常一臺(tái)相機(jī)使用一兩年就需要更換了。
《兩個(gè)階段》, 2012 Ahn Sungseok
攝影正在變成***重要的傳播語(yǔ)言。如果你不能讀懂“圖像”，那么你就會(huì)在不久的將來(lái)成為一名文盲。攝影就像是城市文化運(yùn)動(dòng)和變革的指示信號(hào)，主體和客體之間的界限變得模糊，就像是生產(chǎn)者和消費(fèi)者之間的層次結(jié)構(gòu)一樣。
無(wú)論如何，作為一名攝影師很難活下去，所以這一職業(yè)開(kāi)始有了新的形式：它不再獨(dú)立。攝影像是工具一樣被用來(lái)創(chuàng)造一些其他東西，比如虛擬現(xiàn)實(shí)。我也創(chuàng)作游戲攝影作品和虛擬現(xiàn)實(shí)作品，有時(shí)我還會(huì)接受為室內(nèi)和房地產(chǎn)公司制作鳥(niǎo)瞰圖的工作。這些項(xiàng)目里的建筑，抑或是游戲里的角色和自然紋理都是攝影師的工作。
我認(rèn)為攝影的未來(lái)在虛擬現(xiàn)實(shí)中，這也是我為什么對(duì)這個(gè)快速變化的時(shí)代如此感興趣，并向虛擬現(xiàn)實(shí)和計(jì)算機(jī)游戲設(shè)計(jì)發(fā)展的原因。
