2019 年舉辦的第十屆首爾攝影節(jié)探索了 1950年代的韓國(guó)攝影史，研究了攝影的當(dāng)代實(shí)踐，并對(duì)當(dāng)代攝影的***新?tīng)?zhēng)議進(jìn)行了探討。攝影節(jié)的***后一部分展出了年輕攝影師的作品，這一部分看起來(lái)鮮明而生動(dòng)，尤其是在以下兩個(gè)問(wèn)題的呈現(xiàn)上：攝影對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的影響；攝影對(duì)當(dāng)代媒介形式和實(shí)踐的影響。
本文采訪了三位來(lái)自韓國(guó)的年輕攝影師，他們均有作品在此次攝影節(jié)中展出。這三位攝影師的經(jīng)歷可以說(shuō)截然不同，然而他們?cè)谝韵聨讉€(gè)方面卻又都觀點(diǎn)一致：韓國(guó)攝影僅僅處于起步階段；本土的市場(chǎng)還不夠成熟并需要理解攝影的價(jià)值；收藏家們對(duì)年輕攝影師的作品應(yīng)當(dāng)更有信心一些，不要害怕風(fēng)險(xiǎn)。
在攝影創(chuàng)作中，金信旭更容易被腦海中無(wú)形的想法所吸引。他在現(xiàn)實(shí)與想象之間游走，探索這兩者間無(wú)形的邊界和“非場(chǎng)所”（non-places），如機(jī)場(chǎng)或等車(chē)室。他的作品也被幾家博物館和畫(huà)廊永遠(yuǎn)收藏，如日本清里攝影藝術(shù)博物館（The Kiyosato Museum of Photographic Arts in Japan）、GoEun攝影博物館、首爾KT&G想象空間（KT & G Sang Sang Madang in South Korea）、牛津大學(xué)奧里爾學(xué)院。
在我們的對(duì)話中，他跟我分享了他是如何與攝影結(jié)緣的，以及他堅(jiān)信沒(méi)有一個(gè)好的想法專業(yè)攝影就無(wú)法生存的原因：
巴斯路 611-613 號(hào)，100×133 厘米，色素噴墨印相，2018 KIM Shinwook
我的父親就是一個(gè)熱愛(ài)攝影的人。我人生的第①臺(tái)相機(jī)是我十歲那年父親送給我的，是一臺(tái)賓得 Asahi Pentax KM。從此，我開(kāi)始了攝影之路。我***開(kāi)始學(xué)習(xí)攝影是在韓國(guó)凱原大學(xué)（Kaywon University），但是我想對(duì)美術(shù)有更深層次的理解，從而將其與攝影相結(jié)合，所以我選擇了去倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)。
鳥(niǎo)的襲擊，80×100厘米，噴墨印相，2017 KIM Shinwook
我的靈感和想法來(lái)源于各種資源庫(kù)，比如我的記憶、人生經(jīng)歷或者我身邊的場(chǎng)所。這些都取決于我在進(jìn)行的項(xiàng)目，因?yàn)槲业哪X海中經(jīng)常有各種各樣模糊的想法飄來(lái)飄去，直到它們中的某一個(gè)開(kāi)始縈繞在我心間，不停地強(qiáng)迫著我分神去想它，然后促使我趕緊去將它實(shí)現(xiàn)。
擺渡者，2014，2分55秒，移動(dòng)影像 KIM Shinwook
當(dāng)我在英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的時(shí)候，我開(kāi)始創(chuàng)作《擺渡者》系列作品，這是一個(gè)移動(dòng)影像項(xiàng)目。系列作品中，一條嵌入式視頻被投放到山洞壁上。視頻中，一只小船穿梭于比利時(shí)和荷蘭之間，它所依托的河流暗指希臘神話中運(yùn)輸靈魂的斯蒂克斯河（River Styx）。
就像公路一樣，大片的水域?yàn)閮蓚€(gè)地方提供了彼此之間的聯(lián)系，但是水域本身作為位置卻具有不確定性。盡管在政治上和地形上都有定義，但是它們處于不斷地流動(dòng)和變化之中。當(dāng)這一切被影像呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)，一個(gè)場(chǎng)景便可以栩栩如生，并無(wú)限地從其所處的（文化）語(yǔ)境中脫離出來(lái)。
家庭肖像#01，100×135厘米，2014 KIM Shinwook
我在同一時(shí)段還創(chuàng)作了另一組作品——《家庭肖像（2014-15）》，由 6 張圖像組成，將批判性的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)家族的習(xí)俗和家中的成員們。這些家族成員彼此間的關(guān)系早已僵化破裂，他們之間***的聯(lián)系很可能僅存在于這一張彩色亮光紙沖印的照片中。
哈頓克羅斯，100×133 厘米，色素噴墨印相，2017 KIM Shinwook
通常，我會(huì)花一年多時(shí)間完成一個(gè)項(xiàng)目。在做***后的編輯之前，我會(huì)休息一段時(shí)間以反思之前所做的工作。比如，《無(wú)名之地：空氣港口城市（2015-2020）》這組作品***初的靈感就來(lái)源于我之前作司機(jī)時(shí)的工作，那段時(shí)間我經(jīng)常前往希斯羅機(jī)場(chǎng)接送我的顧客。希斯羅機(jī)場(chǎng)于 1946 年開(kāi)放使用，它像其他公共場(chǎng)所一樣自投入使用起就在不斷擴(kuò)建。在那里，可以看到許多現(xiàn)代社會(huì)中緊張的情緒和矛盾。
默特爾大道，80×100厘米，色素噴墨印相，2017 KIM Shinwook
人們可以經(jīng)常在這里發(fā)現(xiàn)一些奇怪的場(chǎng)景：被柵欄和廉價(jià)住房隔離開(kāi)來(lái)的旅館和設(shè)施，建在周?chē)蠖諘绲貛У墓猜短煊螛?lè)場(chǎng)。我用馬克·歐熱（Marc Augé）在他《非場(chǎng)所：超現(xiàn)代人類(lèi)學(xué)導(dǎo)論》（Non-places: Introduction to an Anthropology of Supermodernity）一書(shū)中提到的理論來(lái)構(gòu)思了我的作品。這位法國(guó)人類(lèi)學(xué)家發(fā)現(xiàn)并探索了“場(chǎng)所”之間的關(guān)系，創(chuàng)造了“非場(chǎng)所”一詞，指的是消除了對(duì)關(guān)系、歷史和身份的關(guān)注的空間。
斯坦維爾曠野，110×145 厘米，色素噴墨印相，2018 KIM Shinwook
在我看來(lái)，照片分為“好看的圖片”和“有想法的圖片”。“好看的圖片”在全球范圍內(nèi)被廣泛地消費(fèi)，而“有想法的圖片”是我深感興趣并正在創(chuàng)作的。攝影媒介只是另一種交流的方式，它只是一種被用于個(gè)人表達(dá)的工具。各種各樣的照片被四處傳閱，但只有真正有著好想法的藝術(shù)作品才能被人們了解和熟知，人們也只能從這些照片中學(xué)到東西。這些照片可以為我們提供一個(gè)全新的看待世界的角度，從而對(duì)社會(huì)產(chǎn)生巨大的影響。
5 號(hào)航站樓，100×133 厘米，色素噴墨印相，2018 KIM Shinwook
我覺(jué)得就攝影而言，韓國(guó)還處于發(fā)展中的狀態(tài)。這意味著攝影的價(jià)值還在獲取認(rèn)可的過(guò)程中，攝影市場(chǎng)還需要時(shí)間才能成熟。十年前我們?cè)羞^(guò)一個(gè)非常棒的攝影集市，但是現(xiàn)在它已經(jīng)不存在了，我們也沒(méi)有像是“巴黎攝影博覽會(huì)”（Paris Photo）和“倫敦?cái)z影博覽會(huì)”（Photo London）這樣規(guī)模的展會(huì)。但韓國(guó)有一些很棒的攝影博物館，我***喜歡的是釜山的 GoEun 攝影博物館，一年前我曾在那里辦過(guò)展。這些博物館讓我們看到了韓國(guó)攝影發(fā)展的潛力和希望。
但與此同時(shí)，我在韓國(guó)并沒(méi)有看到任何攝影的市場(chǎng)，幾乎沒(méi)有收藏家想要買(mǎi)下年輕攝影師的作品。所以在韓國(guó)做一名攝影師就意味著你需要家里的支持或者有另一份兼職工作。只有極少數(shù)的攝影師可以不依靠任何其他經(jīng)濟(jì)來(lái)源工作和生活。
有一段時(shí)間我曾在歐洲的許多國(guó)家（英國(guó)、法國(guó)、荷蘭、意大利、瑞典、芬蘭和德國(guó)）旅行并展覽我的作品。在亞洲，我的作品多在韓國(guó)和日本展覽。根據(jù)我的經(jīng)歷來(lái)看，比起亞洲，攝影師們好像更容易在歐洲國(guó)家獲得賞識(shí)和認(rèn)可。我猜這可能是因?yàn)閿z影是在歐洲被發(fā)明的，在歐洲有著更長(zhǎng)的歷史、更加成熟的市場(chǎng)和見(jiàn)多識(shí)廣的受眾。
然而，如果考慮到作品質(zhì)量問(wèn)題，我認(rèn)為亞洲的攝影師和歐洲的同伴們一樣既有趣又有能力?？偟膩?lái)說(shuō)，作為攝影師意味著你需要習(xí)慣失敗和危機(jī)，這一路走來(lái)絕不會(huì)容易。我們中僅僅只有極少數(shù)人會(huì)為了藝術(shù)而忍受生活的種種挫折與磨難，但這些人卻是會(huì)走到***后成功留下姓名的攝影師。
