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馬克·呂布 Marc Riboud
1952 年，布列松在巴黎和馬克·呂布第①次碰面。馬克比布列松小不了多少，兩個(gè)人在攝影前的發(fā)展路徑也差不多。他在法國(guó)里昂出生，14 歲開(kāi)始拍照，拿的是父親給的柯達(dá)相機(jī)。二戰(zhàn)期間，積極地在投入法國(guó)抵抗運(yùn)動(dòng)。
1951 年后，他才開(kāi)始成為一名自由攝影師，之后成為了瑪格南圖片社***重要的成員之一。***著名的就是這張?jiān)?1967 年拍攝的照片，當(dāng)時(shí)在華盛頓舉行一場(chǎng)反戰(zhàn)示威，一位女生手拿一朵鮮花，站在了手持刺刀的士兵面前。
如果說(shuō)布列松把紀(jì)實(shí)放在新聞上，馬克則是更多在關(guān)注生活日常。
而在這其中，在「中國(guó)」拍攝的作品占據(jù)了很大一部分。1957 年元旦，他拿到了中國(guó)的簽證。當(dāng)天就從香港入境了內(nèi)地。此后就開(kāi)始了他為期 5 個(gè)月的長(zhǎng)途旅行。而在那之后的數(shù)十年里，他 22 次訪問(wèn)中國(guó)，見(jiàn)證了新中國(guó)的變遷。
馬克·呂布同樣也是使用萊卡的旁軸相機(jī)，但焦段選擇的是 35 mm。直觀感受上，他的作品沒(méi)有布列松的那么理性和克制。他會(huì)利用很好的構(gòu)圖來(lái)把握瞬間，也善于取一些戲劇性的光來(lái)烘托主題。
他曾說(shuō)，「只喜歡拍攝很細(xì)節(jié)的東西，因?yàn)樯系凼谴嬖谟诩?xì)節(jié)中的?！?/p>
比如他***著名的照片 Eiffel Tower Painter，粉刷匠在巴黎鐵塔上像舞蹈一樣，遠(yuǎn)景則是低矮的城市。有人看到了危險(xiǎn)，有人會(huì)質(zhì)疑這是一種擺拍，但大多數(shù)人看到的還是一種自由。
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南·戈?duì)柖?Nan Goldin
攝影里的真實(shí)，除了攝影師之外，其實(shí)沒(méi)法界定，也沒(méi)必要。有人關(guān)注新聞，自然會(huì)有人關(guān)注新聞之外的事，比如自身。「私攝影」就是其中一種，而南·戈?duì)柖”环Q(chēng)為這一派系的鼻祖。
她出生在華盛頓的一個(gè)猶太家庭。1968 年，她剛滿(mǎn) 15 歲，老師介紹她去學(xué)攝影，從此改變了她的人生軌跡。20 歲的時(shí)候，她在波士頓辦了第①場(chǎng)個(gè)展，作品都是她認(rèn)識(shí)的同性戀、變性人的肖像。而那些都是一個(gè)開(kāi)放年代的屬性標(biāo)簽。
而這也開(kāi)始形成了她的個(gè)人風(fēng)格，以直觀的肖像來(lái)記錄周邊朋友的生活，尤其是社會(huì)中的邊緣人群。
7、80 年代的紐約，滿(mǎn)大街都是朋克、新浪潮、亞文化和毒品，大家投入在接連著的狂歡里。而這些日常都被戈?duì)柖∮孟鄼C(jī)記錄了下來(lái)，***后還做成了一本影集《The Ballad of Sexual Dependency》。
作品里充滿(mǎn)著毒品、暴力、性沖突、性生活。普遍以現(xiàn)場(chǎng)自然光來(lái)拍攝，視覺(jué)上甚至算得上唯美，但人物上的原始力量又有著巨大反差。尤其在上世紀(jì) 90 年代后，作品里很多拍攝對(duì)象都***于毒品、艾滋時(shí)，這段記錄添了更多的復(fù)雜情緒。
但她并沒(méi)有打算停下來(lái)，她開(kāi)始記錄自己的愛(ài)情、嬰兒、變裝皇后、酒吧里的女孩兒...用她的影像補(bǔ)充著被主流價(jià)值觀忽略、歧視的一群人。
這種「私攝影」，和新聞攝影相似，同樣保持著客觀性，但又會(huì)加入很多主觀性的體驗(yàn)、情感，有種從「我替你說(shuō)」到「我替我自己說(shuō)」的轉(zhuǎn)變。
而人們?cè)谧髌防?，看到的已?jīng)不再是眼睛所見(jiàn)的那么單純了。
戈?duì)柖≡f(shuō)：“我只拍攝我非常熟悉的人……我不是通過(guò)攝影尋找美的事物，只是把我所看到的那個(gè)人拍攝下來(lái)。雖然有人說(shuō)攝影是一種攻擊性的行為，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，拍攝照片是觸摸、愛(ài)撫我眼前的這個(gè)人的一種行為，是我自己特有的表達(dá)我的敬意的一種方式。照相機(jī)在那個(gè)時(shí)候就是我的眼睛與手。”
