每個人都會有自己想要永遠留駐的時光，英格瑪·伯格曼就一直把自己留駐在童年，在逐漸暗淡的房子內(nèi)部流連。
王家衛(wèi)一直把自己留駐在60年代，不可放逐甚至無可避免的體現(xiàn)在他的作品當中。
而現(xiàn)在我們這一代95后，偏愛港風服飾與影調(diào)，其實是一種對于電影、明星黃金年代與自身美好童年消逝的追憶。
這兩年盛行的港風攝影，都是從一些我們從小耳濡目染的電影當中總結(jié)出來的幾條特點：
1，高飽和度色調(diào) 畫面對比強烈
2，復古的服飾搭配上60年代的港式茶餐廳
3，片子整體偏暗，欠曝，氛圍感強
4，模特情緒飽滿
攝影：苦月亮，模特：亓越華
而這一切都是有跡可循的，經(jīng)典如王家衛(wèi)電影《春光乍泄》、《花樣年華》、《2046》、《愛神》當中常用的拍攝手法和處理方式，這種60年代的特質(zhì)背后，既是王家衛(wèi)的個人懷舊情結(jié)同時是夏永康拍攝的香港那一代演員的黃金縮影。
個人認為《花樣年華》是續(xù)費穆的《小城之春》后又一部處處洋溢著性感的片子，這個性感的背后呢其實離不開幾個人技術(shù)層面上的處理。
第①個是導演王家衛(wèi)對場面與演員的調(diào)度，第二個是他的長期搭檔美術(shù)指導張叔平，第三個是御用攝影杜可風、夏永康。
今天要給大家分享的主要是夏永康的攝影，除了你熟知的影視熒幕上深入人心的角色性格外，畫面中更多的是你所不熟知、有血有肉的明星模樣。
01，張國榮
夏永康應(yīng)該是和張國榮交集***多的攝影師之一了，兩人也是在劇組不“打”不相識的結(jié)局，結(jié)緣于《春光乍泄》，起初是夏永康在拍攝現(xiàn)場拍劇照，影響到錄音師錄音，導致把錄制過程當中他按下的快門聲音給錄進去，導致全劇組返工。
期間，夏永康作為劇組新人，好好的干著自己的本職工作，不明所以哪里得罪了人，張國榮指出工作問題后，夏永康心里很害怕，但先答應(yīng)著，等張國榮一走，他又繼續(xù)“嚓嚓嚓嚓嚓”。
張國榮在拍攝過程中被吵到一臉不耐煩，“怎么叫你不拍還在拍？”他說我再拍幾張就好了，然后繼續(xù)拍拍拍，張國榮生氣了，跑去跟王家衛(wèi)投訴。“那個是誰？很吵??！”
王家衛(wèi)也是個不按套路出牌的人，一邊跟夏永康說不要拍了，一邊眼神示意不要停下來。***后張國榮受不住了，他停下來，拉夏永康去旁邊，說：“你干嘛？我罵你，罵導演，都這樣了你還在拍，到底為什么？你告訴我，你可以告訴我嗎？”
夏永康就慫了，他說：“哥哥，不好意思。導演請我來，我的工作是為了他，不是為了你。你罵我，我回去飯店還可以睡得著，但王家衛(wèi)罵我，我睡不著的，因為他是給我工資的人。”
沒想到聽到解釋的張國榮很感動，就跟他說：“從今天開始，我以后的照片你來拍。全是膠片，隨你拍！”夏永康以為張國榮只是一句玩笑話，沒想到回香港后，張國榮真的經(jīng)常打電話給他，隨后，他們變成了要好的朋友。
有一次張國榮問夏永康，愿不愿意作為他寫真集的攝影師，這個寫真的主題是“張國榮在中國”，夏永康二話不說就同意了。
后來這本寫真集名為——《慶》。
在《慶》中，他們一共走了5個城市，一邊走一邊聊。
其中，有一張照片讓人印象特別深刻，在網(wǎng)上廣為流傳，夏永康跟張國榮走到西湖一個叫“我心相印亭”的地方，張國榮步入園亭后，突然轉(zhuǎn)身叫夏永康拍他的背影。
其實他心中早有構(gòu)思。
這張由他自導、自演的照片拍出來的效果很美。
這張照片雖然沒有露出正面的臉，但就這一個背影就讓人覺得溫潤如玉，只有哥哥張國榮這樣風華絕代的人***詮釋如風的氣質(zhì)。
在這里，攝影師是隱身的，明星本身的氣場和本質(zhì)被***的捕捉了下來，這種隱身的背后恰好能體現(xiàn)出夏永康作為攝影師的好。
