3.2 構(gòu)圖
對于攝影師而言***重要的構(gòu)圖，他當(dāng)然也是不會忽視的。
大面積留白帶來的遼闊感和呼吸感，配合電影的敘事，恰到好處。
對稱畫面帶來秩序的美感，我們也常常能在他的作品中看到。
他會采用居中構(gòu)圖的方式，去更好地突出人物，傳達(dá)氛圍和情緒。
3.3 光線
“你不觀察光影，你永遠(yuǎn)不容易掌握到好的光影。這些東西就是這樣，你不關(guān)心它，它就不會是你的。”
李屏賓被稱為“光影詩人”，他紀(jì)錄片的名字也叫做《乘著光影旅行》。由此可見，這是一位多么擅長觀察光線、捕捉光線、使用光線的人啊。
他常用生活中的光線來當(dāng)現(xiàn)場燈，習(xí)慣于把那些自然中微弱的光和顏色都努力去留下來，因為這是打光所做不到的事情。
他會想盡各種辦法去為現(xiàn)場拍攝補光，不是用那種大型的燈光設(shè)備，因為這會很容易干涉到場景，影響演員的發(fā)揮。比如，拍攝《千禧曼波》的時候用的是爆米花，拍攝《白色謀***案》的時候使用了塑膠袋···
光影是他的畫筆，在他的巧手之下，為我們呈現(xiàn)了一卷卷動人的畫面。
在查找李屏賓資料的過程中，Air君非常感動也非常感慨。
每一個優(yōu)異的攝影師都是情緒敏感、想象力豐富的。他們不斷提升自己的技術(shù)，不斷開拓自己的眼界，不斷實踐反思，這才有了那些優(yōu)異的作品。
李屏賓失去很多與家人相伴的時刻，但同時也收獲了很多榮譽。他的努力和堅持告訴我們，他值得那些掌聲與肯定。
那今天就到這里吧，祝愿大家在攝影上的努力都不會白費！
