尤其是這張分娩出生的照片，一束光像是圣光一樣籠罩在新生兒身上，氛圍感一下子就增強了。
Mamiya 7是旁軸相機，他所搭配的電子鏡間快門可以保障在低速時仍可以拍出清晰的圖像。
所以David有許多使用弱光拍攝的家庭照，弱光的拍攝讓畫面不同于經(jīng)?？吹降拿髁琳{(diào)性，營造氛圍的同時又別有一番味道。
但是記住啦，弱光是指光的強度變?nèi)?，但是受光還是充分的。
可以看出，弱光經(jīng)常會使用直射光，此時因為光線強度不大，所以照在臉上，有種溫柔的感覺，而整體畫面又會呈現(xiàn)一種冷藍調(diào)，非常好看。
色彩
David Chancellor幾乎不太拍黑白照片，多數(shù)都是用彩色負片完成的。
在彩色的世界里，用藝術(shù)化手法呈現(xiàn)出自己的觀點，色彩是異常重要的，這也可能是很多攝影師容易忽略的問題，畢竟攝影首先是一門有關(guān)視覺的藝術(shù)。
▲ 綠
▲ 黃
▲ 紅
照片無需過多文字闡述，有時候讓人感覺舒服的色彩的表達信息量會遠遠強于文字。
環(huán)境與空鏡頭
作為一名紀實攝影師，讓畫面伴隨環(huán)境是David擅長的事情。
從一張張家庭照，我們不僅僅是感受到了孩子的樣子，還有著家里的布置，母子之間的互動。
環(huán)境和空鏡頭會給照片帶出一定的故事性，也讓觀者心中有著“不同的哈姆雷特”。
這些空鏡頭并不是攝影師隨手拍的無意義畫面，而是作者本人看到了這樣的畫面，發(fā)自內(nèi)心的有感而發(fā)。
當我們仔細去看，畫面中無論是車里的娃娃，餐桌上的小犀牛，還是空房間剛剛玩完后沒有來得及收拾的玩具，都表達了David對家的眷顧。
空鏡頭是一種非常鍛煉攝影師感受力的拍攝方式。
你看，如果沒有這些環(huán)境的代入，我們是無法感知：父親開車的告別；兒子趴在地上看新家的裝修，以及早晨起來翻看冰箱偷吃的孩子。
故事總是有合適的時間、地點和人物的。如果只有人物，沒有拍出地點和時間，那么就稱不上一個完整的故事。
日常與儀式
許多人拍攝家庭照一直有個疑惑，就是到底我們需要什么樣的家庭照，是紀實日常呢？還是拍有儀式感的大日子。
David Chancellor的家庭攝影是堅固的。既有日常之美，又在重大日子里記錄了儀式感。
這些日常之美，是我們?nèi)菀缀雎缘模珼avid鏡頭下的目光是細膩和真誠的，也是讓我產(chǎn)生了共鳴的原因。
但當我們遇到家之大事的時候，我們未必敢舉起相機去記錄，儀式感可不僅僅是服化道到位后的一張合影。
比如David拍下的家人去世的葬禮，我們試問自己，有勇氣拿起相機么？
除了***亡，David還全程拍下了兒子出生分娩的過程，讓我想到了：如果沒有記錄生老病***，你還不是一名家庭攝影師。
家與動物的關(guān)聯(lián)
看完《handle like eggs》這個家庭攝影項目后，我發(fā)現(xiàn)一個彩蛋，就是David會特別偏好把動物或者大自然的要素，穿插或編輯在自己的家庭照中。這也是應(yīng)了《時代》雜志對他的評價：
"David Chancellor記錄了一系列緊迫的問題：從非洲的大象偷獵危機，到猶他州的美洲獅捕獵，再到蘇格蘭的獵鹿。
《handle like eggs》是他的家庭照，焦點轉(zhuǎn)移到他的直系親屬：他深愛的妻子和兒子。雖然和之前的作品代表的是完全不同的世界，但它們卻有著共同的主題—愛與失去。"
大量的家庭照與動物、大自然的關(guān)聯(lián)，讓David想表達的生命、愛和失去的主題，越發(fā)變得明朗。
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這是我第①次同時鐘愛一位攝影師的工作項目照和家庭私攝影，David Chancellor無疑用他的方式，拓展了家庭攝影的邊界。
家庭攝影師不應(yīng)該僅局限于家庭，生活中的任何經(jīng)歷也終將反映在你的家庭照中，并帶有你自己的痕跡與風(fēng)格。這是David給我們的第①個啟示。
其次，無論是野生動物的項目作品還是他的家庭照，David呈現(xiàn)出的態(tài)度一直是中性的。用照片提出問題，而不是試圖給出一個明確的答案，這才是一位攝影師成熟的表達方式。
但同時，攝影師一定要記住，視覺永遠是攝影的第①要素，在視覺的前提下再追求內(nèi)容，否則觀看者是無法進入到攝影師所構(gòu)建的世界觀的。
結(jié)尾，奶爸想說，地球也是一個大家庭，不僅僅是我們?nèi)祟惖?，也有其他萬物生靈的存在，請尊重生命，敬畏自然。
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