《莫娣》與之不同，更注重人物的刻畫。全景、中景為主的人像內(nèi)容，具情感色彩和故事性，為人物之間情感的變化服務(wù)。
總體色調(diào)不似風(fēng)光片那么明亮、鮮艷，相反明度更低，展示了一種普通人悲傷基調(diào)里的幸福。
攝影師多用人物側(cè)影、背影，展示初期莫娣的孤獨(dú)感，真實(shí)自然又有張力。
兩個(gè)孤獨(dú)的人相遇，女主莫娣和男主埃弗雷特之間，情感關(guān)系發(fā)生的變化被攝者展現(xiàn)的淋漓盡致，受眾視線不由得集中在人物動(dòng)作上。
渺小的人物配以寬闊的場(chǎng)景，更易于展示男主對(duì)女主的保護(hù)。同時(shí)人與物分居于畫面兩側(cè)，亦達(dá)到一種視覺平衡感。
下面一系類內(nèi)容主要展示人內(nèi)心的憂愁、煩悶、悲傷。人物大多處于畫面三分之一處，明暗對(duì)比進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)情感。就人像攝影來說，別有一番品讀風(fēng)味。
攝影師在展示悶悶不樂這種情緒上，男女的側(cè)重點(diǎn)略有不同。女人似乎把自己的悲傷融進(jìn)周邊的環(huán)境，而男人更希望將自己與環(huán)境隔絕開來，明暗之間皆是情緒。
風(fēng)光部分色彩并不絢麗，但是有紀(jì)實(shí)感覺。景與景之間層次分明，有先有后，有主有次，留白之處總引人聯(lián)想。
THE END
