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攝影大師中有兩種類型：
一種如布列松（Henri Cartier-Bresson，1908-2004)。除了極少數(shù)幾張照片，其余的幾乎不裁圖，以保證作品的真實(shí)性。為此他還為自己的照片加上黑框，作為「防偽技術(shù)」。
©亨利·卡蒂埃-布列松
一種如阿諾德·紐曼（Arnold Newman，1918-2006），他會(huì)精心挑選拍攝的照片，并進(jìn)行二次裁剪，以求達(dá)到自己想要的效果。例如這張給斯特拉文斯基拍攝的環(huán)境肖像照經(jīng)過裁剪，就更符合「現(xiàn)代主義」的氣質(zhì)。
©阿諾德·紐曼，斯特拉文斯基環(huán)境肖像照
在《另一次旅行（上）》《另一次旅行（下）》中，韓松通過原片的再選擇、重新裁切，創(chuàng)造了一個(gè)與拍攝當(dāng)時(shí)完全不一樣的表達(dá)。下面我們就從中選出幾張照片，來聊聊裁剪照片是如何創(chuàng)造出新的觀感的。
01.
制造陌生感
這張照片是在印度加爾各答街頭所拍攝，是一張無心之作，韓松在拍攝時(shí)正在趕路，沒有做過多思考。
©韓松，原片以及所選保留區(qū)域
時(shí)隔兩年，這張照片的創(chuàng)作才算***終完成：在「二次創(chuàng)作」中，他只保留了照片中遮陽(yáng)傘的局部。將原本常見的人文紀(jì)實(shí)照觀感那種老生常談的「異國(guó)街頭獵奇」，變成了對(duì)細(xì)節(jié)的拾掇，觀感變得更為簡(jiǎn)潔。
©攝/韓松 裁剪后只保留了照片中遮陽(yáng)傘的局部
將全景裁剪為局部這種區(qū)別于我們平時(shí)的觀看方式，能制造出陌生感。你可以嘗試從照片里找到突出的局部，它也許是顏色、線條或者是某種抽象的元素?？赐暾髌?，你能在一系列類似的操作中，看到「另一個(gè)印度」。
02.
梳理結(jié)構(gòu)
有時(shí)我們拍下一張照片，看來看去覺得平淡無聊，可能是因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)組織不夠精妙，元素?zé)o序的散落在了畫面中。
©攝/韓松 原片以及所選保留區(qū)域
這張照片韓松就裁掉了邊框處的一些元素，只保留了標(biāo)示牌、紅鐵箱子、黃色瓷磚。這樣的選取和安排讓原本復(fù)雜的元素信息被簡(jiǎn)化，特別是左側(cè)折疊的投影更被強(qiáng)調(diào)出來，讓畫面多了幾分超現(xiàn)實(shí)的意味。
©攝/韓松 裁剪后場(chǎng)景變得更「超現(xiàn)實(shí)」
03.
改變立意
如果只看原片，這便是一個(gè)稍顯空蕩的普通餐廳日常場(chǎng)景。
©攝/韓松 原片以及所選保留區(qū)域
裁掉右邊的任務(wù)，「空間」作為拍攝的主題存在感立馬提升。安靜的環(huán)境、和諧的色彩、窗外透入的光線，空?qǐng)鼍氨旧沓蔀椤钢鹘恰?，原本平平無奇的照片一下就有了點(diǎn)威廉·艾格斯頓的感覺。
©攝/韓松 裁剪去掉了人的元素
04.
改變空間感
不同比例會(huì)給我們帶來不一樣的空間感受。橫構(gòu)圖符合人眼觀看習(xí)慣，豎構(gòu)圖有時(shí)會(huì)給空間帶來更強(qiáng)的立體感，而方構(gòu)圖則壓縮感比較強(qiáng)。
©攝/韓松 原片以及所選保留區(qū)域
這張?jiān)屓丝吹阶笥业膶?duì)比，扶梯上行人滿為患而下行空無一人。但為了加深空間上的擁擠感，韓松將照片比例進(jìn)行了調(diào)整，利用方構(gòu)圖使畫面壓縮感加劇，讓觀看者透不過氣。似乎多了幾分POV（主觀視角）的意味。
©攝/韓松 照片比例不同，給人觀感也會(huì)改變
在我們看來，裁剪是取景的延伸，更是攝影的重要部分，攝影也沒有絕對(duì)的廢片。也許多年后，你因?yàn)橛辛瞬煌囊暯?，能?chuàng)作出全新的作品。
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