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寶妹從未接受過(guò)攝影訓(xùn)練，她的夢(mèng)想是環(huán)游世界。
第①次接觸相機(jī)，還是在第三次妄想靠打工實(shí)現(xiàn)環(huán)游世界的夢(mèng)想破滅之后。
那是2015年，那時(shí)的寶妹對(duì)攝影一竅不通，拍照純粹是因?yàn)楹猛?，按快門(mén)也全憑直覺(jué)。
但未經(jīng)訓(xùn)練，往往也意味著未經(jīng)馴服。
在系統(tǒng)與規(guī)則之外，創(chuàng)作的支撐似乎只有相機(jī)后的那雙眼睛，這恰恰給予了寶妹創(chuàng)作***重要的武器——自由與想象力。
寶妹的作品充滿(mǎn)了旺盛的生命力，當(dāng)中又透露出一種難以名狀、輕輕飄飄、莫名其妙的氣氛和特質(zhì)。
但讀者在網(wǎng)絡(luò)上偶遇她的作品，會(huì)不由自主地感嘆：「這很寶妹啊?！?nbsp;
「先選擇生活，再選擇攝影。」在寶妹的生活里，拍攝似乎只是一件順帶的小事。
豐富的生活經(jīng)歷給予了寶妹源源不斷的創(chuàng)作靈感。她的個(gè)人同名公眾號(hào)，至今已更新264篇，從未刪減。
每張照片和字字句句都是她與這個(gè)世界一次次較量又和解的痕跡。
寶妹還喜歡寫(xiě)詩(shī)，享受著那落筆即終的快感。
在她的創(chuàng)作里，世界與自我，既（同）是主體也是客體，她把這說(shuō)不清的關(guān)系比喻成詩(shī)，并為這幾年的成長(zhǎng)寫(xiě)下了這三句——
「以前我想嫁給一個(gè)詩(shī)人，后來(lái)我想成為一名詩(shī)人，現(xiàn)在我想成為詩(shī)意本身?！?/strong>
*和平行旅「和解之階」活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，圖為寶妹和攝影師王軼庶
2021年3月28日，寶妹帶著自己***新的攝影集《車(chē)正寒》再次出現(xiàn)在廣州。
「攝影是透明的」，當(dāng)寶妹站在我們的面前，我們馬上理解了她作品里的生命力從何而來(lái)……
在我們年輕時(shí)，對(duì)世界會(huì)有許多浪漫的誤會(huì)。
比如，18歲的寶妹深信，導(dǎo)游是可以一邊旅行一邊賺錢(qián)的職業(yè)。因此她不顧家人的反對(duì)，高考那年毅然報(bào)讀了旅游管理專(zhuān)業(yè)。
直到上了大學(xué)之后，她才發(fā)現(xiàn)——「旅游管理，學(xué)的不是旅游，而是管理?！?/strong>
2015年，大學(xué)畢業(yè)前后，為了旅行，寶妹斷斷續(xù)續(xù)打過(guò)三份工。
第①份是在蘇州一家五星級(jí)酒店實(shí)習(xí)，后廚洗不過(guò)來(lái)的杯子填滿(mǎn)了她的生活日常。每天晚上，一車(chē)又一車(chē)的杯子被推到跟前，疊起來(lái)已和她看齊。
第二份工作是在深圳一家旅行策劃公司實(shí)習(xí)，但這仍是一份和旅游沒(méi)太大關(guān)系的工作，寶妹每天的工作是坐在電腦面前寫(xiě)一份至少300字的新聞稿。
工作比在酒店當(dāng)服務(wù)員要輕松得多，但是單調(diào)重復(fù)的生活使她崩潰，由于無(wú)法忍受「沒(méi)意思的生活」，工作不到2個(gè)月她便辭職了。
在那之后寶妹陷入了迷茫，23歲的她無(wú)法知道自己要什么，卻篤定自己不要什么。如同高考失利，寶妹再次把自己適應(yīng)規(guī)則的失敗歸咎于「自己是一個(gè)弱智」。
她回老家湛江睡了2個(gè)月。當(dāng)環(huán)境愈發(fā)熟悉，寶妹愈發(fā)感到不安，內(nèi)心總有一種要「改變」的欲望，逃離近乎是一種本能的生理沖動(dòng)。
彼時(shí)，Gap year是很多年輕人擺脫主流生活的出口，寶妹從中看到了希望。
她開(kāi)始了第三份工作（也是迄今***后一份），來(lái)到上海的酒店上班，盼望著存夠了錢(qián)就開(kāi)始給自己機(jī)會(huì)Gap Year 環(huán)游世界。
但是寶妹***終發(fā)現(xiàn)，靠打工實(shí)現(xiàn)環(huán)游世界的夢(mèng)想也是不可能的事情——工作一年后，她的所有存款不過(guò)5000塊。
「無(wú)論打工，還是不打工，我都不會(huì)賺到錢(qián)的。干脆辭職吧！」
我們的命運(yùn)由必然和偶然注定。
「環(huán)游世界」是寶妹決意要追逐的夢(mèng)想，「成為攝影師」從未出現(xiàn)在她的人生規(guī)劃里，純屬一個(gè)浪漫的偶然事件。
辭職后的寶妹去到杭州一家青旅義工，用之前打工賺的錢(qián)買(mǎi)了一臺(tái)奧林巴斯微單。談到買(mǎi)相機(jī)的原因，「純粹是因?yàn)橥庑伪仁謾C(jī)要好看」。
當(dāng)青旅義工雖然沒(méi)有什么收入，但會(huì)讓寶妹遇到形形色色的人，碰到「有感覺(jué)」的姑娘，她會(huì)厚著臉皮問(wèn)能否給對(duì)方拍一張照。
當(dāng)時(shí)的寶妹對(duì)攝影沒(méi)有任何概念，她把數(shù)碼相機(jī)當(dāng)傻瓜機(jī)用，按下快門(mén)那刻全憑直覺(jué)。
這種自?shī)首詷?lè)和仗賴(lài)直覺(jué)的拍攝方式，卻令她的作品有著一種難以名狀的獨(dú)特氣質(zhì)——「她們覺(jué)得我鏡頭里的姑娘很不同?！?br/>
這些照片透露出一種靈動(dòng)、自由、熱情而輕盈的生命力。畫(huà)面里的女孩，是高興的、爛漫的、熱烈的、憂(yōu)郁的、憤怒的、恣意的、自然而然的，仿佛鏡頭不存在一般。
缺乏技巧的笨拙，反而讓寶妹更用心去體會(huì)和保護(hù)著鏡頭里女孩的情緒。
寫(xiě)真拍攝不再是一場(chǎng)視覺(jué)獵捕，而像是兩個(gè)女生之間一次相互托付的浪漫對(duì)望。
