?。嫷ぃ┧囆g(shù)的發(fā)展是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷探索創(chuàng)新，攝影藝術(shù)亦是如此。以紀(jì)錄為目的的傳統(tǒng)攝影在日新月異的藝術(shù)環(huán)境中遭到了猛烈沖擊，于是，各種突破傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法隨之應(yīng)運而生。攝影不再僅僅是紀(jì)錄事實的手段，更是探索自我、洞察社會的方式。陳春清是中國當(dāng)代著名的攝影藝術(shù)家，他將技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合，對世間百態(tài)進行創(chuàng)造性的紀(jì)錄，通過獨特而多變的拍攝手法，表達個人情感、傳遞社會能量。
人像攝影——讀懂人物內(nèi)心美
在眾多攝影門類中，人像攝影是***難拍攝的，也是***具有挑戰(zhàn)性的。人作為一種高級生命體，有思想、有靈魂，同樣的一個人站在那里，不同的攝影師通過不同的構(gòu)圖、用光、手法和視覺，拍出來的感覺都不盡相同。在陳春清看來，人像攝影并不僅僅是一張簡單的、面前人物的照片，方寸之隅，色彩渲染或黑白過度之間濃縮的是攝影師對生活的態(tài)度，對思想的向往、追求和自己見解下的人物表達。人像攝影的獨特在于它不僅僅跟攝影師本身閱歷息息相關(guān)，更多的是透過人物表象的把控，注重其情感本質(zhì)，拍攝出照片背后的故事。
陳春清擅長以“真實”的人像攝影展示人物的情緒之美、神態(tài)之美、靈魂之美與感情之美。他不會通過后期修圖來改變?nèi)宋锏奈骞倩蛘唛L相，而是通過對光影的塑造和身體姿態(tài)的調(diào)整去挖掘更多美的審視點，準(zhǔn)確表達人物的內(nèi)心美。“每個人都是多面的，在視覺下面或者鏡頭下面稍微有一點改變，就能讓他/她變得更美一些。”陳春清如是說。
陳春清平常會看很多圖片，看到好的東西會立馬保存下來，并做簡單的分類。“那些讓我自然被吸引的東西，往往是***讓我感受到靈感的東西，這也是得到靈感的***好方式之一。 ”陳春清會在每次拍攝前找腳本的時候，翻閱這些保存的圖片，當(dāng)這些美好的照片看的多了，也會更加明白自己喜歡的、想要的片子是什么樣的，慢慢成為自己的東西。拍攝的時候，也會不自覺把潛意識的想法運用到眼前的人物身上。
陳春清認為，“熟能生巧”同樣適用于攝影。在過去的多年間，他不斷地拿起相機，面對形形色色的人進行拍攝，在攀談間了解人物的性格，使用道具放松人物的心情，通過角度和光線的調(diào)整展現(xiàn)人物的個性。在反復(fù)按下快門的過程中，陳春清能夠更精準(zhǔn)、更快捷地掌握人物的內(nèi)在美，用***簡單、***直白的方式表達人物的力量。
觀念攝影——以“造景”表達自我
觀念攝影是具有質(zhì)疑精神的藝術(shù)形式，它重在介入問題、提出問題、表達問題，它具有強烈的思考性、反思性特質(zhì)。從20世紀(jì)70年代萌芽開始，觀念攝影經(jīng)過近四十年的發(fā)展已經(jīng)成為當(dāng)代攝影的主要表現(xiàn)形式。在時代進步的背景下，攝影藝術(shù)家陳春清將“造景”手法應(yīng)用于觀念攝影中，提出主觀造像式、經(jīng)典再造式、并置重復(fù)式和數(shù)字后期重塑式四種觀念攝影的“造景”手法，創(chuàng)作出了《拆》、《北京青年》、《中國景觀》等眾多經(jīng)典的觀念攝影作品，不僅使觀念攝影得以為更多觀者所接受，也帶來了觀念攝影新的表現(xiàn)空間，同時也使得中國觀念攝影藝術(shù)開始在國際觀念攝影藝術(shù)領(lǐng)域嶄露頭角，并逐漸參與到國際觀念攝影的理念和審美表現(xiàn)進程中。
2017年，陳春清的觀念攝影作品《拆》在上海國際精品攝影展中展出，引發(fā)熱議，該作品就是以并置重復(fù)式造景手法創(chuàng)作而成。這幅作品的創(chuàng)作靈感來源于面臨拆遷的老舊建筑外墻上大大小小的“拆”字。陳春清耗時一個多月，在北京大街小巷搜尋、拍攝各種各樣的不同的“拆”字，***后選出89幅照片，集合成影像作品《拆》。近百幅構(gòu)圖相似的“拆”字的圖像被不斷重復(fù)、并置，不但使這一單個圖像所具有的視覺表現(xiàn)力放大，給觀者以心理上形成壓迫感，凸顯出這一特殊時代所具有的特殊社會問題，而且這種重復(fù)并置的方法也更加強化了這一社會現(xiàn)象背后蘊含著的觀念表達——當(dāng)代造景觀念攝影藝術(shù)與中國傳統(tǒng)文化因素之間諸多的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，即面對“拆”字的書寫方式，引發(fā)對傳統(tǒng)書法的再反思。
如今，中國的觀念攝影藝術(shù)作品已成為國外藝術(shù)品市場的熱門收藏品，這也是諸如陳春清這樣的攝影家努力的結(jié)果。
風(fēng)光攝影——用心探索新視角
從攝影愛好者到專業(yè)攝影師，再到如今的攝影藝術(shù)家，陳春清付出了難以想象的努力與堅持。除了在觀念攝影、人物攝影方面取得的成就，他的風(fēng)光攝影也是一絕。多年間，陳春清跋涉全球數(shù)十萬公里，或?qū)⒊Ｈ藦奈茨慷眠^的高山、峽谷、冰川、瀑布、星空、極光紀(jì)錄于鏡頭下，或以嶄新的視角將常見的風(fēng)光拍攝出不同的效果。陳春清認為，風(fēng)光攝影絕不只是對美景的簡單紀(jì)錄，而是包含了攝影師的思考、想象、計劃和設(shè)計。
翻看陳春清近幾年的作品不難發(fā)現(xiàn)，他的風(fēng)光攝影宏大立體、層次豐富，不僅飽含中國繪畫美學(xué)那種天然、感性以及韻味十足的旋律，更有著西式風(fēng)光攝影多變的風(fēng)格、立體的結(jié)構(gòu)、對透視感的強調(diào)、對情緒的表達。一幅***的風(fēng)光攝影作品展示的不僅是客觀景物本身，更是攝影師對這個場景的個人主觀闡述。陳春清將美學(xué)知識運用到風(fēng)光攝影中，以獨特的眼光去發(fā)現(xiàn)景物的美，通過攝影機定格的那一塊時間和空間的截片，不僅真實紀(jì)錄了風(fēng)景，更表達了自己的情感。
攝影師拍攝的是客觀風(fēng)景，但反映出的同樣是攝影師自己的主觀內(nèi)心。就算是在被無數(shù)人拍攝過的名山大川，攝影師也應(yīng)該不斷去發(fā)現(xiàn)新的視角。大自然提供的是線條、形狀、顏色和光影，而一個***的攝影師，可以通過簡潔、抽象、和諧地安排這些視覺元素來表達心靈和自然的對話。很顯然，陳春清就是這樣***的攝影家，他的作品總能打動人的內(nèi)心，這也是他創(chuàng)造力和藝術(shù)沉淀的綜合體現(xiàn)。
