寇德卡一直是一個(gè)謎一樣的人物，獨(dú)來獨(dú)往，從不與人交流，從不對(duì)自己的照片加以說明，從不談?wù)撟约旱臄z影觀，也幾乎不接受采訪。不過，在2015年的時(shí)候，他接受過蓋帝博物館的勞拉·哈柏和安娜麗莎·史蒂芬的專訪。
Q：您以不接受委托拍攝而著稱，您是如何選擇拍攝題材的？
A：我知道自己想做什么，然后就去做了。而且我已經(jīng)有了這樣做的條件，45年來我一直都這么做。做委托拍攝的攝影師有錢賺，但他們做事會(huì)受到限制，而我想保持有所為有所不為的自由。
Q：您選擇拍攝主題的主要?jiǎng)恿κ鞘裁矗?/p>
A：我是一個(gè)憑直覺做事的人。
Q：如果直覺告訴您應(yīng)該去，您就會(huì)去，是嗎？
A：當(dāng)然，人們一直在問我為什么拍攝《吉普賽人》，我根本不知道，也沒興趣知道。
Q：構(gòu)圖在您的照片中占有很重要的地位嗎？
A：沒有好的構(gòu)圖就沒有好照片。我以前是一名航空工程師，為什么飛機(jī)能飛？因?yàn)槠胶?。一張好照片?duì)于不同的人意義也不同，主要取決于他們的個(gè)人經(jīng)歷。如果讓我判斷一張照片的好壞，我首先會(huì)問自己一個(gè)問題：“我能記住它嗎？”過目不忘的照片極其罕見，能讓人一下記住的一定是好照片。
Q：談?wù)勁臄z《布拉格之春》的情況吧。
A：那時(shí)我剛從羅馬尼亞回來，拍攝吉普賽人長達(dá)數(shù)月之久。我的朋友告訴我俄羅斯人在這兒，我就拿起相機(jī)走向街頭，我只為自己拍照，此前我從未拍攝過什么大事件，這些照片我也沒想過要發(fā)表。這些照片在一年后得以發(fā)表，有意思的是，那已經(jīng)不再是新聞了。
Q：此次展覽（注：指2015年《約瑟夫·寇德卡：國籍可疑者》）包括幾幅全景照片，這種畫幅有哪些地方吸引您？
A：我喜歡風(fēng)景，但是我從來不愿用標(biāo)準(zhǔn)相機(jī)拍攝風(fēng)景。1986年，我被邀請(qǐng)參加法國政府的一個(gè)項(xiàng)目，他們請(qǐng)我到辦公室，我看到全景相機(jī)在桌上放著，我就說：“這相機(jī)能借我一個(gè)星期嗎？”
于是我跑遍了巴黎，我必須拍攝一切，我意識(shí)到這個(gè)相機(jī)能讓我拍到一些跟以前不一樣的東西，全景相機(jī)使我的攝影生涯上升到了另一個(gè)階段，使我繼續(xù)保持對(duì)攝影的癡迷。
捷克斯洛伐克， 1967年
我馬上就到77歲了，我遇到布列松的時(shí)候，他已經(jīng)62歲了，我比那時(shí)候的他年長了15歲，可是那個(gè)時(shí)候布列松已經(jīng)不拍照了。如果你認(rèn)為自己必須要做一件自己喜歡做的事，那這種感覺就不對(duì)了，如果真的有這種情況發(fā)生，你就要注意了，你可能會(huì)做不好。
Q：在接受芝加哥美術(shù)學(xué)院的采訪中，您說自己從未遇到過一個(gè)壞人。我在您的照片中看到了仁愛，人們真的都那么好嗎？
A：我已經(jīng)旅行了45年，從未停歇，當(dāng)然有不好的事情發(fā)生在我身上。但是就算是人們表現(xiàn)出壞的一面，那也是因?yàn)槟銢]有給他們表現(xiàn)好的一面的機(jī)會(huì)。當(dāng)你真心跟某個(gè)人開始交流的時(shí)候，情況會(huì)不一樣。
捷克斯洛伐克，吉普賽音樂節(jié)，1966年
Q：能舉個(gè)例子嗎？
A：看看俄羅斯的士兵吧（在《布拉格之春》的照片中）。的確，他們是侵略者，但同時(shí)他們也像我一樣是年輕人，也許比我年輕四五歲?？赡苡悬c(diǎn)奇怪，我并不憎恨他們。
我知道他們并不愿意來這里，他們的行為是受指揮官的命令，我和他們中的一些人關(guān)系不錯(cuò)，在不打仗的情況下，我會(huì)請(qǐng)他們一起喝杯酒。我曾經(jīng)和一個(gè)攝影師朋友在以色列的東耶路撒冷待過，我們打算在樹下吃個(gè)三明治，突然，士兵們持槍沖過來，其中一個(gè)還打壞了我的相機(jī)。
但是當(dāng)我看到他臉上有著和1968年蘇聯(lián)士兵一樣的恐懼，我敢肯定如果我有機(jī)會(huì)跟他聊聊天，他一定不會(huì)這么不友善了。
Q：要做一個(gè)***的攝影師，必須有悲天憫人的情懷嗎？
A：大家都一樣，都有好的一面和壞的一面。
Q：可以要求您評(píng)價(jià)一下自己的照片嗎？
A：我不會(huì)談?wù)撟约旱恼掌視?huì)努力將自己和所做的事情徹底分開，盡量以一個(gè)中立的角度看待自己的作品。但是在旅游的時(shí)候，我會(huì)把照片拿給所有人看——看一看大家喜歡哪些，不喜歡哪些。
捷克斯洛伐克， Svinia，1966年
Q：當(dāng)下每個(gè)人都可以拍照片，那么職業(yè)攝影師的角色又是什么呢？
A：我認(rèn)為每個(gè)人都能拍照片是一件好事，每個(gè)人都有相機(jī)，每個(gè)人都能按快門，就像每個(gè)人都有鉛筆，每個(gè)人都能寫字一樣，但是這并不意味著會(huì)產(chǎn)生很多偉大的作家和攝影師。
Q：您覺得攝影和藝術(shù)之間有什么不同？
A：我從來沒用過藝術(shù)或藝術(shù)家這樣的詞兒，在以色列拍照片時(shí)我們每天都會(huì)被攔下，有時(shí)候一天5次。有一次我的朋友指著我對(duì)士兵們說：“他不是記者，他是一個(gè)藝術(shù)家。”
我只有一次說過自己是個(gè)藝術(shù)家，那是我在阿爾及利亞的時(shí)候（笑）。因?yàn)槿绻艺f我是個(gè)攝影師，那就麻煩大了，如說是個(gè)藝術(shù)家，就沒問題了。
Q：為什么您不把自己視為藝術(shù)家？
A：我是個(gè)攝影師，僅此而已。并非所有的畫作都是藝術(shù)品，照片也如是，也許是藝術(shù)品，但那不是我所能決定的。
寇德卡作品：《吉普賽人》
寇德卡從1962年開始拍攝吉普賽人。1975年在法國出版《吉唐，旅行的終點(diǎn)》，主要收錄1962-1968年在捷克拍攝的吉普賽人照片；同年光圈出版社出了這本書的英文版，書名為《吉普賽人》。
捷克斯洛伐克，Rakusy，1966年
捷克斯洛伐克，1963年
捷克斯洛伐克， 1967年
捷克斯洛伐克，一個(gè)被懷疑有罪的年輕吉普賽人， 1963年
捷克斯洛伐克，1963年
捷克斯洛伐克， 1962年
捷克斯洛伐克，斯洛伐克，1967年
羅馬尼亞，1968年
羅馬尼亞，1968年
捷克斯洛伐克， 1963年
捷克斯洛伐克. 1966年
