Well, I suppose nothing is meant to last forever. We have to make room for other people. It’s a wheel. You get on, you have to go to the end. And then somebody has the same opportunity to go to the end and so on.” – Vivian Maier
我想沒有什么是永恒的，我們必須給別人讓步，這個過程就像車輪一樣，你堅持走到了***后，別人也有機(jī)會走到***后。
——薇薇安·邁爾
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）（1926年2月1日- 2009年4月21日），美國業(yè)余街頭攝影師，出生在紐約，在法國長大，后回到美國。一個在芝加哥工作了40年的保姆，她的作品并不為人所知，直到2007年她被一個當(dāng)?shù)氐臍v史學(xué)家-約翰·馬魯夫發(fā)現(xiàn)，她的攝影作品才得以廣泛研究和引用，她的故事也被刊登在世界各地的各大報紙上，并獲得人們的一致認(rèn)可。
隱秘而偉大的街頭攝影師：
薇薇安·邁爾
薇薇安·邁爾被大眾認(rèn)識是通過一場拍賣，一次關(guān)于行李箱中底片的解謎過程完成的。在2007年之前，沒有人知道這么一位偉大的街頭攝影師，直到她去世，她仍舊籍籍無名。但她的作品卻在2010年被芝加哥現(xiàn)代藝術(shù)中心MOMA所展出.2012年，馬魯夫與查理·西斯科爾(Charlie Siskel）同執(zhí)導(dǎo)了一部新的紀(jì)錄片：《尋找薇薇安·邁爾》（Finding Vivian Maier），這部影片于2014年3月底開始在美國的各大影院上映。
薇薇安的作品為何引起如此大的影響？一部分原因是《尋找薇薇安·邁爾》這部影片的播出，人們驚嘆于一個保姆竟然能夠花費(fèi)近40年的時間用于攝影，同時留下了近10萬卷底片。我們可以進(jìn)行一個換算，如果是135膠卷的話，她拍攝了近360萬張攝影作品。當(dāng)然，薇薇安習(xí)慣于用祿來的雙反，則是120膠卷，那她也拍了120萬張作品。這樣的數(shù)量讓專業(yè)的攝影師同樣汗顏。
薇薇安拍攝的對象是50-70年代的美國街頭中各個階級的人物、報紙、風(fēng)景等，而這個時期的美國經(jīng)歷了戰(zhàn)爭浩劫以及麥卡錫主義的影響、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、失業(yè)率的嚴(yán)重上升，使得民眾對于傳統(tǒng)的價值觀產(chǎn)生了懷疑，薇薇安拍攝的作品黃金時代也是在美國20世紀(jì)中社會變革***大的30年。整個社會的思維方式進(jìn)行了顛覆性的改變，維維安用自己專業(yè)的技術(shù)和細(xì)膩的觀察方式，將這種社會狀況以一種獨(dú)特的方式記錄下來。
我們無法從薇薇安留下的文獻(xiàn)資料中考究她攝影的起源，但從她的作品中我們可以看出她對于攝影的熱愛。她為何如此熱愛攝影，我們可以做一個大膽的猜測。她一生中共留下超過十萬張底片，在約翰·馬魯夫發(fā)現(xiàn)之前，它們一直被保存在薇薇安的行李箱中，從未向世人展示。我們用薇薇安的一天來作為標(biāo)題，其原因就是在薇薇安的世界里，街頭攝影便是日常。膠片相機(jī)仿佛是她的另一只眼睛，每天早晨睜開便開始記錄。薇薇安終身未嫁，猜測其中一部分原因是因為父愛的缺失，另一部分則是不愿與成年人交流，這便符合了她為何一直以保姆為工作的原因。薇薇安以一個孩子的身份與孩子們相處，怡然自得。薇薇安用了一個孩子的視角來探索這個世界，來探索這個時代，紐約、芝加哥的街頭、甚至是這個世界的好奇。這份好奇同時促使她離開美國，利用自己的積蓄去環(huán)游世界。
作為著名的街頭攝影師，薇薇安的攝影作品給我們展示了許多關(guān)于美國50-80年代美國街頭的場景，我們通過這些作品不僅僅了解美國50年代到80年代街頭的變化，同樣也通過臥游的方式觀賞這些作品來探索這位隱秘而偉大的女性攝影師的世界。
01:那些奇妙的自拍
薇薇安的自拍有兩種形式，一種是利用反光的物體，例如鏡子、汽車的后視鏡、地上的積水，另一種方式則是通過相機(jī)的延時自拍，這項技術(shù)在60年代的相機(jī)中成為賣點。通過機(jī)械發(fā)條的定時裝置來觸動快門，但是在薇薇安常用的祿來相機(jī)中卻不常有。
這張照片在薇薇安的自拍中較為少見，很明顯這是另一個人對著薇薇安進(jìn)行拍攝的，從拍攝的角度來看，肯能是薇薇安照顧的小孩子。在薇薇安的指導(dǎo)下為薇薇安拍下了這幅照片。
薇薇安的自拍中有許多拍攝自己影子的作品，這幾乎成為了薇薇安的攝影的一個特點。攝影本來就是捕捉光影的行為，而專業(yè)的攝影師更是利用燈光設(shè)備來建構(gòu)自己需要的光影。薇薇安則不然，街拍的魅力便在于此，未知的街道、未知的故事、未知的人許多未知***終呈現(xiàn)在一幅畫面之中。影子作為人物的一種投射，薇薇安的影子卻一直是“形單影只”。
人們驚嘆于薇薇安對于鏡子的利用，她總能夠利用鏡子產(chǎn)生奇妙而又獨(dú)特的空間關(guān)系。鏡子可以復(fù)制影像、扭曲影像、重疊影像，薇薇安熟練地使用著這些技巧。
她同時利用櫥窗，拍攝出獨(dú)特的空間排布，使人形成空間上的錯亂感。薇薇安使用這一技巧同樣還因為街拍的特殊性，并不是所有人都愿意被記錄。祿來的雙反利用這直角折射的方式，所以攝影師在拍攝師從上往下觀看取景框，更加有利用街拍。被拍攝的對象同時也不會發(fā)現(xiàn)拍攝者，神情也更加自然。
扭曲的輪轂罩產(chǎn)生了今天類似魚眼的超廣角拍攝方式，薇薇安像一個孩子一樣，拼命地在探索這些反光物質(zhì)能夠帶來的奇特拍攝效果。
利用玻璃的反射可以形成多層曝光的效果，熱愛營造空間錯亂的薇薇安自然不會放過。
02.在芝加哥街頭中尋覓
有人說薇薇安喜愛街頭攝影的原因是她在美國無親無故，也許在茫茫人海中，感覺不會如此孤單。我倒是覺得，薇薇安在街拍過程中尋覓著什么，可能是在她四歲便拋棄她的父親的影子，在薇薇安的鏡頭里有許多流落在街頭的醉漢，薇薇安的父親便是一名常年酗酒的醉漢。也許她在尋覓愛情到底是什么，她拍攝了許多情侶的作品，大多他們都是坐在車上，也許就是在前往教堂的路上?；蛟S，她在尋覓攝影到底是什么，40年的攝影生涯，十萬的底片膠卷，除了記錄，玩弄攝影技巧，那攝影還有什么？或許她在尋覓別的……
報紙，在薇薇安的攝影作品中是一個較為多見的意像。在那個時代，報紙代表著信息，同時也給了人們許多談?wù)摰脑掝}。尤其在經(jīng)濟(jì)大蕭條時代，報紙上的招聘信息成為了人們關(guān)注的焦點。就像我們之前所說的那樣，在這個時代，美國的傳統(tǒng)價值觀崩塌，不僅僅是薇薇安，整個美國都在尋覓。
混凝土大廈是這個時代的縮影，薇薇安在這個時候喜歡仰拍建筑。冷冰冰的混凝土大廈、流落街頭的人們、苦笑的小丑，穿著貂皮的貴婦、要么改變要么***亡的不僅僅是音樂，是整個美國。
這兩幅畫面形成了獨(dú)特的聯(lián)動，仿佛是在同一場景之中，工人正在維修發(fā)生故障的霓虹燈，而孩子們正在這里好奇地仰頭看，薇薇安記錄了這一場景，也許會有人們問為何要記錄，意義何在？不，沒有意義，只是覺得有趣而已，也許藝術(shù)能夠堅持下來，便是這樣，有趣而已。
在這些作品中，薇薇安采用了一個穩(wěn)定三角的布局方式，這同樣標(biāo)志著薇薇安拍攝技巧的成熟。薇薇安的攝影對象包括這所有的階層，有落魄的白人流浪漢、有正在集結(jié)前往越南的士兵、有騎馬的黑人（像極了昆汀電影《被解救的姜戈》中姜戈的形象，薇薇安用一個稍微仰拍的形式排出了馬的高大，黑人騎手的自信從容，如果拋開城市街道的背景，甚至有一些史詩感），有兇狠的胖子與穿著筆挺的老者（有可能是意大利的黑手黨），有給白人小子擦皮鞋的黑人小孩（從照片來看，可能是白人父子倆來擦皮鞋）。
