羅杰·狄金斯
說(shuō)起小李子，雖然歲月從他身上狠狠碾壓過(guò)去，但魅力依然不減，大家都知道小李子除了是萬(wàn)人迷之外，曾經(jīng)還是奧斯卡“萬(wàn)年陪跑帝”。不過(guò)，在奧斯卡陪跑的路上，其實(shí)他并不寂寞，因?yàn)樾±钭訌?994年的《不一樣的天空》開(kāi)始陪跑，到2016年的《荒野獵人》才獲獎(jiǎng)；而羅杰·狄金斯則從1995年的《肖申克的救贖》開(kāi)始，陪跑到2018年，先后有14部作品被提名***佳攝影獎(jiǎng)，***終才憑借《銀翼***手2049》拿到了實(shí)至名歸的大獎(jiǎng)。而在剛結(jié)束的第44屆多倫多國(guó)際電影節(jié)，組委會(huì)也授予了這位傳奇攝影師本年度《綜藝》工匠獎(jiǎng)稱號(hào)。
聽(tīng)聞本來(lái)老爺子對(duì)科幻題材不感興趣，后來(lái)被導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦打動(dòng)了，才接下了《銀翼***手2049》這活
狄金斯對(duì)科幻題材不感興趣，大概跟他“出道”前的經(jīng)歷有關(guān)。在開(kāi)始拍電影之前，狄金斯玩了很長(zhǎng)時(shí)間的圖片攝影和紀(jì)錄片拍攝，這給他日后的電影拍攝打下了很好的基礎(chǔ)，同時(shí)也形成了一些一直影響至今的拍攝習(xí)慣。接下來(lái)，咱們這就探究一番這位好萊塢攝影工匠的攝影之道。
《007：大破天幕***機(jī)》劇照
《囚徒》劇照
《老無(wú)所依》劇照
1構(gòu)圖——決定畫面的平衡
在電影中，演員和空間的關(guān)系，構(gòu)成了畫面的平衡，直接影響著讓觀眾對(duì)人物思想的理解，而構(gòu)圖又直接決定了畫面的平衡。
《肖申克的救贖》劇照
對(duì)稱式構(gòu)圖，毫無(wú)疑問(wèn)是讓焦點(diǎn)聚集在中間人物身上的一種方式，無(wú)論是在電影拍攝中，還是在平面攝影中，都是如此。
《銀翼***手2049》劇照
不過(guò)，拍紀(jì)錄片出身的狄金斯，更喜歡自然美，所以有板有眼的對(duì)稱式構(gòu)圖，其實(shí)他用得不多。相比之下，他利用由人物組成的引導(dǎo)線，用得反而更多。
《***手邊境》劇照
《大地驚雷》劇照
這種自然的引導(dǎo)線，可以很好地在無(wú)形中“控制”觀眾的注意力。
《朗讀者》劇照
人物之間的位置關(guān)系，也是狄金斯構(gòu)圖的一個(gè)重要技巧。
在《肖申克的救贖》里，安迪和瑞德對(duì)話的這個(gè)畫面，就很好地體現(xiàn)了兩人之間的關(guān)系——瑞德是肖申克監(jiān)獄里德高望重的人物，而安迪是個(gè)有自己想法，也深得瑞德賞識(shí)的年輕人。他們的位置一高一低，但安迪神態(tài)輕松，既能體現(xiàn)他們的地位高低，又能體現(xiàn)他們的關(guān)系密切。
《肖申克的救贖》劇照
在《大地驚雷》里，年僅14歲的小姑娘雇傭“老酒鬼”警長(zhǎng)，共同追捕***父仇人。下圖這個(gè)畫面，兩人形成了一個(gè)三角形，小姑娘關(guān)切地看著警長(zhǎng)，喂他吃飯，而警長(zhǎng)隨意地斜躺著，并沒(méi)有在意小姑娘，而把目光看向了前方。小姑娘作為家中長(zhǎng)女的成熟與體貼，以及“老酒鬼”警長(zhǎng)那種常年醉醺醺的狀態(tài)，在這個(gè)畫面體現(xiàn)得淋漓盡致。
《大地驚雷》劇照
2用光——追求自然的光效
相比于構(gòu)圖，用光才是狄金斯真正被業(yè)界所膜拜的地方。因?yàn)椋瑯?gòu)圖不一定是攝影師說(shuō)了算，尤其是像狄金斯的老搭檔科恩兄弟這種對(duì)分鏡有十分細(xì)致的要求的導(dǎo)演，但是，用光基本上就是攝影師說(shuō)了算，因?yàn)榇蠖鄶?shù)導(dǎo)演都不懂布光，而為數(shù)不多懂布光的導(dǎo)演，也基本上是攝影師出身的。
《007：大破天幕***機(jī)》劇照
狄金斯的用光習(xí)慣延續(xù)了他早年間拍攝紀(jì)錄片的經(jīng)歷，追求***舒適自然的光線效果。所以更喜歡用柔光。
《肖申克的救贖》劇照
他喜歡將各類光源和場(chǎng)景結(jié)合，盡量營(yíng)造出接近真實(shí)的光效，以至于有時(shí)候外行根本看不出那些畫面是精心布光的效果，以為只是一個(gè)普普通通的鏡頭。
《神槍手之***》劇照
除了我們?nèi)庋?ldquo;難以察覺(jué)”的布光技巧，狄金斯還有沒(méi)有其他用光偏好呢？有！其中一個(gè)是剪影。他喜歡用，而且總能用得很妙。
《邊境***手》劇照
在《銀翼***手》里，有就不少剪影的畫面，搭配那種“沙暴黃”的色調(diào)，既有簡(jiǎn)約的美感，又很好地體現(xiàn)了那種荒涼的感覺(jué)。
《銀翼***手2049》劇照
《邊境***手》的這個(gè)畫面，也非常有美感。在美麗的夜景之下，一個(gè)持槍行進(jìn)的剪影，充滿了故事性和緊張感，畫面張力爆棚~
《邊境***手》劇照
《007：大破天幕***機(jī)》里也有類似的鏡頭
除了剪影之外，狄金斯還有一個(gè)很細(xì)膩的用光偏好，就是背景的光線明暗對(duì)比跟人物的光效相反。比如人臉右側(cè)的高光，左側(cè)是陰影，那么背景就是左邊比右邊亮。
《老無(wú)所依》劇照
《007：大破天幕***機(jī)》劇照
這樣用光的好處是，觀眾的注意力可以更好地集中在人物身上，而不會(huì)被背景的光線打擾。
《銀翼***手2049》劇照
3 鏡頭 ——交代環(huán)境細(xì)節(jié)
跟布光一樣，對(duì)于鏡頭的景深和光圈選擇上，攝影師擁有絕對(duì)的主導(dǎo)權(quán)。追求畫面自然的狄金斯，***愛(ài)的焦段是32mm（大致等效全畫幅的50mm鏡頭），其次是35mm和40mm這樣的焦段，廣角用得比較少，尤其是效果夸張的超廣角，基本上不用。
《肖申克的救贖》劇照
他除了喜歡用這些“平實(shí)”的鏡頭，還喜歡用小光圈。小光圈帶來(lái)的大景深，可以更好地交代人物和背景之間的關(guān)系。
《銀翼***手2049》劇照
《007》里的這個(gè)畫面，邦德站在英國(guó)能源和氣候變暖部門大樓的頂端，周邊是國(guó)防部和英國(guó)國(guó)會(huì)，那種英雄拯救世界的感覺(jué)，完美地營(yíng)造了出來(lái)。
《007：大破天幕***機(jī)》劇照
《銀翼***手》里的這個(gè)畫面，背景細(xì)節(jié)同樣清晰可見(jiàn)，雪夜之下的荒涼感，刻畫得入木三分。
《銀翼***手2049》劇照
《邊境***手》這個(gè)畫面把路上的細(xì)節(jié)都記錄得清清楚楚，全景畫面也讓觀眾對(duì)現(xiàn)場(chǎng)情況了解得更清楚，所以看起來(lái)更有真實(shí)感。
《邊境***手》劇照
4色彩 ——謹(jǐn)慎地讓色彩和諧相處
看了前面三大部分，相信大家已經(jīng)知道，狄金斯對(duì)畫面自然有極高的追求，自然地，色彩也不例外。狄金斯不喜歡用復(fù)雜的色彩，有時(shí)候?yàn)榱俗尞嬅婵雌饋?lái)更和諧，他甚至?xí)?duì)畫面的部分地方進(jìn)行消色處理，比如讓畫面變成純白或者純黑。
《大地驚雷》劇照
在《逃獄三王》中，三個(gè)越獄者身上泛著黃綠色的囚衣，與地上草綠色的植物是同色系。
《逃獄三王》劇照
在《神槍手之***》里，也有類似的畫面，人物的衣服與枯草也是同色系。
《神槍手之***》劇照
發(fā)現(xiàn)沒(méi)有，除了同色系之外，狄金斯用的都是自然色調(diào)。他很少用高飽和度的顏色，而偏愛(ài)柔和的色調(diào)。這樣的畫面，看起來(lái)更加舒適、更加耐看。
《老無(wú)所依》劇照
有人說(shuō)，狄金斯之前“陪跑”那么多年，正是因?yàn)樗非螽嬅娴淖匀?，以至于那些評(píng)委get不到他的厲害之處，因?yàn)閵W斯卡***終評(píng)選獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)委，真正懂?dāng)z影的只占了少部分；而攝影師協(xié)會(huì)那群真正懂?dāng)z影的人，早已用一次又一次的提名，給予了狄金斯肯定。
終于獲得奧斯卡***佳攝影獎(jiǎng)的羅杰·狄金斯
“平平淡淡才是真”，沒(méi)有太炸裂的視覺(jué)效果，但當(dāng)人們看到一部畫面無(wú)比舒適的***電影時(shí)，可能就會(huì)想起那或許是狄金斯的作品，這，就是這位當(dāng)代傳奇攝影師的功力和魅力。
